õppeosakonna ja rektoraatori ruumid. Rektori kabineti sisustuses pälvib tähelepanu kirjutuslaud, suuremõõtmeline hiina vaas ja sajandivahetuse kristall-lühter delfiinidega. Tartu Ülikooli Kunstimuuseum avati 1803. aastal ning on Eesti vanim muuseum. Muuseum rajati, et arendada üliõplaste kunstimaitset ning ilustada loenguid. Muuseumi esimene direktor oli Karl Morgenstern, kes komplekteeris muuseumisse kogusid võimalikult laiahaardeliselt. Kollektsioneeriti antiikkunsti originaale ning nende kipsist jäljendeid, gravüüre, maale, joonistusi, münte, gemme ja gemmitõmmiseid. 19. sajandi keskpaigast muudeti muuseum Klassikalise Muinasteaduse Muuseumiks ning kogudesse lisandus ohtralt antiikkeraamikat ja skulptuuride kipsvalandeid. 1862. aastal sai muuseum avatuks kõigile nong omandas suurema tähenduse, kuna ei olnud enam mõeldud vaid akadeemilistele ringkondadele. Praegusel ajal asub muuseum ülikooli vasakus tiivas, kuhu asus 1868. aastal. Alates 1998
aastat magamisaidana ning teistel lasti rahumeeli laguneda. Lossis on olnud veel ka valitsusruumid, algkool ja viljahoidla. 1972.aastal avati Rundale Lossi Muuseum ning algasid ulatuslikud taastamistööd. Kunstiteoste restaureerimisega tegid algust toonase Leningradi kunstnikud ning peatselt ühinesid nendega Riia, Moskva ja Valgevene kunstiteadlased. Ühise töö tulemusena on 138 ruumist taastatud umbes 40. Neis leidub muljetavaldavaid kunstiteoseid, kuid originaale nende seas eriti palju ei ole. Iseäranis huvitavad on Kuldne saal (troonisaal) oma ilusate laekaunistuste ja lühtritega, suur Galerii (banketiruum) ja tabava nimega Valgesaal (ballisaal) oma keerukate kipskaunistustega. Lossi taga asuv prantsuse stiilis aed on suuresti taastatud. Seda ümbritseva kanali taga paiknevad jahialad. Lossist lõuna pool on barokkaed, mille taastamine alles käib.
Antiikkirjanduse mõju õhtumaade kultuurile Kuidas on antiikkirjandus mõjutanud õhtumaade kultuuri? Kui tähtsad need on? Kuidas neid avaldatakse õhtumaades? Kui suurt tähtsust omavad? Miks on seda kasutatud? Kuidas on originaale muudetud? Miks on see tänapäeval populaarne ja aktuaalne? Antiikkirjandusel on suur osa õhtumaade kultuuris. Nende põhjal on tehtud filme, raamatuid ja maale, isegi ka teatri etendusi. Läbi filmide ja raamatute kirjeldatakse antiikaega põhjalikult, et kõik saaksid aimu kuidas sel ajal oli elu ja tingimused, kus elati. Põhiliselt kõik antiikajaga seotud pärineb Roomast, Itaaliast ja Egiptusest, kuna
ajahetkest või olukorrast. See on üks tõestus, miks isiksus ja emotsioonid on omavahel seotud, nad kumbki ei kao inimese elust kunagi. Näiteks, kui sul on negatiivsed tunded, siis see mõjutab sind ja sa tundud kurb. Kui sa oled rõõmus, siis sa näid ka teistsugusem ja kõik räägivadki sinust kui rõõmsameelsest isiksusest. Kui ühe kindla käitumisega inimesi esineb juba rohkem, võime me pidada neid käitumise iseärasusi isiksuseomadusteks. Mõnel inimesel on originaale isiksus. Nad on nemad ise. Nad käituvad nii, kuidas nad peavad õigeks. Nende inimeste riietumisstiil on erinev, muusikamaitse, maailmavaade ja arvamused. Mõned isikud on aga sellised, kes võtavad kellegi teise isiksuse endale. Nad üritavad olla keegi teine. Näiteks, mõned võtavad oma eeskujuks mõne staari. Nad riietuvad nagu staar ja käituvad nagu iidol, üritavad igal võimalikul moel neile sarnaneda. Kokkuvõtteks on nad kellegi teise isiksuse endale võtnud, mis on võlts.
b) Vana Testament Piibli vanem osa, kirjutatud ca 1200-165 eKr.Koosneb väga paljude autorite töödest. c) kümme käsku Jahve poolt Moosesele antud seadused (Siinai mäel) d) Moosese leping Jahvega - Juudid on välja valitud rahvas, kui nad elavad Jahve seaduse järgi. 8. Vasta küsimusetele Miks hakati alates 6. sajandist eKr nimetuse iisraeli rahvas asemel kasutama nimetust juudid? See tähendas Juudamaa rahvast Miks peavad ajaloolased Vanasse Testamenti kriitiliselt suhtuma? Sest originaale pole säilinud ning mitmed teosed on Vanast Testamendist välja jäetud.
massitarbijani suure koguse (üks puulõikeplaat võimaldas teha kuni tuhat tõmmist) ja odava hinna tõttu said neid osta nii rikkad kui vaesed. Nii-öelda kunst massidesse. Warholgi ujutas Ameerika üle ohtralt paljundatud pildikestega. Tema omad, tõsi küll, on värvilised. Internetist leidsin veel hulga huvitavat lugemist 16.sajandi puulõikekunstist ja kunstnikust endast, tema pildid olid arvutiekraaniltki vaadates täiesti vapustavad. Kahjuks on näitusel kunstniku originaale vähevõitu, ilmselt täienduseks on ka tema kaasaegsete kunstnike töid. Samuti puulõiketehnikas illustreeritud raamatuid. Isegi puulõikajate tööriistad olid vitriinis täiesti olemas. Uskumatu, et selliste metallist asjakestega nii kaunist kunsti loodi. ,,Ninasarvik" on üks Düreri populaarsemaid puulõikeid, mida on väga palju trükitud ja kopeeritud. Ülikooli Kunstimuuseumis oli sellest väljas David Kandeli vaba koopia. Imeline loom
Valguse mõju Ebastabiilne temperatuur ja õhuniiskus Õhusaastatus Ümbrispaberi happelisus Hallitus, putukad, närilised Fotode ebaõige või hoolimatu käsitsemine nii nende valmistamisel kui ka hiljem Vee- ja tulekahjustused 1. FOTOMATERJALIDE SÄILITAMISE ÜLDISED PÕHIMÕTTED 1.1 Käsitsemine Panna kätte puuvillased sõrmikud, et mitte jätta fotodele ja negatiividele sõrmejälgi Vältida negatiivide ülemäärast valgustamist Originaale võtta välja võimalikult harva, kasutada koopiaid Töötada puhtal alusel, töölauale asetada valge paberileht Mitte kasutada pakendamisel klambreid ega kummipaelu Foto taha kirjutamiseks kasutada pehmet grafiitpliiatsit, negatiivi puhul veekindlat tindipliiatsit Mitte kirjutada ümbrisele, kui foto/ negatiiv on juba ümbrises Vanadel ümbristel olevad andmed säilitada Fotomaterjalidega töötades ei tohi samas ruumis süüa, juua ega suitsetada
vastu; konfidentsiaalne teave; uue taimesordi või põllumajanduslooma tõug. 2. Autoriõigusega kaitstavad teosed Autoriõigus tekib kirjandus-, kunsti- ja teadusteostele. Teose tähenduseks loetakse mis tahes originaalset tulemust kirjanduse,kunsti või teaduse valdkonnas, mis on väljendatud mingisuguses objetiivses vormis ja on selle vormi kaudu tajutav ning reprodutseeritav kas vahetult või mingi tehnilise vahendi abil. Teos on originaale kui see on autori enda intellektuaalse loomingu tulemus. Autoriõigus teosele tekib teose loomisega. Teos loetakse looduks hetkel, mil see on väljendatud mingis objektiivses, tajumist ja reprodutseerimsit või fiksreemist võimaldavas vormis. 3. Isiklikud ja varalised õigused Autoriõiguse sisu moodustavad isiklikud õigused ja varalised õigused. Autori isilikud õigused on autori isikust lahutamatud ning ei ole üleantavad. Autori varalised õigused on
Lehekülgi arvestatakse alates tiitellehest, kuid lehekülje numbrit sellel ei kirjutata. · Töö lisad peavad olema omaette nummerdatud, kusjuures numbrid märgitakse üles lehe paremasse nurka: LISA 1, LISA 2, LISA 3 jne. Iga lisa algab uuelt leheküljelt. Lisad paigutatakse töö lõppu. Illustreerivat materjali ei ole otstarbekas põhiteksti lükkida, vaid see paigutatakse lisadena töö lõppu. Väärtuslikud originaalid (fotod, dokumendid jm) lisatakse koopiatena. Originaale üldjuhul töösse ei liimita enamik liimisorte kahjustab aja jooksul nii fotot kui ka paberit. Iga fotokoopia peab olema varustatud selgitava tekstiga (mida, keda, mis sündmust see kujutab; võimalikult kõigi fotol olevate isikute nimed), pildistamise aeg (kas või ligikaudselt) ja pildistaja nimi (kui on teada). Mõeldav on kasutada teatud teemade puhul kogu fotoalbumit (või albumeid) uurimistöö lisana. Dokumentide puhul peab silmas pidama, et need oleksid allkirjastatud ja dateeritud
maalikogu- Maaligalerii (kreeklaste lemmikuim), 4. Athena kuju (Phartenoisos), 5. Ereotein (Boseidonile ja Athenale), seal on naisekujulised sambad ehk karatiidid, 6. Partheon (Athenale, sees kuju). Joonia stiilis hauamonoment kuningas Homosolosele. Aleskandria ja Pergamon 1.saj Pergamonis rahualtar Zeusile ja Athenale- tegu joonia stiiliga. Friis on 2meetrit kõrge. Kreeklaste reljeef kõrgreljeef, mis on emotsionaalsed ja anatoomiliselt tõesed. Amfiteater. Skulptuur vähe säilinud originaale terveid, marmorist, saam näha läbi rooma koopiate, krüsohfantiin tehnika- säilinud vaid kirjeldused nt Athena kuju ja Zeusi kuju Olümpias. Krüsohfantiin tehnika: 1. puidust karkass, 2. Kehaosad kaetakse elevandiluuga, 3. riided kullaga. Väga kallis tehnika. Jagatakse kaheks: ehitusplastika ja vabafiguurid (hiljem ka portreepüst). Arhailisel perioodil kujutati peamiselt alasti mees figuuri- kourus ja riides naine- kore. Tajutav egiptuse mõju
arusaamise kinni ja teeks raamatu seitsme pitseriga raamatuks." Kunagise kolleegi Elisabeth Sternfeldti mälestuste põhjal olevat 1920-ndate aastate lõpus tõlkinud suurema osa Bo Yin Ra teostest ning luges neid tulihingeliselt Läänemaal koolinõunikuna ringi sõites. Enno oli süvenenud müstiku Bo Yin Ra raamatutesse ja õpetustesse. Küsimusele, miks Enno ei loe originaale, olevat Enno vastanud, et tõlkides saab paremini süveneda. Samuti oli käsikirjade lugemise põhjuseks teadmine, et inimesed hakkaksid pärima tema raamatute kohta. Enno aga ei tahtnud nii sügavatest asjadest teistega rääkida. Käsikirjade vastu tundi aga aukartust. Enno olevat muretsenud Bo Yin Ra maali Kristusest (vt. LISA 7), mis aga valmistas talle mõningast pettumust: ,,Oh, ma olen Kristuse nägu hoopis teistmoodi ette kujutanud. Ei, ta ei ole mitte see
Riskitegurid on: · tehnoloogia vananemine; · säilituskeskkonna füüsilise seisukorra halvenemine; · kergus, millega muudatusi saavutatakse, aga mis kujutab ohtu autentsusele; · mõnede "digitaalsena sündinud" materjalide dünaamiline olemus, s.o materjalid, mida tuleb jätkuvalt täiendada; · veebisaidi elutsükkel, mille pikkuseks pakutakse 44 kuni 100 päeva; · küsimus, kas ja/või kuidas säilitada originaale. Digitaalressursside koostalitusvõime ja pikaajalise kasutamise tagamiseks on vajalikud rahvusvahelised standardid ja kirjeldus, ettemääratletud struktuurid, metaandmed ja vahetatavad failivormingud. 22. Milline saab olema tulevik infootsingu vallas? Tulevik: isikustatud robotagendid sooritavad jätkuvalt otsingut Internetis, mis on muudetud lihtsaks spetsiaalselt nende jaoks loodud metaandmete, märksõnastike ja unikaalsete identifikaatorite abil. Nad
. ja kõige suurem patt on kõrkus looja vastu. Kristlike loovusi nim säravateks pahedeks, tulevad täiesti uued kristlikud voorused. Kristlik jumal on keegi (isikuline jumal) igal inimesel on võimekus suhelda kogu maailma loojaga, mis omakorda tähendab seda, et üksikisik on väärtuslik. Hinge ja mina käsitlus on budismile sarnane. Jumal on armuline ja päästev. Inimene on oma loomult patune. "Hamartia"- sisemine rikutis, lased oma elu eesmärgist mööda. Peccaum originaale- pärispatt 2. Inimene ja inimene Eetiline nõue kristluses: "Armastame oma ligimest kui iseennast!" Ligimene saab uue tähenduse iga inimene. Kõik inimesed on jumala lapsed ja on võrdsed jne. Õde ja vend mõiste- sellega väljendati nagu,et kõik on võrdsed ja nii. Kristluses puudus rahvuse idee, kristlus oli rahvusülene religioon. Matteuse evangeelikumi lõpus on kirjas: "Minge kõiki maailma, kuulutage kristlus kõikidele vms" meie
ühel või mitmel lehel ja A4 suuruses. 7. kohtuotsused, kohtulahendid (määrused vms) Ärakirjad ühel või mitmel lehel ja A4 suuruses. 8. riigivararegistri väljavõtted koopiad, väljatrükid. A4 suuruses. 9. väljavõtted Riigi Teatajast2 koopiad, väljatrükid. A4 suuruses. 10. Ametlike Teadaannete (AT) väljavõtted koopiad, väljatrükid. A4 suuruses. 11. erinevad tunnistused, registrite väljavõtted üldjuhul ärakirjad, kuid võib olla ka originaale (dublikaate), ärakirjad koos tõlgete ja/või apostillidega. A3, A4, A5 suuruses. 12. teated lihtkirjalikud A4 suuruses. 13. enampakkumisaktid, arestimisotsused. lihtkirjalikud A4 suuruses. 14. kinnistamisotsused lihtkirjalikud A4 suuruses. 15. kandemäärused (määrused), määruskaebused lihtkirjalikud A4 suuruses. 16. maksekorraldused koopiad. A4 suuruses (kui on paljundatud või prinditud) või tavapärases suuruses, milles pangad neid väljastavad 21
ROOMA KULTUUR roomlastele avaldas suurt mju kreeka kunst. roomlased võtsid üle kreeka mütoloogia ja hakkasid oma jumalaid kreeka eeskujude järgi kujutama. vallutatud kreekast veeti sõjasaagina välja palju kunstiteoseid. kreeka kunst oli rooma ülikute hulgas suurmoes. kui ei jätkunud originaale, siis valmistati täpseid koopiaid. nii vallutas kreeka kultuuriliselt rooma. portreekunstis saavutati suurim iseseisvus. rooma portreee lähtus individuaalsest karakteristikast., kartmata näidata inimest sellisena nagu ta oli.see tuli roomlaste surnute kultusest. oli kombeks säilitada surimaske või surnud pereliikmete portreekujutisi. erilise püüdlikkusega jäädvustati väejuhte ja riigimehi. roomlased ei uskunud hauatagusesse ellu
Aastal Kreekas ja nende olümpiamängude algataja on prantsuse ajaloolane-pedagoog Pierre de Coubertin (1863-1937). Seega on kaasaegsete olümpiamängude vanuseks üksnes 118 aastat. Vanakreeka kujutavas kunstis oli sport üks lemmikmotiive. Kuigi kreeklased hindasid oma maalikunsti kõrgemalt kui skulptuuri, on nende maalikunsti meistriteosed suuremalt jaolt hävinud (va vaasimaalid). Vallutajad sulatasid üles ka suurema osa metalli (pronksi) valatud taiesed. Lõhutud kiviskulptuuride originaale on siiski õnnestunud osaliselt päästa (Milose Venus, Samothrake Nike jt). Õnneks tegid roomlased paljudest vanakreeka pronkstaiestest kivist koopiad. Tänu roomlastele saame meiegi neid imetleda. Püüame meelde jätta nelja väga kuulsa sporditemaatilise vanakreeka taiese nimed ja autorid. NB! Suurenda pilte! Polykleitos. Diadumenos (Võidulindi siduja). Värvitud kipskoopia. Puskini muuseum, Moskva. Polykleitos. Doryphoros (Odakandja). Värvitud kipskoopia. Puskini muuseum, Moskva.
Kivist sillad ja akveduktid suured veejuhtmed linnade varustamiseks joogiveega. c. Linnades veevarustus ja kanalisatsioon ning põrandaalused küttesüsteemid. d. Arenenud teedeehitus: · "Kõik teed viivad Rooma!" u 80 tuhane km pikkune teedevõrk, mida mööda marssisid leegionid ühest impeeriumi otsast teise. · Via Appia tänapäevalgi kasutatav kivitee Roomast lõunasse. 3. Skulptuur a. Kreeka kujude koopiad, mille järgi tunneme hävinud originaale. b. Marmorportreed loomutruud inimkujud, mille aluseks on surimask: · Augustuse kuju õnnestunuim portree c. Maailma esimesed pronksist ratsakujud keisritest, väejuhtidest: · Paljud hävinenud, kuna hiljem valati kahuriteks. d. Võidusambad ja reljeefid: · Kivisambad üles keerduva spiraalina sõjasündmustest. · Traianuse sammas 40 m kõrgune üle 300 episoodiga. 4. Maalikunst a. Suures osas hävinud:
Seal oli soe ja kuum saun. Kolmest küljest ümbritses peahoonet lilleaed, ühel küljel staadion. Kõrvalhoonetes olid ujumisbasseinid purskkaevudega ja seal olid ka muusikatoad ja raamatukogu. ROOMA KULTUUR Suurt mõju avaldas Kreeka kunst. Roomlased võtsid üle Kreeka mütoloogia ja hakkasid oma jumalaid kujutama kreeka eeskuju järgi. Vallutatud Kreekast veeti sõjasaagina välja palju kunstiteoseid. Rooma ülikute hulgas suurmoeks. Kui ei jätkunud originaale, lasti valmistada täpseid koopiaid. Kultuuriliselt vallutas Kreeka Rooma. Sõjaliselt vastupidi. Reljeefis matkiti otseselt kreeklasi. Portree kunstis saavutati suurem iseseisvus. Kreeka portree oli idealiseeritud. Rooma portree näitas inimest sellisena, nagu ta oli. See tulenes Roomlaste surnute kultusest. Oli kombeks säilitada surimaske või surnud perekonnaliikmete portreelisi kujutisi. Erilise püüdlikusega jäädvustati väejuhtide ja riigimeeste mälestust. MAALIKUNST
ROOMA SKULPTUURIKUNST Algul domineerisid roomlaste skulptuuris kreeka meistrid. Rooma meistrid matkisid kreeklasi ja nagu ei julgenudki algul oma uute ideede ja originaalsusega algust teha. Roomlased võtsid üle Kreeka mütoloogia ja hakkasid ka oma jumalaid Kreeka eeskujude järgi kujutama. Samuti veeti vallutatud Kreekast ka palju kunstiteoseid sõjasaagina sisse. Nii vallutaski kogu kreeka kunst Rooma. Kreeka kunst sai ülikute suurmoeks, igaüks tahtis seda omada ja kui ei jätkunud originaale, lasti teha täpseid koopiaid. Figuuride ja reljeefide puhul matkiti otseselt kreeklasi, portreekunstis aga saavutati suurem iseseisvus. Rooma portreed jälgisid rohkem inimese iseloomu ja sisemaailma. Ei kardetud näidata inimest sellisena nagu ta oli ja välja tuua tema füüsilist ebatäislikkust. Kombeks oli säilitada ka inimeste surimaske. Rooma ühiskond hindas kõrgelt riigimehi ja väejuhte, mistõttu aitasid mälestust neist jäädvustada portreebüstid.
SKULPTUUR: Algul domineerisid roomlaste skulptuuris kreeka meistrid. Rooma meistrid matkisid kreeklasi ja nagu ei julgenudki algul oma uute ideede ja originaalsusega algust teha. Roomlased võtsid üle Kreeka mütoloogia ja hakkasid ka oma jumalaid Kreeka eeskujude järgi kujutama. Samuti veeti vallutatud Kreekast ka palju kunstiteoseid sõjasaagina sisse. Nii vallutaski kogu kreeka kunst Rooma. Kreeka kunst sai ülikute suurmoeks, igaüks tahtis seda omada ja kui ei jätkunud originaale, lasti teha täpseid koopiaid. Figuuride ja reljeefide puhul matkiti otseselt kreeklasi, portreekunstis aga saavutati suurem iseseisvus. Rooma portreed jälgisid rohkem inimese iseloomu ja sisemaailma. Ei kardetud näidata inimest sellisena nagu ta oli ja välja tuua tema füüsilist ebatäislikkust. Kombeks oli säilitada ka inimeste surimaske. Rooma ühiskond hindas kõrgelt riigimehi ja väejuhte, mistõttu aitasid mälestust neist jäädvustada portreebüstid.
ja raamatukogu. Sauna veekogus päevas on sama suur nagu New Yorgi veekogus päevas. Mehed ja naised olid koosnagu tänapäeva veekeskus. Trajanuse sammas Roomlased võtsid üle kreeka mütoloogia ja hakkasid oma jumalaid Kreeka eskujude järgi kujutama. Vallutatud Kreekast toodi sõjasaagina palju kunstiteoseid. Kreeka kunst muutus Rooma ülikute seas suurmoeks. Kui ei jätkunud originaale, hakati valmistama koopiaid.Kultuuriliselt Kreeka vallutas Rooma. Vabafiguuris ja reljeefides matkiti kreeklasi. Suurem iseseisvuses portrees. Rooma portree lähtus individuaalselt karakterist. Näitas inimest just sellisena, nagu ta olivõimalikult tõepäraseltroomlaste surnute kultus. Oli kombeks säilitada surimaske või surnud pereliikmete portreesid. Impeeriumi ajajärgi portree on kaunim, pidulikum ja pisut idealiseeritud. Ratsamonumendid kõige pidulikum väejuhi kujutamine
*tõenarratiivide kadumine *esitatakse meile teatavaid universaalseid lahendusi varjamise teooria *eesmärkide kadumine *varjamine ei ela enam reaalsuses, vaid elame H ÜPERREAALSUSES *simulaakrum originaali ja koopia erinevuse kadumine *hüperreaalsuses ei ole enam selliseid mõisteid nagu originaal ja koopia *luuakse teatavaid reaaluse mudelid, millele tegelikke vasteid pole olemas *inimsed elavad koopiate keskel, nõudmata originaale *inimesed käsitlevad simulatsioone reaalsusest reaalsemini kui olemasolevaid asju *postmoderne meeida ei loo kujutusi sellest, mid on päriselt olemas, konstrueerib reaalsust (massimeedia) representeerima *Borges maailmaga suhtlemine simulatsioonide kaudu 53 *"Disneyland" inimeste p õgememine reaalsusest Disneyland'I B ütleb vastupdidi see ei ole reaalusest p õgemiemine, vaid see ongi USA olemus, reaalsus *Disneyland ongi reaalsus *eskapism
Pealkirjade järele punkti ei panda. Lisad Töö lisad saavad omaette nummerduse, kusjuures numbrid märgitakse üles lehe paremasse nurka: LISA 1, LISA 2, LISA 3 jne. Iga lisa algab uuelt leheküljelt. Lisad paigutatakse töö lõppu. Illustreerivat materjali ei ole otstarbekas põhiteksti lükkida, vaid see paigutatakse lisadena töö lõppu (ankeedid, pisitrükised jm). Väärtuslikud originaalid (fotod, dokumendid jm) lisatakse koopiatena. Originaale üldjuhul töösse ei liimita enamik liimisorte kahjustab aja jooksul nii fotot kui ka paberit. Iga fotokoopia peab olema varustatud selgitava tekstiga (mida, keda, mis sündmust see kujutab; võimalikult kõigi fotol olevate isikute nimed), pildistamise aeg (kas või ligikaudselt) ja pildistaja nimi (kui on teada). Mõeldav on kasutada teatud teemade puhul kogu fotoalbumit (või albumeid) uurimistöö lisana. Dokumentide puhul peab silmas pidama, et need oleksid allkirjastatud ja dateeritud
juures on sambad eriti saledad ja kõrged. Kreeka templiarhitektuuris vaimustab eelkõige konstruktiivne loogika, kõikide üksikosade ja suhete vastastikkune sõltuvus ja põhjendatus. Suurepärases tasakaalus on kreeka templi kandvad (s.o vertikaalsed) ja kantavad (s.o horisontaalsed) osad. Harmoonia valitseb ka üksikosade ja kogu ehitise vahel detailid ei varja kogu tervikut ja tervik ei hävita üksikosade iseseisvust. Vana-Kreeka skulptuurist on säilinud vähe originaale, enamikku kuulsatest kujudest teame hilisemate, põhiliselt roomlaste valmistatud, koopiate järgi. Kreeka skulptorite peamiseks materjaliks oli pronks ja marmor. Kreeklased ise pidasid kõige väärtuslikumaks nn krüselefantiintehnikas skulptuure, kuid neis teame ainult kirjelduste põhjal. See oli segatehnika, kus kuju puust südamik kaeti paljast keha jäljendavas osas elevandiluust plaatidega, riietust ja relvi jäljendati aga kuldpekiga. Silmad valmistati värvilistest kividest
Siis f ( A )={1 }=f (B) , kuid f (A B)=f ()= . Järelikult, =f ( A B) f (A ) f (B)={1 }. Definitsioon Olgu antud funktsioon f : X Y . Kui x X ja yY on sellised, et y=f ( x) , siis elementi x nimetatakse funktsiooni f elemendi y originaaliks. Elemendi y -1 originaalide hulka tähistame sümboliga f ({ y }) . Mõnel hulga Y elemendil võib originaale olla üks, mõnel rohkem ja mõnel mitte ühtegi. Definitsioon Hulga B Y -1 originaaliks nimetatakse hulka f ( B) , mis koosneb kõigist nendest hulga X elementidest, mis kujutuvad hulga B elemendiks, s.t f -1 (B)={ x X : f (x ) B } . -1 Tähistus f ei tähenda siin, et funktsioonil f peaks leiduma pöördfunktsioon. Küll aga, kui
Peamiselt põletatud tellis, välisvooderduseks marmor. Kivist sillad ja akveduktid suured veejuhtmed linnade varustamiseks joogiveega. Linnades veevarustus ja kanalisatsioon ning põrandaalused küttesüsteemid. Arenenud teedeehitus: "Kõik teed viivad Rooma!" u 80 tuhane km pikkune teedevõrk, mida mööda marssisid leegionid ühest impeeriumi otsast teise. Via Appia tänapäevalgi kasutatav kivitee Roomast lõunasse. Skulptuur Kreeka kujude koopiad, mille järgi tunneme hävinud originaale. Marmorportreed loomutruud inimkujud, mille aluseks on surimask: Augustuse kuju õnnestunuim portree Maailma esimesed pronksist ratsakujud keisritest, väejuhtidest: Paljud hävinenud, kuna hiljem valati kahuriteks. Võidusambad ja reljeefid: Kivisambad üles keerduva spiraalina sõjasündmustest. Traianuse sammas 40 m kõrgune üle 300 episoodiga. Maalikunst Suures osas hävinud: Ainsaks näiteks Vesuuvi tuha alla mattunud linnade leiud. Portree- ja seinamaalid:
Kivist sillad ja akveduktid suured veejuhtmed linnade varustamiseks joogiveega. Linnades veevarustus ja kanalisatsioon ning põrandaalused küttesüsteemid. d)Arenenud teedeehitus: "Kõik teed viivad Rooma!" u 80 tuhane km pikkune teedevõrk, mida mööda marssisid leegionid ühest impeeriumi otsast teise. Via Appia tänapäevalgi kasutatav kivitee Roomast lõunasse. 3.)Skulptuur a)Kreeka kujude koopiad, mille järgi tunneme hävinud originaale. b)Marmorportreed loomutruud inimkujud, mille aluseks on surimask: Augustuse kuju õnnestunuim portree c)Maailma esimesed pronksist ratsakujud keisritest, väejuhtidest: Paljud hävinenud, kuna hiljem valati kahuriteks. d)Võidusambad ja reljeefid: Kivisambad üles keerduva spiraalina sõjasündmustest. Traianuse sammas 40 m kõrgune üle 300 episoodiga. 4.Maalikunst Suures osas hävinud: Ainsaks näiteks Vesuuvi tuha alla mattunud linnade leiud. Portree- ja seinamaalid:
Kivist sillad ja akveduktid – suured veejuhtmed linnade varustamiseks joogiveega. Linnades veevarustus ja kanalisatsioon ning põrandaalused küttesüsteemid. d)Arenenud teedeehitus: “Kõik teed viivad Rooma!” – u 80 tuhane km pikkune teedevõrk, mida mööda marssisid leegionid ühest impeeriumi otsast teise. Via Appia – tänapäevalgi kasutatav kivitee Roomast lõunasse. 3.)Skulptuur a)Kreeka kujude koopiad, mille järgi tunneme hävinud originaale. b)Marmorportreed – loomutruud inimkujud, mille aluseks on surimask: Augustuse kuju – õnnestunuim portree c)Maailma esimesed pronksist ratsakujud keisritest, väejuhtidest: Paljud hävinenud, kuna hiljem valati kahuriteks. d)Võidusambad ja reljeefid: Kivisambad üles keerduva spiraalina sõjasündmustest. Traianuse sammas – 40 m kõrgune üle 300 episoodiga. 4.Maalikunst Suures osas hävinud: Ainsaks näiteks Vesuuvi tuha alla mattunud linnade leiud. Portree- ja seinamaalid:
annaabi.ee 
