6. Kui katses osalejatelt küsiti, kas inglise keeles on rohkem sõnu, milles R-täht on esimesel kohal või sõnu, milles R on kolmandal kohal, vastas 2/3 osalejatest valesti, et rohkem on R-tähega algavaid sõnu. Kuidas seda tulemust seletada? Keerulisem on meenutada sõnu, kus r on kolmandal kohal kui neid sõnu, mis algab r tähega. 7. Mis on raamistamine? Kuidas mõjutab probleemi raamistamine valikute tegemist? Kus kasutatakse raamistamise efekti teadlikult enda huvides? Raamistus - valikuotsuste sõnastamise või valikuvariantide kirjeldamise viis. Näiliselt kõrvalised raamistuse elemendid võivad otsuseid mõjutada, sest muudavad võrdluse tausta. Näiteks kui antakse inimesele valida, kas päästetaks 200 inimest 600-st vs 600-st inimesest sureks 400. Antud juhul on ainuke erinevus variantide sõnastuses ning sellisel raamistuse muutmisel on tohutu mõju. Kusjuures kumbki neist raamistustest pole teisest parem, sest
Kui Itaalias loodi looduse kujutamiseks reegleid ja matemaatilisi valemeid, siis Madalmaades eelistati kogemuslikku katse ja vea meetodit. Saksamaal kasutati vasegravüüri, mis võimaldas peenemate joonte ja varjundirikkamate pindade trükkimist. Madalmaade arhitektuuri kuuluvad groteskid, põimornamendid, maskid, kuulid ja püramiidid. Kõige iseloomulikum madalmaade renessansimotiiv on aga kartuss, mis on enamasti ovaalne kilp, mida ümbritseb nagu rullikeeratud otste ja nurkadega raamistus. Prantsusmaa arhitektuurile on aga omane katuseaknad, mille abil saab eristada Prantsusmaad Itaalia lameda katustega paladzzodest. Internetist uurides Prantsusmaa arhitektuuri kohta, leidsin Chenonceaux'i lossi, mis tõepoolest oleks nagu sillale ehitatud. Saksamaal aga matkiti itaalialikke eeskujusid valitsejate ja aadlike lossides. Linnaelamute ehitamisel jälgiti endiselt gooti traditsioone. Madalmaade skulptoritel tuli peamiselt kaunistada ehitisi ning valmistada hauamonumente
Tom Vilk V07 Dekoratiivviimistlus Rullviimistlus ... värvitud pinnale rullitakse muster. Mustrirull valmistatakse pehmest kummist, mõnikord tõmmatakse nad üle pehme nahaga või kinnitatakse kummialusele kummilõike, või muud materjali mis jätab värvitud pinnale iselaadi jäljendi. Olenevalt otstarbest on rulli laius 315 cm. Kitsaste rullidega kantakse pinnale raamistus( ehisjooned ) laiadega aga viimisteltakse suuremaid pindasid. Pritsviimistlus ... kasutatakse pintsleid ja harju. Taust ja pritsmed võivad moodustada mitmesuguseid värvikombinatsioone. Pritsvärvimine koosneb mitmest võttest ; 1. Pintsel kastetakse värvi 2. Liigne värv surutakse välja 3. Pintsliga vastu käsna lüües pritsitakse värv pinnale Faktuurviimistlus ..
Kilpparkett Lipid liimitakse tehases kilpide peale. Kilbid paigaldatakse objektil aluspõranda peale. Laudparkett Lipid on tehases liimitud lauakujuliste lauakujuliste alusparketi külge. Objektil paigaldatakse parkettilauda „ujuvana“, st. lauda liimitakse omavahel kokku aga ei kinnitata neid aluspõranda külge. Terrazzzo Terrazzopõranda valmistamisel tehakse põrandasse eelnev metallliistudest raamistus, mis täidetakse seguga. Pärast selle tardumist valatakse ülejäänud põrand. Põranda välimus sõltub peamiselt täitematerjalist, pigmendist ja tsemendist. Eriotstarbelised põrandad peavad täitma nendele esitatud erinõudeid, näiteks: 1) Spordisaali või balletisaali põrand peab olema vetruv, mistõttu tehakse laagid vetruvatena nn läbilõigatud kujul; 2) Helikindluse tõstmiseks tehakse nn ujuv põrand, st parketi toetavad
· Gooti stiil Prantsuse kunstistiil, kõrgustesse pürgimine · Gravüür sildade pinnale uuristatud joonistus · Hellenism antiikajastu · Hieroglüüf kiri, joonistustega tähistatud sõnad, silbid · Ikoon pühapilt kreekakatoliku kiriku maades · Initsiaal suur kaunistatud esitäht · Kabel palvetamiseks väiksem ehitis · Kapiteel samba, piilari või pilastri kunstiliselt kujundatud ülemine osa · Kartuss ovaalne kilp, mida ümbritseb rullikeeratud otste ja nurkadega raamistus · Kentaur pool inimese, pool hobuse kehaga olend kreeka müütides · Keraamika põletatud savist tooted · Kiilkiri kiilutaoliste märkidega savitahvlisse vajutatud mesopotaamia kiri · Kirik hoone ristiusu jumalateenistuste jaoks · Klassikaline kõrgeväärtuslik; antiikmaailma puutuv · Klooster välismaailmast eraldatud munkade või nunnade ühine elu ja töökoht · Kollaaz erinevatest materjalidest kokkukleebitud pilt · Koloss hiiglasuur ese, hiiglaslik kuju(ehitis)
Kogu protsess jaguneb 3ks..: Alusvärvimine, mustrijoonistamine, kaitselakkimine Dekoratiivvärvimine Rullviimistlus värvitud pinnale rullitakse muster. Mustrirull valmistatakse pehmest kummist, mõnikord tõmmatakse nad üle pehme nahaga või kinnitatakse kummialusele kummilõike, või muud materjali mis jätab värvitud pinnale iselaadi jäljendi. Olenevalt otstarbest on rulli laius 3-15 cm. Kitsaste rullidega kantakse pinnale raamistus( ehisjooned ) laiadega aga viimisteltakse suuremaid pindasid. Pritsviimistlus kasutatakse pintsleid ja harju. Taust ja pritsmed võivad moodustada mitmesuguseid värvikombinatsioone. Pritsvärvimine koosneb mitmest võttest Pintsel kastetakse värvi liigne värv surutakse välja pintsliga vastu käsna lüües pritsitakse värv pinnale Faktuurviimistlus kantakse pind vedela pahtlikihiga, millele seejärel antakse reljeefne faktuur. Faktuurimisel
San Carlo alle Quattro Fontane (1665-67) Roomas, arhitekt Francesco Borromini (1599 1667) esindab barokkarhitektuuris äärmuslikku, kõiki reegleid ja traditsioone hülgavat suunda. Armastab kõverat ja lainelist joont. Püha Agnese Agoonia kirik Borromini on autor. Maskaroon lõustmask, protoom kaelaga nägu. Kujud katusel tähendavad üldiselt barokki. Barokk võib olla, kas väga rahulik või vastupidi väga dünaamiline ja mäslevate vormidega. Orvand = rokai (rocaille) raamistus, piiritletud ala. Püha Peetri kirik Roomas, 324. a. alustati, siis oli 5löövilne, 1452 lõpetati. Peetruse haua ehitis! Paavst Julius II lasi 15.sajandi lõpul selle hävitada. Uuesti alustati 1506.aastal. Donato Bramante (1444 1514 ) näeb ette kreeka risti kujulist hoonet. Raffael (1483 1520) teeb kolm arvestatavat apsiidi ja läheb ladina risti peale üle, sureb varakult. Michelangelo (1475 1564 ) teeb kupli , mis saadakse valmis alles neli aastat pärast tema surma.
Arhitektuur ja ehitatud keskkond XX sajandi Eestis Kursusee esmärk: vaadata, kuida suuem osa Eestist on ehitatud. 1. Poliitika ja majanduse antud võimalused – Raha, juriidiline raamistus 2. tellija olemasolu - arhitekti dialoog tellijaga 3. kes kavandas – arhitekt kui isiksus 4. Arhitektuuri institutsiooni ehitmine – kuidas ühiskond tajub kes on arhitekt mis on arhitektuur, kuidas toimub reproduktsioon, arhitektuuri toetav institutsioon, kriitika, väljaanded, muuseum. 5. Eesti arhitektuuri ehitamine – 20. sajand jaguneb 4. Suhteliselt vastandlikku perioodi. Seal on palju katkestusi,
zanri-ehk olustikumaali vastu - viimases kujutatakse sündmusi inimeste igapäevasest elust. Suurejoonelisi renessanss-stiilis ehitisi Madalmaades ei ehitatud. Suuremad ja esinduslikumad hooned rajati endiselt gooti stiilis. Gootilikud kõrged viilud koos renessanslike kaunistustega ehtisid aga rikaste kaupmeeste ja käsitööliste elamuid Madalmaade linnades. Palju kasutati seal ehitiste kaunistusena kartussi -see on enamasti ovaalne kilp, mida ümbritseb nagu rullikeeratud otste ja nurkadega raamistus. Hubaseid ja koduselt mõjuvaid hooneid loodi Hollandi alal. Nende punastele telliskiviseintele moodustab kena vastandi raid kiviosade valevust. Madalmaade renessansskunstil on tohutu tähtsus. Selle traditsioonide pärijateks võib pidada 17. sajandi hollandi ja ka flaami kunsti. Mõjud ulatuvad aga lausa kaasaega välja. 7
kirjutama hakatakse neid siis, kui tekib hirm, et orgaaniline mälu seda enam ei suuda. Lugusid räägitakse edasi põlvest põlve, sellistel lugudel on pedagoogiline funktsioon. Suurte narratiividega antakse edasi inimlikke väärtusi ning ühiskonna- ja kultuuriväärtusi. 2. Analüüsige tekstikatket Carlo Ginzburgi raamatust ,,Juust ja vaglad. Ühe 16. sajandi möldri maailm" (ptk 15, lk 7880), mille leiate allpool eksamisse kopeerituna. Andke sellele ülevaatlik raamistus, tuginedes loengutes rakendatud kultuurilooliste tekstide analüüsi meetoditele. Käsitlege antud tekstikatke tausta, sisu ja esitust paigutage see kultuuriloolisse konteksti. Püüdke oma arutluses seostada kursuse käigus vaadeldud erinevaid teoseid (loetud uurimusi ja teataval määral ka vaadatud filme). Carlo Ginzburgi lugu räägib 16. sajandi möldrist Menocchiost, lihtsast inimesest. Autor lähtub loo jutustamisel üksikisikust, kelle kaudu ta üritab iseloomustada toonast
Veel on seal harf, klaver mis mängib peeneid ja kõrgeid helisid ja keelpillid. 6. Teos ,,À travers" Loodud 1998, teose muusika siirdub aeglaselt kõrgematest registritest madalamale; helikoe teisenemise aeglus teeb suurteks kõlasündmusteks üksikud kiiremad muudatused nagu oboesoolod või vaskpillide sisseastumine. Teost alustab flööt ja naaseb lõpuks täpselt oma algusmaterjali juurde, ent ansambli täiskõlas, otsekui uues kontekstis. Selline muusikaline raamistus võiks anda ideid teose pealkirja kitsamaks tõlgendamiseks. "NYYD Ensemble'ile" loodud teos "à travers" ("Kaudu") saavutas 1998. aastal UNESCO heliloomingu rostrumil Pariisis alla 30-aastaste heliloojate kategoorias teise koha. 7. Tunnustused 1998 võitis "à travers" rahvusvahelisel heliloojate rostrumil Pariisis noorte heliloojate kategoorias teise koha 2000 Heino Elleri muusikapreemia 2004 orkestriteos ,,Sula" võitis UNESCO rahvusvahelise heliloomingu rostrumi
paremini vaadeldav. Vaatepunkt ja fookus peaksid asuma ühel sirgel. Keskplaaniks vaates on raamistuse ning fookuse vaheline ruum. Keskplaani ülesandeks on tähelepanu järk-järguline juhtimine esitletavale. Fookus e vaate lõpetus võib olla suvaline objekt, mis on piisavalt tähelepanuväärne. Fookuse asukohaks valitakse vaatekohast lähtuvalt perspektiivi näiv koondumispunkt. Raamistuse ülesannet vaate konstrueerimisel võib võrrelda maali raamistusega - mõlemal juhul aitab raamistus nö viimistleda esitetava pildi. Raamistus aitab suunata tähelepanu ning fikseerida see lõpuks kõige silmapaistvamal vormi-fookusel. Tähelepanu koondamiseks fookusele võib jääda raamistusest väheseks, mistõttu on otstarbekas liigendada keskplaani. Vaate koostamisek on ajalooliselt välja kujunenud 3 võimalust: nn. kitsas vaade, nn. lai vaade, vista. Kitsas ja lai vaatesektor on seotud vaatekoridoriga, so inimese vaatenurgast sõltuva mõttelise ruumiosaga, mis jääb vaataja
· Pt + Rh, Ir + Ru · - klaasitööstuse vannid ja tiiglid (Pt + 7% Rh), · (eriti optil klaasi sulatamiseks) · ka klaaskiu filjeerid (ligik samast sulamist) · - laboriaparatuur (tiiglid, kausid, traat, võrk - peam) · Pt, Pt + Rh (1-3%) jt · - elektroodides (pH-meetria, elektroforees, elektrokeemia - Pt) · - palju muud (kütuseelemendid, elektrikontaktid, · kunstil klaasi kujundamisel (Pt, Ir), nõguspeeglite · katmisel (Ir), ehetes : eriti briljantide raamistus (Pt) ja · "valge kuld" (Au + Pd), monokristallide kasvatam tiiglid · (Pt + Ir), nõrkvoolu elektrikontaktid (Pt + Ir), · metallide -defektoskoopia ja metallurgia (192Ir) 3. Tsingi reageerimine leeliste ja metallisooladega · leelistega eraldub samuti H2 · Zn + 2NaOH + 2H2O Na2Zn(OH)4 + H2 · dinaatrium- · tetrahüdroksotsinkaat · lahustub ka NH3 ja NH4+- soolade lahustes · tõrjub endast elektropositiivsemad metallid
arkaadimotiiviga jalgu; kõrgrnessanssis tuli ette ka täiesti skulpturaalseid ja balusterjalgu. Mustritega võis kaunistatud olla ka puust või marmorist lauaplaat. Kapp Korpuselise mööbli uhkeimateks esindajateks olid kõrged neljaukselised kapid, mille ülesehitus oli selgelt arhidektuurne, majalik: kapp toetus madalatele plokk-või kuuljalgadele, korpus algas profileeritud ja ornamenteeritud sokliga, fassaadi liigendasid pilastrid, uksetahvlitel oli profileeritud raamistus, kaht ülemist ust eristas alumisest eenduv vahevöö ja kapp lõppes karniisiga. Kapi sisemuses oli jaotus horisontaalne, s.t. siin olid riiulid ning riideid esialgu mitte ei riputatud, vaid laotati. Itaalia renessanssi veel üks uhkus oli kõrge puhvet credenza'l oli palju vorme: oli nii pikku kui ka lühikesi, kahe- ja neljaukselisi, mõnikord olid ülaosas sahtlid. Mahutava mööblina
Mida probleemide lahendamiseks võib teha ja peab tegema Sotsiaalpedagoogiline teooria: Enesemääratlusteooria- analüüsib sots.ped põhisisu, kujundab küsimusteasetuse iseloomu, asend teadusena, õppeainena, ühisk. tegevusssteemina Raamteooria teadusalade toeeria, nähtused, millega kokku puututakse Meetoditeooria töömeetodid Tegevusideed ja traditsioonid, tegevuse eesmärgid ja viisid Teooriaid ühendab pedagoogiline raamistus ja mõtteviis Teadmised sellest, kuidas asjad on kui ka sellest , kuidas need peaksid olema ja kuidas selles suhtes toimida. Väärtuse ja tõsiasjade ühtesobitamine Otsib probleemidele praktilisi lahendusi Eetiline reflektsioon Multikontekstuaalsus, paljuobjektsus Ühiskonna tegevussüsteemina eri maades erinevad avaldumisvormid Sündinud vastusena ühiskonna kiirele industrialiseerimisele, eriti aga probleemidele, mis on seotud noorte integreerumisega ühiskonda
1 Modernistlik ja postmodernistlik kunstimudel. Ajaline raamistus. Väärtushinnangute, teoreetilise aluse ja terminite muutumine. Modernistlik kunst loodi urbaniseerumise ja industrialiseerumise (moderniseerumise) tingimustes ning see põhines enamasti klassika kui eelkäija ja varasemate stiilide eemaletõukamisel ja hõlmas ajavahemikku ca 1870ndatest kuni 1950ndate lõpuni. Modernism tähendab kõige laiemas mõttes Lääne kultuuri iseloomustusi 19. sajandi keskpaigast kuni ca 20. sajandi
muljetest subjekti vaimus. Quine'i järgi pärineb empiiriline sisu niisiis meie meelte füüsilistest ärritustest. Epistemoloogia ülesandeks on seega näidata, kuidas meie teooriad ja teadmine pärinevad nendest ärritustest. Vaatluslaused "Mind huvitab tõendusmaterjali voog meelte ärrtitustest teaduse väljendusteni." Need ärritused põhjustavad vaatluslausete esitamist ning seega osutub epistemoloogia ülesanne lahendatavaks naturalistlikus raamistus tuleb seletada, kuidas on vaatluslaused seotud teiste teoreetiliste lausetega. Quine'i järgi ei ole nad teoreetiliste lausete reduktiivseks aluseks. Pigem kujutavad vaatluslaused endast laia, läbipõimunud võrgustiku äärmisi otsi, mis on meelestiimulitega lähedasemalt seotud kui teoreetilise võrgustiku kesksemad piirkonnad. Samas on kõik võrgustiku osad omavahel seotud ning muudatus ühes kohas viib muudatusteni
üldised trendid, mustrid, seosed maailmanägemisviis, protsesside loogika On vaid üks reaalsus On mitu reaalsust Üritab läheneda väärtustevabalt Väärtusvaba uurimine pole eesmärgiks Ranged statistilised protseduurid Vähem ranged ja mitte-statistilised Uurija uuritavatest kaugel Uurija uuritavatele lähedal Uurimine mitteloomulikus raamistus Uurimine loomulikus raamistus Kõva Pehme Kvantitatiivne strateegia Kvalitatiivne strateegia Teooria roll Testida teooriaid läbi kindlate Seletada paremini teooriates hüpoteeside, kus selged seosed toodud seoseid, arvestades sots. muutujate vahel reaalsuse keerukust. Teooriaid
dekoratiivne toredus, peegeldab jõukat elulaadi. Võeti kasutusele õlivärvid, mis sobisid Veneetsia niiske kliimaga. 11. Giorgione maal ,,Äike"-kujutab endast juba maastikumaali eelkäijat. Renessanss Madalmaades, Saksamaal ja Eestis 1. Linnaelamute ehitamisel järgiti endiselt gooti traditsioone-majade kõrged vastu tänavat seatud otsaviilud ja ärklid. 2. Kartuss- hoone raidkivist kaunistus. Enamasti ovaalne kilp, mida ümbritseb nagu rullikeeratud otste ja nurkadega raamistus. 3. Tallinnas- renessanss-stiilis fassaad on Mustpeade vennaskonna majal. 4. Tallinnas- renessanss-stiilis tornikiivrid on Tallinna Raekojal ja oli Pühavaimu kiriku tornikiiver. Hooned on küll gooti stiilis, aga tornikiivrid ehitati uuema moe järgi ümber. 5. Madalmaade maalikoolkond-rajasid vennad Jan van Eyck ja Hubert van Eyck, nt Genti altar. 6. Isenheimi altar- Kristus, Maarja Magdaleena, Ristija Johannes (Matthias Grünewald). 7. Albrecht Dürer, joonistaja ja graafik
tugevaimaks. Tänapäeval on all-linnas säilinud umbes 1,85 km müürifronti, 18 müüri-, 4 värava- või eesväravatorni ja 3 madalat tornivaret. [4] 2. Linnamüüri tornid Tallinna linnamüüri tornid ei kuulu maailma kõrgeimate tornide hulka, kuid ometi on need tallinlastele olulisemad kui kõik viimastel aastakümnetel ehitatud kõrghooned Tallinna kesklinnas. Kunagised kaitsetornid ja müürid pole mitte ainult kaunis raamistus Tallinna vanalinnale, vaid ka selle üks tähtsamaid osi. Suhteliselt hästi kaitstud Toompea - kõrval vajas tol ammusel ajal kaitset ka all-linn. Kui linn ei oleks suutnud end kaitsta vaenlase röövretkede eest, siis on väheusutav, et suured kaubalaevad oleksid randunud Tallinna sadamas, siin oleks ehitatud uhkeid elamuid ja kirikuid, või oleks kaubeldud kallite kangaste ja vürtsidega. Müür ei pakkunud linnaelanikele
vaade. Sellega saab näidata maastiku kujundust tervikuna või siis selle tähtsamaid osasid. Vaadet jaotatakse neljaks: vaatepunktist (vaatekohast); raamistusest; keskplaanist; vaate lõpetusest e fookusest. Vaatepunktiks on koht mis on kõige paremini vaadeldav. Keskplaani ülesandeks on tähelepanu juhtimine fookusele. Fookuseks võib olla suvaline objekt, mis oleks piisavalt tähelepanuväärne. Esitletava pildi viimistlemiseks on raamistus, ehk lihtsalt kunsti mõistes raam, mis määrab ära, millist ala näidata tahetakse. Siiski ei ole see kohustuslik, kuna osad vaated on juba niigi silmapaistvad. Kuid mitte alati ei piisa siiski ainult raamistusest, sellisel juhul tuleb kasutada ka keskplaani liigendamist, mis on siis vaatevälja jääva ruumi liigendamine vaatajast erinevatel kaugustel. Vaate koostamiseks on kolm võimalust, esiteks nn kitsas vaade ja lai vaade, mis on seotud vaatekoridoriga ning kolmandaks on vista, mis on
sarnaseid eristusi kahte tüüpi tõdede vahel: ühelt poolt siis puhta mõistusega haaratavad paratamatud tõed ning teisalt kogemuslikult kinnitust leidnud tõed, mille kehtivus pole paratamatu. Täpsemalt võib tuua välja kolm eristuste paari: Aprioorne ja aposterioorne Analüütiline ja sünteetiline Paratamatu ja kontingentne Esimesena kasutas selliseid mõisteid väidetavasti I.Kant, kelle väljapakutud raamistus saab vaadelda ka talle eelnenud filosoofe Klassikaline seisukoht Aprioorne ja aposterioorne epistemoloogiline eristus, mis rakendub teadmisele või õigustusele Analüütiline ja sünteetiline loogiline või semantiline eristus, mis rakendub otsustustele, väidetele või lausetele Paratamatu ja kontingentne metafüüsiline eristus, mis rakendub olukordadele, faktidele või propositsioonidele (= väite sisu ehk see, mida väide väidab). See on eristus selle vahel,
kaadrivälja diagonaaliga (vaatenurk 2 lg. 45 50º). Normaalobjektiivide hulka kuutuvad näiteks kõik väikekaamerate objektiivid, mille fookuskaugus on umbes 50 mm. 10 7. Objektiivide tüübid, fookuskaugus Objektiive eristatakse lääts-(levinumad), peegel- ja peegel- läätsobjektiivideks. Objektiivid koosnevad raamistustest (objektiivi raamistus) ning sellesse monteeritud optilisest komponentidest (läätsedest, peeglitest) ja mehaanilistest sõlmedest (nt. diafragma- ja katikumehhanismist). Otstarbelt jagunevad objektiivid pikksilmade, teleskoopide ja binoklite objektiivideks, mis annavad vähendatud kujutise, mikroskoopide objektiivideks, mis annavad suuendatud kujutise, ning fotoobjektiivideks, filmikaamera objektiivideks ja projektsiooniobjektiivideks.
ja Michelangelo. 4. Firenze baptisteeriumi 3 portaali - pronksuksed, lõuna(1330.a.)-, põhja(1401.a.)- ja idaportaal(1452.a.); lõunaportaali valmistajaks Andrea Pisano; põhjaportaali konkurss - teemaks "Iisaku ohverdamine", parimateks osutusid F. Brunelleschi ja Lorenzo Ghiberti (1378-1455), võitjaks valiti Ghiberti; uksel on 28 gooti raamistusega paneeli; idaportaal - kuldne kujundus 10 tahvlit (1425-52. a., gooti raamistuseta), valmistajaks Ghiberti; - gooti raamistus 5. Palazzo Vecchio e. Palazzo della Signoria, ehitamist alustati 1294, lõpetati 1341 ja oli mõeldud kindlustusehitisena, omaaegne valitsushoone ja suurhertsogi residents. Torn on 94 m kõrge. Eksterjöör gooti, interjöör renessanss. Aastast 1537 oli Cosimo I residents. Galerii piklik arkaadiga ühenduskäik. Hammaslõige ehk hammaskarniis. Hoone sisaldab paljude kunstnike nagu Vasari, Michelangelo, ja Verrocchio töid. Seal asub Michelangelo skulptuurigrupp "Võit".
1. Modernistlik ja postmodernistlik kunstimudel. Ajaline raamistus. Väärtushinnangute, teoreetilise aluse ja terminite muutumine. Modernistlik kunst põhineb enamasti klassika kui eelkäija ja varasemate stiilide eemaletõukamisel. Hõlmab vahemikku 1870-1950(70?). Vastandub mitte ainult klassikalisele, akademistlikule, konservatiivsele kunstitüübile, vaid ka populaar- ja massikultuurile. Modernistliku ühiskonnakäsitluse keskne teooria on progress. Modernistliku kunstikriitika 3 väärtushinnangut: Tähtsaim on esteetiline kvaliteet
koos torni suure lääneaknaga paremini rõhutada. Uus Niguliste on proportsioonidelt ning ruumipildi ühtsuselt Tallinna hilisgootika täiuslikem basiilika. Interjööris valitsevad suured puhtad seinapinnad ja servjoonvõlvide lakooniline lihtsus. Uude, ümberehitatud kirikusse on püsima jäänud mitmeid vanemaid arhitekt. raidehitisi: ümberehitatut torni külgseintes säilinud raidportaalid. Peaportaali ees olevas kabelis säilib omapärane altarinisi raamistus, kujutades baldahhiinitaolist kraidega kaunistatud ehisseina. Lääne ja Põhja-Eesti kirikud: Hilisgooti arhitektuuri areng sellel alal (Narvast Saaremaani) kulges otsestest välismõjudest suhteliselt vaba teed. Ehitusmeistrite pool kasutatud plaanilahendusideed ja raidkunstimotiivid on valdavas osas tuletatud eelnenud perioodil juurdunud eeskujudest. Kirikute põhikarakteris kohtab peaaegu eranditult Järvamaa, Saare-Lääne või Tallinna ehituskunstiust pärinevaid jooni. Uudne on
vms) klaaspakkette. [4] 4.1 Alumiinium-profiilidest avatäited Alumiinium on kerge, tugev ja korrodeerumiskindel materjal, mis sobib suurepäraselt klaasitud konstruktsioonide valmistamiseks. Alumiiniumist avatäited on pikaealised ja kergesti hooldatavad. Termoisolatsiooniga profiilid koos kahe- või kolmekordsete klaaspakettidega annavad Eesti kliimas piisava soojapidavuse. Klaasfassaadid on ajatud, kergesti hooldatavad ja nägusad oma lihtsuses. Alumiinium raamistus tagab hea ilmastikukindluse, vähendab fassaadi kaalu ja võimaldab kasutada suuri klaaspindu. Korrosioonikindlus ja vastupidavus on eriti oluline raskesti ligipääsetavate suurte konstruktsioonide puhul. [6] 15 5. NÄITEID KLAASI KASUTAMISEST EHITUSES Foto. Klaasi kasutamine avatäitena. Allikas: https://aluwin.ee/tooted/klaas-alumiinium-
rüütliromaanide fantastikaga. Ariosto: jätkas Boiardo algatatud teemat ja süžeed, üks itaalia kõrgrenessansi suurkirjanikke. „Raevunud Orlando“. Avar ja helge komöödia, külluslikult filosoofilisi tähelepanekuid paljude elunähtuste kohta. Esiplaanil on armastus. Tasso: „Vabastatud Jeruusalemm“ eepiline poeem. Ütles teosest lahti, hakkas ümber töötama. „Vallutatud Jeruusalemm“ oli kunstiliselt märksa nõrgem. Ajalooline raamistus põimub maagiliste sündmustega, rüütlite armuseiklustega. Erinevalt senistest itaalia renessanspoeemides tooni andvast komöödiast toob ta teosesse traagilise ja melanhoolse tundelisuse. Portugalis, Hispaanias loodi samuti rüütliteemalisi eepilisi poeeme. Camões: portugali rahvuskirjanduse alusepanija. Silmapaistev lüürik, sonettide ja kantsioonide meister, „Lusiaadid“ – eepos, ülemlaul isamaale ja rahvale. Osa jumalaid soosivad portugallasi, teised tekitavad merel
Proportsionalsus – mida tähtsam on reklaamteate element, seda rohkem jäetakse talle ruumi. See aitab vältida teostuses monotoonsust. Järjepidevus – tajule aitab kaasa sama formaadi, stiili, tooni, modellide, graafika, logo, loosungi vms kasutamine. Ühtsus või terviklikkus – reklaamteade on koostatud paljudest elementidest ja seega peavad need suhestuma üksteisega nii, et tekiks harmooniline kooskõla. Tervikut aitavad veel lisaks eesmainitule luua saamst perekonnast šriftid, raamistus reklaamteate ümber, ühe pildi või elemendi asetamine teise pinnale, valge pinna mõistlik kasutamine, kastide, noolte, rastrite, varjundite kasutamine. Selgus ja lihtsus – Mis tahes element, mille saab reklaamist välja jätta ilma reklaamija eesmärke ohvriks toomata, tuleb välja jätta. Isolatsioon – tagatakse tühja ruumi kasutamisega. Tühja ruumiga ümbritsetu torkab silma. Erivõtted – taju köidab kui reklaam paigutada ebatavalisse kohta. Joonise või
käest, kas ta oleks nõus ümberkujundama restorani, mis oli ehitatud seitsmekümnendatel aastatel. Renoveerimine oli kavandatud selleks, et meelitada rohkem külastajaid ja mille tulemusena suureneks restorani käive. Enne Hundertwasseriga arutamist oli räägitud ka teiste arhitektidega, kes soovitasid restoran maha lammutada ja uus ehitada. Hundertwasser soovis, et restorani olemasolev ehitis säiliks. Sel voolujoonelise kujuga lõbusal majal on palju vabavormilisi aknaid. Akende erinev raamistus mõjub pisut kirjuna, kuid hoone üldilme tasakaalustab selle. Trepiosa tipneb väikese torniga, mis on ümbritsetud akendega. Arhitekt on siin kasutanud üht oma lemmikelementi tugisammast. Hõbedased kuulid sammaste tipus viivad mõtted muinasjutumaailma. (http://www.hundertwasser.at/english/autobahn.htm ) 1 Eesti keeles: Kiirtee S p i t t e l a u k ü t t e j a a m, V i i n ( 1 9 8 8 - 1 9 9 2)
Nad jahvatasid värve, kruntisid maalitahvleid, kandsid taiestele peale õhukest lehtkulda ja omandasid terve rea erinevaid tehnikaid. Nõutavad tööd küündisid altaritest ja suurtest seinamaalidest kirikute, raekodade ja paleede tarbeks kuni väikeste pühapiltide, esindusportreede (sageli määratud diplomaatide kingituseks), värvitud mööbli, peokaunistuste, raamatukaante ja lavakujundusteni. Stiili ja teema otsustasid sageli pildi ülesanne, aga ka kavatsetud raamistus. 4.3. Perspektiivi leiutamine Lineaarperspektiiv, matemaatiline süsteem kolmemõõtmelise ruumi kujutamiseks kahemõõtmelisel tasapinnal, oli välja töötatud Firenzes 15. sajandi alguses. Brunelleschi tõestas oma printsiibid, kuid teine arhitekt ja kirjanik, Leon Battista Alberti, sõnastas esimesena reeglid, mida kunstnikud võisid järgida. Alberti süsteemis kujutleti pildipinda avatud aknana, millest vaadatakse maalitavat maailma. Ta näitas perspektiivse,
laiema vaatenurgaga objektiivi. 9. Normaal objektiiv Normaalobjektiiv on objektiiv, mille fookuskaugus on ligikaudu võrdne kaadrivälja diagonaaliga (vaatenurk 2 lg. 45 50º). Normaalobjektiivide hulka kuutuvad näiteks kõik väikekaamerate objektiivid, mille fookuskaugus on umbes 50 mm. 10. Objektiivide tüübid, fookuskaugus Objektiive eristatakse lääts-(levinumad), peegel- ja peegel-läätsobjektiivideks. Objektiivid koosnevad raamistustest (objektiivi raamistus) ning sellesse monteeritud optilisest komponentidest (läätsedest, peeglitest) ja mehaanilistest sõlmedest (nt. diafragma- ja katikumehhanismist). Otstarbelt jagunevad objektiivid pikksilmade, teleskoopide ja binoklite objektiivideks, mis annavad vähendatud kujutise, mikroskoopide objektiivideks, mis annavad suuendatud kujutise, ning fotoobjektiivideks, filmikaamera objektiivideks ja projektsiooniobjektiivideks. Fookuskaugus on optikasüsteemi peapunkti ja fookuse vaheline kaugus
Mustritega võis kaunistatud olla ka puust või marmorist lauaplaat. 3.4. Kapid Korpuselise mööbli uhkeimateks esindajateks olid kõrged neljaukselised kapid, mille ülesehitus oli selgelt arhitektuurne, majalik: kapp toetus madalatele plokk- või kuuljalgadele (hilisrenessansis), korpus algas profileeritud ja ornamenteeritud sokliga, "fassaadi" liigendasid pilastrid (või, eriti 16. sajandif, hermipilastrid), uksetahvlitel oli profileeritud raamistus, kaht ülemist ust eristas alumistest eenduv vahevöö ja kapp lõppes karniisiga. Kapi sisemuses oli jaotus horisontaalne, s. t. siin olid riiulid ning riideid esialgu mitte ei riputatud, vaid laotati. Itaalia renessansi veel üks uhkus oli kõrge puhvet - credenza . Credenza'l oli palju vorme: oli nii pikki kui ka lühikesi, kahe- ja neljaukselisi, mõnikord olid ülaosas sahtlid. Mahutava mööblina (inimeste jõukus kasvas ja ühes sellega paljunes asjade maailm) hakati kasutama ka
Meetoditeooria (meetodid/tööviisid), mis käsitleb sotsiaalpedagoogilisi töömeetodeid - konkreetsed meetodid. Nt juhtumitöö. Need teooriatüübid põimuvad üksteisega. Raamteooria annab sulle meetodi, millele tugineda. Enesemääratlus- ja raamteooria puudumine...võib ohustada meetoditeooriaid...sotsiaalpoliitilise surve tõttu... Sotsiaalpedagoogika teoreetiline alus koosneb paljudest teooriatest; ühendavaks teguriks on pedagoogiline raamistus ja mõtteviis. Sotsiaalpedagoogika definitsioon: sotsiaalselt institutsionaliseeritud reaktsioon tüüpilistele psühholoogilistele ja sotsiaalsetele probleemidele, mis tulenevad sotsiaalsest desintegratsioonist. SOTSIAALPEDAGOOGIKA SUHE SOTSIAALTÖÖGA: Sotsiaalpedagoogika vs kooli sotsiaaltöö Identsus mõistena üks ja sama. Sotsiaalpedagoogika ja sotsiaaltöö on oma eesmärkide ja meetodite poolest identsed ning tähendavad mõistena ühte ja sama.
Kilpparkett Lipid liimitakse tehases kilpide peale. Kilbid paigaldatakse objektil aluspõranda peale. Laudparkett Lipid on tehases liimitud lauakujuliste lauakujuliste alusparketi külge. Objektil paigaldatakse parkettilauda „ujuvana“, st. lauda liimitakse omavahel kokku aga ei kinnitata neid aluspõranda külge. Terrazzzo Terrazzopõranda valmistamisel tehakse põrandasse eelnev metallliistudest raamistus, mis täidetakse seguga. Pärast selle tardumist valatakse ülejäänud põrand. Põranda välimus sõltub peamiselt täitematerjalist, pigmendist ja tsemendist. Eriotstarbelised põrandad peavad täitma nendele esitatud erinõudeid, näiteks: 1) Spordisaali või balletisaali põrand peab olema vetruv, mistõttu tehakse laagid vetruvatena nn läbilõigatud kujul; 2) Helikindluse tõstmiseks tehakse nn ujuv põrand, st parketi toetavad
· Metsaerakuaastad tuleb pensionile minna. Mees tõmbub tagasi avalikust elust ja annab perepeakohustused üle vanemale pojale ja läheb elama suvilasse, kus ta naine tema eest hoolt kannab. · Ränderakuaastad aeg on igasugusest avalikust elust tagasi tõmbuda ja minna otsima kannatustest vabanemist - moksat. Selleni jõuavad väga vähesed. See on ideaalse elu raamistus. Hindu ideaalne eluiga oleks 100 aastat iga eluetapp kestaks 25 aastat. Ühed inimesed on aga sellistest kohustustest vabad pühamehed ja pühanaised, kes valivad rändeelu vabatahtlikult. Nende ainsaks eesmärgiks ongi jõuda vabanemiseni, selleni, et mitte kunagi enam ei sünnita siia maailma. Neid kutsutakse Sadhu/Sadhvideks. Nad peavad rändama, kuna liikudes nad ei kiindu, nad pühenduvad oma eesmärgile kogu aja. Sadhudega 20
äärtes võis olla stukkdekoor, keskkohta märkis stukkrosett. Ruumid olid suured, trepikäigud avarad. Ruume paigutati anfilaadsüsteemis, mis andis võimaluse läbi maja näha avarat ruumide perspektiivi; Koridorsüsteemis paigutati kahele poole hoonet pikuti läbivat koridori ühesuurused ruumid üksteisega vastakuti. Taolist ruumide paigutust harrastati ühiskondlikes hoonetes. Seinte kujunduses säilis varaklassitsismis jaotus paneelidega, ornamentaalne raamistus kadus järkjärgult ning seinu hakati liigendama seinapinnast pisut ettepoole ulatuvate nelinurkse läbilõikega poolsammaste ja pilastritega Poolsambad ja sambad olid olulised ka ruumi jaotamisel. Tüüpilised kaunistused olid reljeefsed lilledest või lehtedest vanikud- girlandid ning kunstipäraselt kokkuseotud relvadest trofeekimbud. Hakati valmistama ja kasutama kunstmarmorit interjööri kujundamise juures
Aluspind peab pärast puhastamist olema tugev, puhas, kandev ja ilma nakkumist takistavate osakesteta. Tugevalt imavad aluspinnad kruntida eelnevalt. Rullviimistlus ... värvitud pinnale rullitakse muster. Mustrirull valmistatakse pehmest kummist, mõnikord tõmmatakse nad üle pehme nahaga või kinnitatakse kummialusele kummilõike, või muud materjali mis jätab värvitud pinnale iselaadi jäljendi. Olenevalt otstarbest on rulli laius 3-15 cm. Kitsaste rullidega kantakse pinnale raamistus(ehisjooned) laiadega aga viimisteltakse suuremaid pindasid. Pritsviimistlus ... kasutatakse pintsleid ja harju. Taust ja pritsmed võivad moodustada mitmesuguseid värvikombinatsioone. Pritsvärvimine koosneb mitmest võttest 1. Pintsel kastetakse värvi 2. Liigne värv surutakse välja 3. Pintsliga vastu käsna lüües pritsitakse värv pinnale Faktuurviimistlus ... kantakse pind vedela pahtlikihiga, millele seejärel antakse reljeefne faktuur
"Valureziimide" ajalugu: vägivalla, haiguste, piinamise jt nähtuste ajalooline uurimine; ajastu valukäsituse ja vägivallanormide rekonstrueerimine. Unenägude ja nägemuste ajalugu: unenägude roll ja funktsioon erinevates kultuurides; unenägude väärtustamine ja tõlgendamine; visioonide ja üleloomulike kogemuste ajalugu jpm. Armastuse ja sõpruse ajalugu: armastuse sõnavara, käitumismallid, sotsiaalne raamistus, armastuse eri liigid jpm. Mõned näited (meeled) Kuulmine: Helide tajumine ja väärtustamine; heliline identiteet; heli vs.müra Suuline kultuur: teabe suusõnaline liikumine ja talletamine"Vaikuse ajalugu" Helid ja sotsiaalsed eristused; heliline koloniseerimine Haistmine: Lõhnade tajumine ja väärtustamine; "võõra" lõhn; "vaese lõhn"; lõhnade moraalne mõõde; konnoteeritud lõhnad Puhtus vs mustus, hügieeninormid kui kultuurinormid
Luis Vaz de Camoes (1524(25) 1580), aablisoost, sai hariduse ühes vanimas Euroopa ülikoolis Coimbras. Sattus kahte suurde pahandusse oma elu jooksul. Põgenes Põhja-Aafrikasse, kus lahingus kaotas ühe oma silma. Teine konflikt, oli valida kas vangistus või pagendus Kaug-Itta. Ta valis teise. Oli seal 20 aastat. 1570 jõudis Portugali tagasi, siis 1572 ilmus tal eepos "Luciaadid" (Lusitaania järgi, sest Portugali nimetati varem nii). Raamistus pärineb rohkem antiigist, toob sisse vanad kreeka-rooma jumala Jupiter, veenus, neptun jne. Jumalad võtavad otse sündmustest osa. Aitavad üht või teist poolt. Teemaks on Vasco da Gama merereis Indiasse. Tegelased on portugali meresõitjad. Lugulaul, mis on väga eristatav teistest eepostest, sest sellel on tugev isamaa ülistuse teema. Ei ole dramaatilisi momente. Pole problemaatilisi tegelasi. Halvad on pärismaalased, kes sõdivad nende vastu, aga
need tekitavadki lugemise naudingu, ütleb ta. see on üsna muuskikaline käsitlus. vastandab naudingule joovastava ekstaasi. barthesi mõju valdkonnale mida me nimetame cultural studies nende käsitlus oli palju võlgu strukturalistididele, aga ka otseselt barthes'ile stuart hall : üks cultural studies'e kujundaja (briti) kultuuris toimib ideoloogine konflikt erinevuste kaudu, mitte poliitpropagana kaudu, ja need erinevused on ennekõike keelepõhised. kaob ära althusserlik piirav raamistus : nii nagu tekst konstrueeritakse, nii ta ka vastu võetakse : tänapäeval ei usu seda vist keegi. kodeerimine ja dekodeerimine halli kommunikatsiooniskeem : saatja ja vastuvõtja on liidetud sõnumi kaudu saatja tahab midagi öelda, aga see mida ta öelda saab, on mõjutatud võimalustest midagi öelda. ka vastuvõtjal on mingid huvid, mis ei pruugi kattuda ootustega. sõnumi saaja võib saada ka valesti aru
mahu isegi kaanonisse. D suurteos on ,,Commedia", mis hiljem al 16. saj sai pealkirjaks ,,Divina Commedia". Suur poeem. Allikaid mitmesuguseid, osa keskajast. Kirjutab nägemuse zanris, unenäolisena. Juba 12, 13 saj kirj olemas väikesed proosa jutustused, mis rääkisid hinge rännakutest teispoolses elus, põrgus see on ka D inspireerinud. Allegooriad laialt levinud ka hiliskeskajal, laialdane sümboolika keskaegsed jooned. Religioosne raamistus paavstivaenulikkus ei tähendanud eemalepöördumist kirikust. Poeem on religioosne, suurim sellistest üldse. Maailmapilt on keskaegne selles Ameerika avastamata, maakera kujust ei teatud midagi. Universumi keskpaigas on Maa, selle ümber kümme taevast tiirlemas. 9 on kehalised ja liikuvad need kandsid planeetide nimetusi, üle nende kõigi on 10. teavas Empüreum leegitsev taevas, mis on kehatu ja liikumatu. Seal on Jumal. Saatana tulekut maailma kirjeldab D
kangelase tagasi kas mingisse lihtsameelsesse seisundisse või lausa idioodistaatusse. Selline staatus annab autori sõnul nendele tegelastele uutlaadi vabaduse ja võimaluse vastastikusteks tunneteks, nagu armastus ja headus ning võime nautida ilu, religioosset äratundmist jne. Eshelman uurib viise, kuidas erinevates teostes toimib nn auktoriaal-ne raamistus performatiivse subjekti eeltingimusena. Lisaks kirjandusele ja filmile viib Eshelmani arvates sarnase võimu omistamise etenduse läbi ka Berliini Riigipäevahoone rekonstruktsioon, eriti selle kuppel, pelgalt arhitektoonilisi vahendeid kasutades: "Kui postmodernne arhitektuur desorienteerib subjekti, lastes ruumikoordinaatidel paista samaväärsete ja äravahetatavatena, siis Riigipäevahoone klaaskuppel kujutab endast läbipaistvat,
meetod- näha mainitud VT raamatutes sisalduvat pärimustikku kui Iisraeli saagalaadseid usutunnistuslikke traditsioonialgeid. See meetod on omane kirjanduskriitilisele ja pärimuskriitilisele analüüsile. Säärase lähenemise korral on soovitav alustada Iisraeli ajaloo kujutamist sealt, kus see tegelikult algas ehk Kaananis. VT kasutamisel iisraeli ajaloo konstrueerimiseks tuleb arvesse võtta saagalaadseid pärimusi (Nt Pentateuhhis ja Joosua raamatus). Neid jutustusi koos hoidev raamistus pole ajaloolis-kronoloogiline skeem. Kui nt Aabrahami, Iisaki jm saagadest, Joosepi loost, kõrberännakust, Siinai pärimustes, peaks leiduma ajalooline iva, siis metoodiliselt on lubamatu neid ivasid reastada nii nagu VT´s tehtud. Iisraellased võtsid omaks kohalikke saagasid, mis alles hiljem seostati JHWH-ga ja põimiti iisraellaste esivanemate lugudega. Levinud olid ka üleloomulikud muistendid, mis algselt olid polüteistlikud, kuid iisraeli pärmustikus ümber muudetud monoteistlikeks.
Et mõista inimeste käitumist antud olukorras. IQ ja isiksus mõjutavad käitumise viisi ja intensiivsust, eluga toime edukust. 3. Arenguline psühholoogia: Arenguprotsesside mõistmine hilisema käitumise mõistmiseks ja ennustamiseks Arenguliste protsesside mõju hilisemale käitumisele - kognitiivne areng, sotsiaalne areng. Et mõista ja toetada lapse arengut ja mõista laste käitumise eripärasid. Ja mõista täiskasvanute käitumise eripärasid lapsepõlvekogemuste raamistus. Soodustada ja toetada teiste tervet arengut. 4. Sotsiaalpsühholoogia: Intraindividuaalsed protsessid ja indiviididevaheline interaktsioon: Hoiakud, Uskumused, Sõprus, Armastus, Konflikt, Grupiprotsessid. Inimesed on sotsiaalsed loomad. Enesetaju ja teiste taju moonutused. Inimesed mõjutavad üksteist. 5. Patopsühholoogia: - miks inimestel kujunevad välja psüühilised häired. Normi ja mittenormi eristus. Psüühika ja käitumise häired
Õigusteaduse ja õigusteooria põhimeetodid (mitte ainsad!) on: filosoofiline, dogmaatiline, ajalooline, võrdlev, sotsioloogiline ning õiguspoliitiline. Igaühe abil neist uuritakse objekti erinevast aspektist. Omaette võttes ei võimalda neist ükski ilmselt õigusnormi kõigis võimalikes aspektides tunnetada, kõik koos aga annavad kompleksse pildi. Õigusnormi struktuuri ning liikide üldkäsitus on seetõttu piltlikult paradigmaatiline raamistus, "katus" mille alla mahuvad omakorda konkreetsed erinevate koolkondade doktriinid ning kontseptsioonid. Iga doktriini ning kontseptsiooni käsitus (interpretatsioon) sõltub uurimisel valitud meetodi(te)st ning metodoloogiast, aga samuti kriteeriumide valikust (näiteks objekti mahu osas: osa või tervik; üldine või üksik; üldine või eriline jne). Oluline on seegi, kas vastavast meetodist lähtuti järjekindlalt või ebajärjekindlalt
viisi, kuidas kogeda ennast kui seksuaalset olendit. Võrdleme 1)Artemidorost ja 2)Augustinust, 1) Artemidoros tõlgendab unenägudes seksuaalsust, annab seksuaalsusele hinnangu majanduse, ühiskondlike suhete, poliitilise tegevuse ja igapäevaelu õnnestumiste ja nurjumiste vallast. Augustinuse järgi, aga paradiisis Aadami seksuaalne soov allus ta tahtele, maal aga see nii ei ole. Seksuaalsus, subjektiivsus ja tõde liideti tugevasti kokku. See ongi see religioosne raamistus. Foucault sündis Poitierss 1926. a. Töötanud õppejõuna mitmetes ülikoolides, alates 1970 College de Frances . Suri 1984. a. aidsi. Mõned raamatud temalt Hulluse ajalugu, Teadmiste arheoloogia, Seksuaalsuse ajalugu Heites kõrvale inimmõtte ajaloo traditsioonilised käsitlused, püüab Foucault ajalooteadust ümber organiseerida, kasutades keskse mõistena pidevusetust (discontinuite), mida ta ei vaatle enam lihtlabase sündmuste pidevusetusena
kokku ning uut tundi alustatakse eelmise tunni materjali lühikese kordamisega. Niisuguse lähenemise mõte pole mitte niivõrd kordamises, kuivõrd püüdes luua õpilase jaoks informatsiooni mõistmiseks ja säilitamiseks hädavajalikku tunnetuslikku struktuuri. D. Ausubel (1978) väitis, et õpetaja ülesandeks on ennetavate struktuuride kasutamine. See tähendab, et õpilasele tuleb uute teadmiste omandamiseks anda "kätte" tunnetuslik raamistus (sõrestik, struktuur), millesse õpilane saab pakutava informatsiooni paigutada. Ennetavad struktuurid tuleb hästi läbi mõelda, et neisse paigutuv info oleks hästi seostatav varasema ja ka uue lisanduva teadmisega ning informatsioon paigutuks hierarhiliselt (detailsem info kitsamate mõistete all ja üldisem info üldmõistete all). Gagne ja White (1978) osutasid, et õpitud teadmised ja oskused on reprodutseeritavad me
a Jupiteri kuju purskkaevus. Côté-Jardin (ca 1931), P.Vera, J.- CH. Moreux. Koostanud: 166 Kadi Karro Viimati täiendatud 09.02.13 Maastikuarhitektuuri ajalugu 1 2010. a Staatiline kompositsioon "põrandavaibaga". Rõhutatud on kontraste: hele-tume, erinevad tekstuurid. Valge marmorkruus, muru, pügatud pukspuu - siksak-mustris, begooniatest raamistus. Peegelklaasist purskkaev ruudukujulises basseinis. Pügatud jugapuust skulptuurid, peegelseinad avardavad ja pikendavad ruumi. Piki seinu sõrestik, mille taga tume liguster vaheldus heleroheliseks värvitud seinaga. Mustad marmorpingid valgel kruusapinnal. Tachard Garden (1920-ndad), Pierre Legrain. Looduslikus stiilis aed on ümber kujundatud. Plaan nagu dekoratiivne raamatukaas. Maja jagab ristkülikukujulise krundi kaheks. Majast ülalpool on tarbeaed viljapuudega ja köögiviljaaiaga,
annaabi.ee 
