terve raamatu Ossianit ja Homerost. Lotte oli noor, kena tütarlaps. Heasüdamlik, hoolas, leebe, osavõtlik, truu ja usaldusväärne. Ta kasvatas oma nooremaid õdesid- vendi, kuna ema oli surnud. Ta armus samuti Wertherisse, kuid oli juba varem kihlatud Albertiga, kellest lahku ta ei julgenud minna. Albert oli helde ja rõõmsameelne mees, kuid temast saab Wertheri vaenlane. „Noore Wertheri kannatused“ esindab 18 sajandil populaarset kiriromaani. See olevat romantilisele inimesele kõige intiimsem ja vahetum võimalus ennast väljendada. Sellepärast oligi romantismi ajastul see kõige populaarsem enese väljendusviis kirjanikel. Arvan, et autor valis selle romaaniliigi just selle pärast, et see tundub kõige isiklikum ja intiimsem võimalus anda edasi oma tundeid ja mõtteid. Lugeja ei saa midagi teada Wilhelmist, kellele Werther oma kirju saadab. Veel enam, lugeja peab kujutlema Wilhelmi kirjade sisu Wertheri vastuste järgi. Seega võtab lugeja ise Wilhelmi rolli
otsustab ta surma minna. 2. Põhiprobleem-Armastus on kõige võimsam tunne siin ilmas ja keegi ei saa midagi teha kui see tabab ja ei saa valida ka oma armastuse objekti. Kõrvalprobleemid- Sõprusest armastuseni on ainult üks samm. Kõik inimesed on erinevad ja neil on raske mõista asju teise inimese seisukohtadelt. 3. ,,Noore Wertheri kannatused" esindab 18 sajandil populaarset kiriromaani. See olevat romantilisele inimesele kõige intiimsem ja vahetum võimalus ennast väljendada. Sellepärast oligi romantismi ajastul see kõige populaarsem enese väljendusviis kirjanikel. Arvan, et autor valis selle romaaniliigi just selle pärast, et see tundub kõige isiklikum ja intiimsem võimalus anda edasi oma tundeid ja mõtteid. 4. Werther oli : kirglik- ta ei suutnud oma tundeid talitseda ja andis neile järele. Näites lk 100, kui nad lugesid koos raamatut, siis erutus ta Lotte juuresolekust nii väga, et ei
Esikkogu ''Neemed vihmade lahte'' (1935). Maailmavaate poolest meenutab Ernst Ennot, nägi inimese ajalikku elu kui vangistust ja üksindust. Masingu luule seisab vaimsete väärtuste, õigluste, aususe ja headuste eest, luuletustes esineb looduskujund. August Sand (1914-1969). Esikkogu ''Üks noormees otsib õnne'' (1936), mille üks programmluuletus oli ''Ärkliarmeelased''. Luuletuste sõnastus on lihtsam ja kõnekeelsem. Kersti Merilaas (1913-1986) kõige vahetum ja intiimsem Arbujatest, väljendab isiklikke tundeid ja elamusi, väga naiselik luuletaja. Poeetiline keelekasutus on lihtne, samas täpsem ja peenejoonelisem. Esikkogu ''Maantee tuuled'' (1938).
juulil 1914, 1934-1942 õppis Tartu Ülikoolis filosoofiateaduskonnas. Tema tähtsaimad teosed on ,,Üks noormees otsib õnne" 1936 ning "Müürid" 1939. Viimane on mõneti sarnane Paul Viidingu Traataedadega, sisaldab ahistavat kivimüüride sümboolikat. Kersti Merilaas sündis 7 detsember 1913 sünninimega Eugenia Moorberg. 1936 sai nimeks Kersti Sang. Oli luuletaja ja laste ning näitekirjanik. Tema tähtsaimaks teoseks on ,,Maantee tuuled" 1938. Ta oli arbujatest kõige vahetum ja intiimsem, enamasti väljendab ta oma isiklikke tundeid ja elamusi. Ta suudab vältida armastusluule trafaretsust ja on tundlik loodusvaatleja. Paul Viiding sündis Valgas 22. Mail. Ta oli kirjanik kriitik ning tõlkija. 1930.aastal lõpetas Tartu Ülikooli matemaatikas., tema tähtsaimaks teoseks on 1935. aastal kirjutatud ,,Traataed". Betti Alver sündis Jõgeval 23. Novembril. Ta alustas kirjanduslikku loomingut gümnaasiumi
Selles unistuses täiendavad esineja ja ümbritsev loodus koos elava tulega üksteist ehk loovad nii täiesti uue emotsionaalse keskkonna. Leigo Järvemuusika Festival 2012 toimus 3. ja 4. augustil, tähistades ühtlasi juba 15ndat sünnipäeva! Festival toimus pisut ,,uuemas kuues". Festivali formaadis uuendusi tehes lähtuti soovist pöörduda tagasi nn ,,vana hea Leigo juurde", pakkudes publikule personaalsemat lähenemist. Nende esinemispaikade atmosfäär oli intiimsem ja hubasem. Suuremat tähelepanu pöörati ka esinemispaikade ja kogu festivaliala kujundusele. Kontsertpäev on pühendatud maestro Neeme Järvi 75 juubelile Alustati suurejooneliselt Esineb Annely Peebo (metsosopran), kes astub esimest korda vabaõhukontserdil üles oreli saatel. Üsna ainulaadse koosluse teeb veel erilisemaks see, et orelikontserdid ei ole vabaõhulavadel just tavaline nähtus. Leigol on aga vabas õhus toimuv orelikontsert juba
enam soovitatav ja lõpuks peale pikka armuvalu kannatamist otsustab ta surma minna. 2.Põhiprobleem-Armastus on kõige võimsam tunne siin ilmas ja keegi ei saa midagi teha kui see tabab ja ei saa valida ka oma armastuse objekti. Kõrvalprobleemid- Sõprusest armastuseni on ainult üks samm. Kõik inimesed on erinevad ja neil on raske mõista asju teise inimese seisukohtadelt. 3.,,Noore Wertheri kannatused" esindab 18 sajandil populaarset kiriromaani. See olevat romantilisele inimesele kõige intiimsem ja vahetum võimalus ennast väljendada. Sellepärast oligi romantismi ajastul see kõige populaarsem enese väljendusviis kirjanikel. Arvan, et autor valis selle romaaniliigi just selle pärast, et see tundub kõige isiklikum ja intiimsem võimalus anda edasi oma tundeid ja mõtteid. 4.Werther oli : kirglik- ta ei suutnud oma tundeid talitseda ja andis neile järele. Näites lk 100, kui nad lugesid koos raamatut, siis erutus ta Lotte juuresolekust
Noore kunstnikuna oli Velázquezel Madriidis võimalus imetleda tol ajal juba kuulsat Rubensit. 3 Looming Juba noorpõlvetöödes avaldub Velázquez millegi võrratult rohkema kui vaid hispaania karavadzistide innuka õpilasena. Tema Maarja ei ole nii truusüdametu ja naiivne nagu noor neiu Zurbarani maalil. Ilmalik element on Velázqueze töödes palju tugevam kui tema kaasmaalastel. Samas tema madonna on soojem ja intiimsem kui Caravaggio madonna. Samuti käsitleb ta vormi pehmemalt ja volte nõtkemalt kui itaallased. Järgnevatel aastatel maalib Velazquez rea kuninga, tema perekonnaliikmete ja peaministri portreesid. Need on teostatud lihtsas, asjalikus, tõsises ja äärmiselt veenvas laadis. Figuurid neis on tumedad ja esinevad lihtsalm heledal ja siledal tagaplaanil. Velázquezel käituvad lihtsad inimesed täiesti sundimatult ja loomulikult. Isegi jumala
tinaribaga. Saint-Chappelle Pariisis, Louis IX poolt ehitatud. Itaalias on au sees seina- ja tahvelmaal. Austatakse ikoone. Firenze koolkond, Giotto di Bondone eesotsas (seinamaali suurmeister ja uue stiili rajaja). Jutustav stiil, suhteliselt dramaatiline, inimeste kujutamises küllaltki looduslähedane. Maalid on tasapinnalised ehk ruumilisus puudub, üritab ruumilisust edasi anda paigutades inimesed üksteise taha. Sienna koolkond- intiimsem ja lüürilisem, Simone Martini.tahvelmaalid. kuldne taust, mill epeale on üksikud figuurid maalitud. Vennad Limburid- miniatuuride maalijad. Maalide taustal on arhidektuur Berry hertsogi palveraamatus.
2. juulit 1718, mil algasid lossi rajamistööd, loetakse Kadrioru barokse lossiansambli sünnipäevaks. Sellesse ansamblisse kuuluvad loss koos terrasside ja tiibhoonetega, lossi ees paiknev alumine aed ja lossi taga asuv ülemine aed. Barokse ansambli suurim osa - alumine regulaaraed - ulatus umbes 280 m pikkusena lossi ette, oli ümbritsetud kanalist, pügatud puude ridadest, samuti pügatud seintest ja kaetud teedest. Aed ise on olnud suletum ja intiimsem kui kutsuv ja avatud lilleaed. See sisaldab rohkelt väiksemaid purskkaeve ja 8-9 m joaga peapurskkaevu aia telje lõpetusel. Alumise barokse aia territooriumil olnud kanalitesüsteemid ja purskkaevude kohad täideti 30. aastatel ning sellele istutati 30 - 40.a. tihe lehtpuupuistu. 16. Klassitsism; vabaplaneeringulise pargi võidulepääs. Inglise maastikuaed · 18.saj üleminek regulaaraiast vabamaastikule
Söekaevandaja kujundis sisaldub raamatut läbiv juhtmotiiv puhtuse taotlus. Sastaks progressi teel on isikukultuslikud dogmad, silmakirjalikkus, roomamine, muganemine, kirjanduslik ja teduslik haltuura, bürokratism. Nende nähtuste rookimisel muutub Kross sarkastiliselt ajakonkreetseks. Rünnatavat nähtust iseloomustatakse põlastaates hüpeboliseeritud hajapiltides, et anda luuletuse lõpus positiivne deklaratsioon. Sõnastuses võidakse olla räme ja robustne. ,,Söerikastaja" intiimsem pool jäi raamatu ilmumisel suhteliselt arju, kuigi siin leidub küpseid, läbituntud luuletusi. Mõningates loodusvärssides mängib ajastu sümboolika, nagu teistegi luuletajate tolleaaegses loomingus. ,,Söerikastaja" rütmiline liigendus ei ole range. Raamat võeti lugejte poolt vastu tulise poolehoiuga, ehkki kriitikas heideti autorile ette võimalikke ebasobivaid alltekste ning ülikriitilisust. Kirjanike Liidu kongressil 1958. a. Detsembris tuli Krossil end arvukate süüdistuste
ajandusruum avar rehealune, teises kamber (või kambrid). See omapärane ja ainuladdne hoone, mis täitis elamu, rehe, lauda, töö- ja hoiuruumi ning paiguti ka sauna ülesandeid. Reheelamu keskne ja vaieldamatult tähtsai, ruum oli küttekoldega rehetuba. Rehetoa suurus oli keskmiselt 30-40 m. Peasissepääau kõrval- või vastasnurgas asus suur keedukoldega ahi, suu ukse poole. Vastu tagaseina ahju kõrvale jäikõige varjatum, intiimsem ruumiosa, kus paiknesid magamisasemed, vanemal ajal lavatsid, hiljem voodid. Kõige esindulikum ruumiosa asus ahju suhtes diagonaalselt vastasnurgas. Seal seisis söögilaud. Vana rahva tööd Eestlased olid põlistest aegadest põlluharijad. Talupoja aastaring, tähtpäevad ja uskumused olid oluliselt seotud põllu ja karjaga. Peatoidus saadi põllult. Vanimaks teraviljaks oli oder. Kasvatati ka nisu, kaera, hernest, uba, naerist ja lina, hiljem lisandusid kapsas ja kaalikas. Karjakasvatuse
Luulekogu läbiv motiiv on söekaevandaja, mis sümboliseerib puhtuse taotlust. Puhastumise käiku kuuluvad silmakirjalikkus, roomamine, muganemine, teaduslik ja kirjanduslik haltuura ja bürokratism. Neid filtreerides muutub Kross väga ajakonkreetseks, samal ajal ise väga sarkastiline olles. Neid omadusi püüab ta põlastada, et luuletuse lõppu jääks positiivne maik. Sõnastus on samas jäme ja robustne. Kuna ,,Söerikastaja" on üsnagi agressiivne luulekogu, jäi seetõttu selle intiimsem pool üsnagi varju, kuigi siiski leiame ja tunneme küpseid ja läbimõelduid luuletusi. Rütmiline liigendus ei ole range. Mõningates loodusvärssides on tunda ajastule sobivat sümboolikat, mis on kajastatud ka paljude omaaegsete luules. Kuna tolleaegne võim ja inimeste meelestatus selle vastu oli ülimalt suur, oli Krossi luulekogu suur menuk eriti lihtrahva seas. Luuletajale heideti küll ette ebasobivaid alltekste ning aastal 1958 tuli Krossil Kirjanike Liidu kongressil end
See märk iseloomustab Kalade isiksust: nad otsustavad tihti ühe valiku kasuks, kui siiski tegutsevad täpselt vastupidi. (Julia & Derek Parker, 2008) 1.1. Kuidas kalasid ära tunda Väga vähesed kalad suudavad püsida pikemat aega ühel ja samal töökohal. Kõige tõenäolisem on neid kohata spiritistlikel seanssidel, kunstinäitustel, kloostrites, kontserditel, ööklubides, kirjanike koosviibimistel või teatrikulisside taga pärast etenduse lõppu. Mida intiimsem ja salapärasem keskkond, mida tihedamalt on see seotud kunsti ja loominguga, seda enam Kalasid seal on. Neptuuni juhitud inimesed pole kuigi auahned. Enamus neist ei pea millestki kõrget positsiooni, võimu ega juhirolli ning neid ei veetle rikkus. Nad teavad palju paremini kui enamik meist, et rahal on vaid ajutine väärtus. Tüüpiline neptuunlane ei tea, mis on auahnus. Ta on hoolimatult muretu homse pärast, eilset tajub ta vaid intuitiivselt ja tänasesse suhtub heatahtliku sallivusega
Ehteid ja ornamente ei mõeldud välja ega tehtud lihtsalt kellegi tuju järgi. Nii nende valmistamise kui ka kandmisega oli seotud kindel normistik. Iga detail 5 oli nii kandjale kui valmistajale tuntud ja püha. Seega oli ornamentide, märkide ja värvide kasutamine rõivastel ja ehetel midagi palju enamat kui esteetilise ilumeele rahuldamine. Ehete ja ehtimise intiimsem külg on inimese ühendus oma kaitsevaimude ja hingekujutelmadega, see on piir oma sisemise ja ümbrit- seva välise ruumi vahel. Mida mitmetähenduslikum ja salapärasem oli märk, seda sügavama jälje jättis ta tunnetesse, teadvusse ja mällu. Sümbolid olid lülitatud rituaalidesse. Muinasajal oli kogu inimtegevus ritualiseeritud: töö, sõda, söömine, seksuaalelu, suhted, mure, rõõm jne. Rituaal oli universaalne
Von Knobelsdorff. Sisekujundus. Rokokoo interjööridest kaovad välisarhitektuuri elemendid, see on peen, dekoratiivne, kerge, asümmeetriline. Perioodi dekoratiivne kunst kuulub oma rafineerituse, asümmeetriliste kompositsioonide, intiimse vaimu ja mugavuse poolest 18.sajandi kunsti kõrgsaavutuste hulka. Interjööris püüti eluruumidele anda võimalikult rohkem intiimsust, selleks eraldati eluruumid paraadruumidest. Barokse palee pearuumi – saali – asemele astus nüüd intiimsem ja mugavam, mõõtmetelt väiksem linnamaja (hotel’i) salong, mis oma olemuselt vastas paremini ajastu elu- ja iluideaalidele. Ruumides tihti kasutatud ovaalne põhiplaan võimaldas nende ornamentaalset kaunistust käsitleda kui ühtset tervikut, kus seinapannoode ja peegleid liigendav peentest liistudest või stukkdekoorist koosnev ornamendikompositsioon jätkus laes, ustel, aknapõskedel, luues asümmeetrilise, ent õhulise ja tantsiskleva interjööri, mida toetasid pastelsed põhitoonid
loomingus? Millised on nende elu ja loomingu hilisemad interpretatsioonid? Kirjanduslikuks keskuseks kujunes Lesbose saar, kus räägiti aioolia murret. Sappho ja Alkaiose looming oli suunatud kitsamale ringile, kelleks olid autoriga samast ühiskonnakihist pärit aristokraadid samade poliitiliste eelistustega mehed Alkaiose puhul (poliitilised motiivid) või ühiselt riitustes osalevad naised Sappho puhul (pulmalaulud ja hümnid). Seetõttu on Alkaiose ja Sappho laulude laad intiimsem. Ka Anakreoni luules tõusid esikohale joomine, noorus ja armastus. Olulisteks muutusid isiklikud elamused poeedi sõprade ring ja päevasündmused, hetkemeeleolud. Anakreonil oli palju jäljendajaid, tekkis anakreontiline luule. Tema värssi kasutati nii keskajal kui ka renessansiajal (oodid). 28. Millisele autorile kuuluvad alljärgnevad värsiread ja millise sündmuse puhul on need kirjutatud? Rändaja, tõtta ja vii Lakedaimoni rahvale teade:
Õue katab neljatahuline varikatus, mille keskel on ruudukujuline auk ja see aitab vihmavett koguda õue keskel asuvasse basseini (impluvium). Selle basseini ja väikese õuega ehitise nimeks saab maja aatrium. See jääb äärmiselt tagasihoidlikuks, mööblit peaaegu, et pole. Hiljem muutuvad domused uhkemaks, kreeka ehitisi jäljendades rajatakse peristüülidega maju (keskel bassein, ümbritseb sammaskäik, kuhu avanevad eluruumid. Aatrium on küliliste jaoks, peristüülidega intiimsem, perekondlik kasutamine, seal ka toad ja vann. Seinu kaunistati maalidega, hõbenõud. Domus oli jõukas, aga ebamugav- seal oli külm ja hämar ning kannatati ülerahvastatuse all (palju orjasid). Insulae. Domus on rikastele ja tavapopulatsioonile ehitatakse 3,4,5 korrulisi elamuid, millel on vahel ka rõdud. Esimese korruse korterid on ysna suured ja üür kõrge, ülespoole liikudes ruumis muutuvad väiksemaks ja ebamugavamaks. Kaks põhiprobleemi oli 1)ebamugavus- vesi ja
19.sajandi keskpaigani püsisid sisustamises vanad traditsioonid. Hulk sajandeid oli rehetuba ainus köetav ruum, kus pere pidi külmal aastaajal koos elama. Agade jooksul kujunes kindel ruumijaotus. Peasissepääsu kõrval- või vastasnurgas asus suur keedukoldega ahi, suu ukse poole. Ahjuesisel tehti mitmesuguseid majapidamistöid. See ruumiosa oli vähem esinduslik ja sealt võis majja tulnud võõras edasi tuppa astuda, vaid kutse peale. Vastu tagaseina ahju kõrvale jäi kõige intiimsem osa, kus olid magamisasemed, vanemal ajal lavatsid, hiljem voodid. Kõige esinduslikum ruumiosa asus ahju suhtes diagonaalselt vastasnurgas seal oli söögilaud. Seda nurka peeti pühaks, nurka seinale kinnitatud kolmnurksel riiulikesel (laudil) või kapikeses hoiti väärtuslikumaid pisiasju. Pühade ja pidude puhul kaunistati just nurka, kus asus söögilaud. Sisustus oli äärmiselt napp ja lihtne. Üks vanimaid sisustusesemeid oli magamiseks seina külge ehitatud
aga liiga kaugele minnakse, siis tuuakse teemade juurde tagasi. Kestavad kauem, aitab välja tuua inimeste isiklikke arvamusi. Saab teha võõrastega. c) Struktureerimata pole küsimustikku, toimub vabavestlus. Räägitakse maailma asjadest, mingi teemasuunitlus muidugi on. Oluline on inimese arvamuste dokumenteerimine. Saab teha nende inimestega, kellele meeldib jutustada või on uurijaga juba tuttavad/sõbrad. Kõige intiimsem vorm. Informandid on inimesed, kes annavad uurijale infot. Nendega peab olema saavutatud kontakt, selleks on oluline oskus inimestega suhelda, kultuurilised teadmised. Eetilised küsimused informandiga suhtlemisel: inimene peab teadma, milleks andmeid kasutatakse, kuhu need lähevad. Intervjuust keeldumise õigus, nime mitte kasutamise õigus. Tagasiside mis andmetest saab, inimesi peab tulemusest teavitama. Võtmeinformant suurem osa andmeid tuleb üksikute inimeste käest, põhiline
b) Üksnes vahendina - Prostitutsioon alandab prostituuti, sest institutsioonid. Eriline vastutus lasub nendel, kes on seotud kohustusliku hariduse kindlustamisega; b) spordiorganisatsioonid ja spordiga seotud organisatsioonid kõigil tasandeil ja kaasa arvatud klient kasutab teda üksnes vahendida. Prostituut pole muud kui kliendi seksuaalse rahuldamise instrument. c) Intiimsuse kaalutlus - Seks on intiimne – või-olla kõige intiimsem osa meie elust. Kas spordialaliidud, liitude ühendused, kehalise kasvatuse liidud, treenenite koolitusasutused, spordimeditsiini ja farmakoloogia ringkonnad ning massiteabekanalid. Ka kommertssektor, kaasa arvatud see ei peaks seetõttu jääma kommertskaalutlustest puutumata? Kas pole alandav seksida täielikult võõraga ja raha pärast? d) Лehamüümise kaalutlus - Prostitutsioon on alandav, sest see mida prostituut
Kui see lõpetatuse tseremoonia puudu jääb, tundub lahkumine ebatäielik. Kas teie peol on kunagi olnud külas keegi, kes mingil põhjusel head aega ütlemata minema läheb? Teile jääb imelik tunne, nagu oleks midagi puudu. Paljud lahkumiszestid on samad mis tervitamisel. Kuid lahkumiszestid võivad varieeruda vastavalt sellele, mis teie koosveedetud aja jooksul juhtus. Näiteks teid võidi tutvustada võõrale, keda saite nüüd hästi tundma. Sellisel juhul võib teie lahkumiszest olla intiimsem, kui oli tervitus. Teisalt, teil võis sõbraga lahkarvamusi olla. Loomulikult ei ole lahkumiszest nii sõbralik kui tervitus. 3.4.1 Harjutus: Nautige oma ruumi Meie tegusas ja sageli stressirohkes maailmas on vajadus rahu ja üksinduse järele aina tungivamaks muutunud. Sotsiaalsete olenditena oleme sageli väga tähelepanelikud teiste vajaduste ja nõudmiste suhtes kas tööl või kodus , kuid harva võtame endale aega oma vajadusi rahuldada
krabin). Kirjanik pani vastavad juhised kõik näidendisse kirja. Prantsuse ooperiteatris olid tollal levinud ainestikuks ikka veel mütoloogia, Vana Testament, otsiti publikule eksootilist materjali (nagu see oli terve 19. sajandi olnud). Üheks žanriks oli endiselt grand opéra, uuemaks aga sajandi keskel kujunenud drame lyrique (prantsuse muusikaline draama, vahel nimetatakse ka prantsuse lüüriline ooper, võrreldes suure ooperiga on see intiimsem ja psühholoogilisem ning vabama ehitusega). Teisalt oli 1880ndatel aastatel Prantsusmaal populaarseks saanud ka Wagneri muusikadraamad. Literatuurooperis (Literaturoper, saksa keelest tulnud termin, Literatur – kirjandus) kasutatakse otseselt, ilma muutusteta (või ainult minimaalsete muudatustega) olemasolevat draamateksti. 20. sajandi alguses oli peale Debussy ooperi “Pelléas ja Mélisande” (esietendus
kujutada ning samas ka sentimentalismi, romantikat) või E. Aspe- pikemad proosatekstid. 20. saj paar esimest aastakümmet on Särgava ja Vilde looming väga olulised. Uudisjutt- novell Proosa aines ja muutunud tegelikkus hakkavad mõjutama 20. saj luulet, kaovad idüllilised maastikud, õhkamised kõige ilusa poole. Tulevad asemele talupoja argimured. Nt Jakob Tamm, Jakob Liiv. Selle perioodi lüürilise poeemina võib esile tuua Anna Haava- subjektiivne, märgatavalt intiimsem vaatepunkt. Ta armastusluule on väga isiklik. 80ndate lõpust alates vaieldakse realismi meetodi olemuse üle. Seda kritiseeriti ja teisalt ka toetati. Realism oli nende meelest kunstist väga kaugel. Elu sopaste külgede avalikkuse ette toomine. 1896 kui ilmub Vilde ,,Külmale maale", siis saab realism võidule. Kriitilise realismi põhilisteks tunnusteks on sotsiaalsete vastuolude jõuline kujutamine ning sellega seostuv ühiskonnakriitika, samuti veenvad ja üldistavad karakterid
Tema huvid on eeldus, et viitsib reklaami vastu võtta. Kohanemine vastuvõtja huvide ja seisukohtadega. Inimestele meeldib, kui nende poole otse pöördutakse, mistõttu ongi viimasel ajal reklaamid isiklikud, algavad nimetava pöördumisega. Ümbriku, millel on tema nimi ja aadress peal, võtab tarbija alati lahti. Stilistid soovitavad kasutada individuaalset pöördumist, st see on suunatud ühele konkreetsele inimesele. Suhtlus võib olla kas intiimsem või ametlikum. Noorte ja vanade tarbijate puhul on põhjust pöörduda erinevalt: noorte puhul võib kasutada slängi, vanemate poole pöördudes kirjalikult ja teietades. See näitab reklaamija suhtumist. Täppisreklaam – just sulle. Kas inimesele meeldib, et nende poole pöördutakse nii? Millised inimesed kasutavad murdekeelt, konkreetset kirjakeelt. Oluliseks muutuvad uurimused, küsitlused
1920/30 teatrielu oli aktiivne ja kirev. Majanduskriisi ajal 1930ndatel vähenes teatrite arv. Konkurents kinoga oli tihedam ja pingelisem kui Euroopas. 18) Prantsuse teater kahe maailmasõja vahel Ebastabiilne periood (majanduses ja poliitikas). 20-30ndate majanduskriis, läheneva sõja eelaimdus. Raadio mõju (mõjukam kui film): heliefektid, mikrofoni kasutamine, muusika konventsioonid, dialoogi esitamine. Teater mõjutas ka raadiot. Kuuldemängus luuakse intiimsem ruum võrreldes filmiga, intiimne ruum liikus ka teatrisse. Ka isiklikkus (30-40ndatel). Teemad muutusid üldistavamaks ja universaalsemaks. Prantsuse lavastajad olid mõjutatud raadiokunsti arendust, aga neid mõjutas ka pr teatri ajalugu (Racine, Moliere jt). Nende kahe mõju väljas (intiimne raadiost mõjutataud ja suurejooneline prantsuse teatri ajalugu) moodustasid lüürilise abstraktsionismi. Prantsusmaal oli raadio kuulamine igapäeva osa. Comedie Francaise: repertuaari mood
Zestide eelistusi mõjutab kindlasti ka kasvukeskkond. Lapse väljendusvahendeid jälgides võite ära tunda need inimesed, kellega ta rohkem koos viibib. Jälgige kõne tempot, intonatsiooni, zeste, miimikat. Auditiivsed vahendid Nende all mõeldakse kõiki hääle omadusi ja muid häälega seonduvaid tegevusi, millel on tähendus. Suur osa hääle omadusi tekitavad kas positiivseid (usaldus, sõbralikkus) või tõrjuvaid emotsioone (närviline , agressiivne). Madalam tämber on intiimsem usaldust äratavam, samuti ka aeglasem kõnetempo. Samas väga madalhääl tekitab tüdimuse, paneb magama. Kõrge häälega väljendavad inimesed üllatust, viha, hirmu. Kõrge häälega ja kiire kõne ärritab. Proovige kellegi peale karjuda madala häälega. Mis juhtub? Rühmaharjutus. Iga rühmaliige valib ajalehest (ajakirjast) mõne lõigu teistele ette kandmiseks. Ta teeb seda vähemalt 4 erineval
ole staatilised, nad liiguvad kogu aeg. Natasa liigub sfäärides tagasi. Tolstoi oskab tegelasi meisterlikult näidata seesmiselt liikuvatena. Andrei Bolkonski ja Pierre Bezuhhov kaks keskset kuju. Zara Mints nimetas neid tegelasi teekonna tegelasteks. Nad on pidevalt teel. Igal tegelasel on oma teekond. Oluline on ka see, et nad on omavahel sõbrad. Bolkonski on vürst, Bezuhhov on krahv. Tolstoi on oma tegelastele lähedasem. Tema suhtumine oma tegelastesse on intiimsem kui Dostojevski oma tegelastesse (vürst Mõskin vs vürst Andrei). Andrei on vanem, Bezuhhov teietab Andreid. Andrei ütleb Bezuhhovile ,,sina". Andrei on kogenum. Mõlema ideaaliks on Napoleon, mõlemad unistavad karjäärist. Andrei alustab oma karjääri sõjategevusega. Ta suhtub väga jäigalt oma rasedasse abikaasasse (väike vürstinna). 20. oktoober 2009 Bolkonski seesmise maailma dünaamikast. Tema isa Nikolai on nn 18. saj inimene, nagu T teda kujutab
Deklareerib, et armastus on midagi enamat kui tunne. Siduda Eesti taustadega: Under, Arbujad tulevad meelde, underlikkus ja arbujalikkus on ees, Underi armastusluule ja väljapeetud hoiak, mis avaldub, siis arbujad tulevad ka mängu. Välistaustade kaudu tulevad mängu erinevad jõud: mõeldes suurele luulele, Kareva on suure luule esindaja, siis Anna Ahmatova on taustaautor, keda Kareva on tõlkinud. Tõlkinud ka Emily Dickinsoni luulet, teistmoodi klassika: servapealsem, hämaram ja intiimsem avaldus, mis suubub müstilisse kirjandusse. Müstilist kirjandust kogunb juurde, kellega on Kareval kokkupuudet. Kareva loomingus kuidagimoodi poolused saavad kokku: põhihoiak suur ja klassikaline, aga olemas väiksus, intiimsus. Müstilise luule traditsiooniga annab Karevat siduda, võib rääkida mingitest religioossetest otsingutest 80ndatel. Selge, et 80ndate luules, või NL luules ei saa see religioosne kiht otse välja tulla. Suhteliselt peidetud
Nende mõju on märgatavalt suurem, põhjustades olulisi ja pöördumatuid muutusi nii muusi- kute kui publiku muusikalises maailmakäsitluses ja käitumismallides. Võrreldes vanemate seltskonnatantsudega oli suurimaks muutuseks uudne tantsuhoid – kui senini oli lähim partneritevaheline kontakt neiu pihale asetatud noormehe käed (polkas), siis uutes tantsudes (aeglane valss, fokstrott, tango jt) oli see oluliselt intiimsem, mis tingis tugeva vastureakt- siooni konservatiivsemate vaadetega seltskonna, eriti maarahva hulgas. Seoses uute tantsude ning senisest oluliselt rütmikama ja uudse kõlapildiga tantsumuusikaga muutusid põhjalikult ka tantsuorkestrite koosseisud – juurde tulid senitundmatud spetsiifilise 64 Rahvaleht 1926, 20.04. 41 kõlaga pillid, nagu saksofon, bandžo ja trummikomplekt (mida uue muusika järgi mõnda aega jazzbandiks nimetati)
annaabi.ee 
