Gümnaasium Moskva (trükkikoda) Rahvaülikool Petrograd (Blok) Värsked, elurõõmsad, looduslähedased värsid Moeluuletaja 1916. a esikkogu " Radunitsa " Revolutsioon (nukrus, isiklik kurbloomus) Igast embusest hinge jääb kurd. Ei mind keegi saa endale päris. Minu õnn on nii terav ja kurb, et ta elu mul tükkideks närib. 1919. a liitus imazinistidega * täielik vabadus ainestiku ja luulevormide valikul * esmatähtis stiilikujund * ekstravagantsed ideed * tormiline eluviis Sõit Moskvast Volgamaale 1921. a ameerika tantsijanna Isadora Duncani Reisimine mööda Euroopat Hukatus , koduigatsus 1923. a naasis Venemaale Polnud enam moes depressioon Parimad ja siiraimad värsid Sõber, hüvasti, muleesonminek Sindmakaasaskannan südames. Tunnennüüd, etükskilahkumine eisaa lõplikollaiganes. Nüüd, kusme ei kohtu, palunainultühte: ära ole minupärastkurb. Sündidamaailmaonniilihtne. Sündimisestlihtsam veelon surm. 1925
Rabaneda y Cuervo. Kuna Paco Rabanne`i isa võitles kodusõjas kõrge sõjaväelasena vabariiklaste poolel, järgnes pere talle kõikjale ning tema lapsepõlv möödus ohtude, vägivalla ja põgenemiste keskel. Et rahastada arhitektuuriõpinguid, kasutas ta ära oma käsitööoskusi ning valmistas käekotte, vöösid ja ehteid (või õigemini nende mudeleid) ning müüs neid tuntud disaineritele. Hästi läksid müügiks ka tema moejoonised ning käsitsivalmistatud ekstravagantsed nööbid. Nii kohtus ta esimest korda Balenciaga, Givenchy`, Diori, Jacques Griffe`i ja Yves Saint Laurentiga. Kuuekümnendatel sai temast aga prantsuse moe ,,paha poiss", kelle disainid olid alati ootamatud ja ekstravagantsed, materjalideks plastik, metall ja klaas. 1964. a esitles Paco Rabanne oma esimest kollektsiooni: sihvakad neegritarid (esimest korda olid moelaval mustanahalised modellid!) demonstreerisid modernse muuska saatel
1910-1919 Riietuda nunnaks või madonnaks Eredad värvid Karusnahk Eksootilised pidzaamad PoiretiTt Puusalt laiad alt kitsad püksid 1920-1929 Vabalt langev särkkleit Paljastati jalad Läbipaistev kangas Vikoossiid Pottkübar Vaese tüdruku stiil Poisipea Suured kübarad 1930-1939 Mustrilised kangad Puusade rõhutamine Mugavus Liibuvad riided Roosa, must mustrid Nahkjakid Pikad juuksed 1940-1949 Betoonist valatud mulje Sportlik suund Ekstravagantsed riided Sõjaväemundrid Nailon Kummist korsett Säärte värvimine Ehete nappus 1950-1959 Naiselikkus ja rafineeritus Peened daamid Poisilikud tütarlapsed Erksad värvid Teravad nurgad Teismelised Ujumiskostüümid 1960-1969 Plastik ja metall-valge Püksikud Kosmoseajastu stiil Õmblusteta pesu Parukad Jalgade meik Silmatorkavad juuksevärvid 1970-1979 Diskostiil Kõhn figuur Pungilik stiil Teksased Anoreksia 1980-1989 Tõuslik stiil Kitsad puusad
Fourth level Fifth level Fifth level Nutikalt Romantiline Valge erinevad varjundid kohtuvad kuldse, cappuccino ja karamelliga. Taevasinised ja rohelised toonid peegelduvad väikestelt kristalsetelt effektidelt. Elegantsed lõiked, siidised trapeeringud Dekoratiivsed detailid Ekstravagantsed tikandid väikeste lilledega Click icon to add picture Click icon to add picture Nu tik alt ro ma ntil ine Click icon to add picture Click icon to add picture Nu tik alt ro ma ntil ine Click to edit Master text styles Second level Third level Fourth level Fifth level Kaunis põgenemine Soe ja võluv värvipalett
rõivaesemena ehk keebina. Karusloomade pead ja sabad olid sel ajastul rohkem hinnast kui kunagi varem. Eelistati tšintšilja nahka. Selle peamiseks ülesandeks oli näidata rikkust. Autosõidul karusnahkade kandmine muutus üha populaarsemaks. Õrnast siidist ja teistest peenetest kangastest aluspesu tõrjus välja puuvillase snobismi. Esmatähtsad olid kanga kvaliteet ja kaunistuste toredus. Rohkelt kanti alusseeklikuid, mis olid ekstravagantsed. Pahkluid rõhutati ohtrate rüüside ja volangidega. Pahkluu pidi pitsivahust nähtavale ilmuma otsekui kogemata. Väike killuke jalast oli erutavam, kui alasti keha alasti keha sain kunagi tulevikus olema. Kasvas mure tervise ja hea enesetunde üle, kuna moodi tulid uued korsetid, mis olid väiksemad ja eest sirged, mis olid endiselt ehistavad ja lämmatavad. Puusakumerusest peeti olulisemaks rinnakumerust. Uus korsett surus rinna madamalale,
arhitektuurikonstruktsioonides kasutanud samu põhimõtteid ning seda kuni tänase päevani. Et säärane konstruktsioon on suutnud püsida tuhandeid aastaid niivõrd suurel territooriumi vaatamata vallutusretkedele nii sõnaliselt, intellektuaalselt kui ka spirituaalselt, on tõeline fenomen.Hiina arhitektuur on kõige rohkem tuntud Hiina müüri tõttu, kuid Hiinal on hoopis rohkem maailmale pakkuda kui lihtsalt üks suur müür. Nende templid on ekstravagantsed ja suured, paleed pakuvad silmailu ning isegi katused on suurejoonelised ja detailsed kuni viimase viimistluseni. !!!!!!! !!!!!! !!!!!!3 Sümmeetria arhitektuuris Oluliseks tunnuseks Hiina arhitektuuris on rõhuasetuse liigendus ja kahepoolne sümmeetria, mis tähendab tasakaalu. Seda leidub hoonete puhul kõikjal Hiina arhitektuuris, alates palee kompleksidest tagasihoidlike taludeni. Kui võimalik, püüti maja renoveerimisel ja laiendamisel
sujuvalt ja kergelt, nagu lükkaks keegi teid pisut tagant. Tundub, et see liigub ise. Ei, see pole enam lihtsalt liikumine, see on lend. Oleks vaid siledat teed, ei jõuaks siis ei jooksja, ei traavel ega lind taevas mööda oma kaherattalise mustangi saduldanud kihutajast. Tuletame meelde, et see oli aeg, mil jalgratta esiratta läbimõõt oli jõudnud 180 sentimeetrini. See «ämblikuks» kutsutud mudel püsis moes oma tubli paarkümmend aastat. Kui moodsad ja ekstravagantsed näisid nad siis! Mitte jalgrattad, vaid ratastega monumendid. Isegi tänapäeva leiduritele tuleb aeg-ajalt peale igatsus selle tarindi järele. Tõsi, nad ei riski enam katsetada kahemeetriste ratastega, vaid ehitavad sõidukile n-ö teise korruse peale. Ja sinna üles roninud, tunnevad nad end olevat õndsuse tipus. Peale kõige muu paigutati 1869. aastal jalgratta vändad kahe ratta vahel raami küljes olevasse laagripesasse. Tagaratas muutus vedavaks, esiratas üksnes juhtivaks
Ta on ka ETV kultuurisaate OP! saatejuht, mida ta juhib juba 8ndat hooaega. Lisaks luuletamisele, reklaamide kirjutamise ja saatejuhtimisele tegeleb Sinijärv ka kokandusega. Aastal 2002 pälvis Sinijärv raamatu ,,Artuart&39" eest Eesti Kultuurikapitali luulepreemia. Luule Karl Martin Sinijärvel on kokku ilmunud kaheksa luulekogu, lisaks veel mitu ühisteost. Sinijärve loomingul on kaks poolust - ühelt poolt ekstravagantsed keeleeksperimendid ja sürrealismi kalduvad luuletused (nt "Salatanze ruumityhi", "Soome-ugri rahvatants") ning teiselt poolt tundlikud ja lüürilised tekstid, mis üllatavad oma sõnatäpsuse ja intensiivsusega ("Sa palveta sel ööl ka minu eest"). Ta tuli kirjandusse üsna noorelt luulekoguga "Kolmring"(1989), mil ta oli vaid 17. aastane, sellele järgnesid "Vari ja viisnurk" (1991) ning "SürWay"(1992). Veel on lisandunud "Neli sada keelt"(1997) ning "Towntown&28"(1999). "Neli sada keelt"
Teatrikirjanik Dramaturgia on Vetemaa lemmikzanr, see annab võimaluse enesekontrolliks kirjanik saab lavalt tagasisidet. Vetemaad on peetud näitekirjanduse uuendajaks, tema näidendid on mitmeplaanilised, enamik neist on komöödiad, kuid käsitletakse ka tõsisemaid probleeme. Tema näidenditele on omased üllatuslikud ja ootamatud pöörded ning lõpus olev puänt. Tegelased on sageli ekstravagantsed. Läbilöögi näitekirjanikuna saavutas Vetemaa draamaga ,,Õhtusöök viiele" (1972), mille puhul on tõmmatud paralleele ameerika näitekirjaniku Edward Albee näidendiga ,,Kes kardab Virginia Woolfi ?". Draama räägib kahe maailmavaatelt erineva noore sassiläinud suhetest, alkoholismist ja allakäigust. Vetemaa enimlavastatud teoseks on komöödia ,,Püha Susanna ehk Meistrite kool" (1974). Autor on määratlenud selle komöödiaks, kus juhtub ka imesid. See räägib sellest, kuidas
Assimilatsioon Juutide emantsipatsioonijärgsel ajal XVIII sajandi lõpus ja XIX sajandil ei tervitanud mitte kõik juutide uut staatust. Saksamaal võttis antisemitism juutide assimileerumise suunalise liikumise vastureaktsiooniks rassistliku kuju. 1819. aastal läks üks pamfletikirjutaja nii kaugele, et tegi ettepaneku korraldada massimõrvu, kastreerimist ja juudi naiste prostituutideks saatmist. Need ekstravagantsed sammud mõjutasid Graetzi, kes ei armastanud katoliku usku ja ütles: "Protestantlik teoloogia ja saksa filosoofia esitasid seoses Innocentius III ja Paulus IV kanooniliste piirangutega enneolematuid juudivastaseid ettepanekuid." 18 Dreyfusi afäär 1894. aastal süüdistati Prantsusmaal prantsuse juudist ohvitseri - Alfred Dreyfusi spionaazis. Selle tulemusena vallandus ühel maailma kõige tsiviliseeritumal maal,
uues valguses. Tegelassüsteem on hoolikalt kalkuleeritud, sarnasus ja erinevussuhted joonistuvad selgesti välja. Dramaturgiat kõrvutab Vetemaa muusikateose kompositsiooniga: ... muusika ja dramaturgia on oma sisemiselt struktuurilt, oma arhitektoonikalt üsna sarnased. See sarnasus väljendub nii ülesehituses, kulminatsioonini jõudmises kui ka ajastamises ja ootamatutes pööretes. Tegelased on tihtilugu ekstravagantsed, vaimukas dialoog pikitud päevakajaliste allusioonidega. Kuid kogu see ,,hästi tehtud näidendi" efektne tulevärk on rakendatud üpris tõsiste probleemide avamiseks. Vetemaa valgustab loo psühholoogilisi tagamaid tegelaste mentaliteeti ja seda kujundanud tegureid ning sotsiaalseid mehhanisme, tungides konfliktide juurteni. Niiviisi on Vetemaa ühtaegu meelelahutaja, moralist ja ühiskonnakriitik. Kuivõrd ta käsitleb moraalseid kollisioone ühiskonna väärarengu sümptomeina, on
1858 Pariisis moemaja. Ta on rõivastanud näitlejannasid nagu Sarah Bernhardt ja Eleonora Duse. Worthi logo oli tollase kõrgseltskonna silmis rikkuse ja võimu sümboliks. Victoria-ajastu naise au ja uhkus olid tema juuksed, olgugi et need olid kohutavas seisukorras. Lokitange kasutati armutult kuna lokkis juuksed pidid kõnelema heast iseloomust. Õnneks kasutati valejuukseid rohkesti ja kahetsustundeta. Kübarad olid ekstravagantsed, sageli tohutu hulga sulgedega. Hirmujutte linde ähvatdavast väljasuremisohust kübarategijate moenarruse pärast liikus juba siis. Kui 20.sajandi alguseni olid nõutud lameda põhjaga, lillepotikujulised ja väikesed soliidsed õlgkübarad, kuid siis läks kübaraäri oma suuruste, kaunistuste ja looridega päris pööraseks. Üldiselt sobisid peakatete mõõdud rõivaste omadega- olles kitsad, püstised ja üleliia täiskuhjatud. 22
Moeasjad pole põhimõtteliselt keelatud kellelegi, ütleb Simmel. Selle asemel, et on ühtemoodi asjad, mis koguvad aja jooksul rohkem prestiizi, kesta vad nüüd ,,rahutud ajad" nagu ta ütleb. Kuna asjad lähevad moest välja, siis on loodud suurepärane õigustus rohkema ja kiirema tootmise jaoks. Samal ajal aga, kuna tegemist on sotsiaalselt jagatud fenomeniga, pakub mood ,,hetkelist ankrut" ehk et inimesed siiski ei ole üleliia tähelepanelikud (ekstravagantsed) oma välimuse suhtes, ent samas siiski mitte ka hoolimatud. Mood on alati kohane, isegi kui see on ekstravagantne. Moekas olemine võib olla paljastav, kuid see ei ole kohatu. ,,Paljud naised tunneksid häbi olles võõra mehega oma toas kandes nii paljastavat dekolteed, kui nad kannava tavaliselt tänaval kümnete ja sadade meest eees." Moe kaudu toimub asjade samasugune devalveerumine nagu raha puhul: kui on liiga palju, siis väärtus kukub
Ilmnes pärast romantismi ja enne sümbolismi. Reaktsioon romantismi vastu (liigne sentimentaalsus, kohatu sotsiaalne ja poliitiline aktiivsus). 17. Kuidas suhestusid hilisantiikajal paganlik ja kristlik kirjandus? Hilisantiigis esinesid paganlik ja kristlik kirjandus paralleelselt, kuid hakkas toimuma teatav kristliku kirjanduse tõus. 18. Loetlege barokk-kirjanduse voolude nimetusi eri maades, iseloomustage neid lühidalt. Marinism – Itaalias, reaktsioon klassitsismi vastu, ekstravagantsed metafoorid, liialdused, fantastiline sõnamäng originaalmüütides. Eesmärgiks jahmatada. Süžeed olid antiigiainelised ning stiil allegooriline ja keeruline. kulteranism ehk gongorism – Hispaanias, värsistiil, mille leiutas 17. Saj luuletaja Luis de Góngora y Argote. Seda iseloomustab õpitud ebaselgus, ladina keele terminite ja süntaksi rõhutamine, vihjed müütidele ning ülemäärane metafooride, liialduste, paradokside, uudissõnade ja antiteeside kasutus.
geene edasi pärandada. Niimoodi päranduvad ka ema geenid edasi. 22. Reklaamdisplei kui usaldusväärne signaal isendi kvaliteedist. Emased võivad eelistada isaste teatavaid tunnuseid ja omadusi ka seetõttu, et need viitavad isaste headele geenidele: (a) kõrge vanus viitab isendi võimele jääda ellu pika aja jooksul (b) isased, kes palju laulavad, peavad olema oskuslikud toitujad, et leida vajalik toidukogus laulmisest üle jääva lühikese aja jooksul (c) isased, kellel esinevad ekstravagantsed tunnused (suured peatutid, pikad lohisevad sabad jms.), peavad olema kvaliteetsed indiviidid, et on suutnud ellu jääda hoolimata sellistest tülikatest moodustistest 23. Reklaamdisplei kulukus kui usaldusväärsuse garantii. Kulukaid displeisid võivad endale lubada vaid kvaliteetsed isendid. Mida kvaliteetsemad nad on, seda kulukamaid (silmatorkavamaid, kestvamaid jne.) displeisid võivad nad endale lubada. 24. Händikäpi printsiip.
kui on vaja signaali püsimist peale looma enda lahkumist (nt territooriumi piiri tähistamisel); pimedal ajal ja rohkete tõketega keskkonnas välditakse, kui signaali levimise kiirus on väga oluline. Sugulise valiku teooria – Displeid on mitmesugused kummalise, mõttetu, naeruväärse, absurdse või ohtliku väljanägemisega tunnused ja käitumismustrid, mille puhul tänapäeval kasutatakse ka ühisnimetust ekstravagantsed ornamendid või ekstravagantsed displeid. Selliste hulka kuulub nt suur hulk veidraid kosimis- või heidutuspoose, keerukaid tantse ja laulusid, kirevaid sulestikuornamente, ülisuuri sarvekroone, peatutte, pikki lohisevaid sabasid jms. Valdaval enamikul juhtudest esinevad sellised tunnused just isasloomade sekundaarsete sootunnustena. Niisuguste tunnuste puhul on darvinlikust loodusliku valiku teooriast lähtudes äärmiselt raske olnud rahuldavalt seletada, kuidas on olnud üldse võimalik nende
Matisse maalib natuuritruusid figuure ning modelleerib valguse ja varjuga. Kuid peagi muutsid mõlemad suunda ja neist said radikaalsed avangardistid. Matisse kakkas maalima hiiglaslikke roosasid ja kollaseid skandaalselt deformeeritud naisakte ja natüürmorte, mis olid samas dekoratiivselt kaunid ja mängulised. Ka kasutas ta palju värvilisest paberist välja lõigatud kujundeid, mida ta kleepis lõuendile. Picasso loomingus said keskseks vanade müütide dramaatilised ja ekstravagantsed tõlgendused, mille vormikeeles ühinevad mineviku suurmeistrite (M. Grünewald, F. Goya jt.) mõjud Picasso enda kubistliku ja sürrealistliku minevikuga. Teoste lähtekoht on esialgu peamiselt kunstniku isikliku eluga seostatav. 30-ndatel aga tugevnevad ühiskonna kajastused. Fašismi- ja sõjaohu väljendusega on seotud aastakümne lõpu kuulsamad teosed („Guernica“, „Nuttev naine“, „Kass ja lind“ jne.). Looduslähedase kunsti hulka kuulus ka NAIVISM
Reklaamdisplei kui usaldusväärne signaal isendi kvaliteedist, näited. Reklaamdisplei kulukuse funktsioon, händikäpi printsiip. Emased võivad eelistada isaste teatavaid tunnuseid ja omadusi ka seetõttu, et need viitavad isaste headele geenidele: (a) kõrge vanus viitab isendi võimele jääda ellu pika aja jooksul (b) isased, kes palju laulavad, peavad olema oskuslikud toitujad, et leida vajalik toidukogus laulmisest üle jääva lühikese aja jooksul (c) isased, kellel esinevad ekstravagantsed tunnused (suured peatutid, pikad lohisevad sabad), peavad olema kvaliteetsed indiviidid, et on suutnud ellu jääda hoolimata sellistest tülikatest moodustistest. Kulukaid displeisid võivad endale lubada vaid kvaliteetsed isendid. Idee signaali kulukusest kui selle usaldusväärsuse garantiist pakkus esimesena välja Amotz Zahavi (1975) - seda tuntakse nn. händikäpi printsiibina. Loomade suhtlus ja inimkeel. Loomad kasutavad enamasti üldiseid, ebatäpseid ja miimilisi
1980. aastate keskpaigas ning eriti kümnendi teises pooles saab rääkida juba laiapõhjalisemast punkliikumisest, mil olid omad kindlad tunnused. Üldistatult võib öelda, et ENSV pungis oli kolm peamist väljendusvormi: riietus (välimus), luule ja muusika. Riietuses taotleti šokeerimist, normidest kõrvalekaldumist ning asjade äraspidi tegemist. Vanade halvastiistuvate ja mittesobivate riiete kandmine, riiete katkirebimine, külgeriputatud lehmaketid ja haaknõelad, ekstravagantsed ja värvilised soengud olid hästituntud punkarite tunnusmärgid. Samas lahendati ka muid igapäevaseid toiminguid harjumuspärasusest erineval moel, näiteks värviti punkarite seltskonnas jõulude ajal mune, tähistati vastlapäeva, visates suusahüppetornist alla inimesekujuline elusuuruses topisnukk (mille peale kutsuti loomulikult kohale miilits) ja põletati Karl Marxi „Kapitali“.82 Kooliealised punkarid muutsid oma elu
Matisse maalib natuuritruusid figuure ning modelleerib valguse ja varjuga. Kuid peagi muutsid mõlemad suunda ja neist said radikaalsed avangardistid. Matisse kakkas maalima hiiglaslikke roosasid ja kollaseid skandaalselt deformeeritud naisakte ja natüürmorte, mis olid samas dekoratiivselt kaunid ja mängulised. Ka kasutas ta palju värvilisest paberist välja lõigatud kujundeid, mida ta kleepis lõuendile. Picasso loomingus said keskseks vanade müütide dramaatilised ja ekstravagantsed tõlgendused, mille vormikeeles ühinevad mineviku suurmeistrite (M. Grünewald, F. Goya jt.) mõjud Picasso enda kubistliku ja sürrealistliku minevikuga. Teoste lähtekoht on esialgu peamiselt kunstniku isikliku eluga seostatav. 30-ndatel aga tugevnevad ühiskonna kajastused. Fasismi- ja sõjaohu väljendusega on seotud aastakümne lõpu kuulsamad teosed (,,Guernica", ,,Nuttev naine", ,,Kass ja lind" jne.). Looduslähedase kunsti hulka kuulus ka NAIVISM. Tolliametnik Henri Rousseau oli
Matisse maalib natuuritruusid figuure ning modelleerib valguse ja varjuga. Kuid peagi muutsid mõlemad suunda ja neist said radikaalsed avangardistid. Matisse kakkas maalima hiiglaslikke roosasid ja kollaseid skandaalselt deformeeritud naisakte ja natüürmorte, mis olid samas dekoratiivselt kaunid ja mängulised. Ka kasutas ta palju värvilisest paberist välja lõigatud kujundeid, mida ta kleepis lõuendile. Picasso loomingus said keskseks vanade müütide dramaatilised ja ekstravagantsed tõlgendused, mille vormikeeles ühinevad mineviku suurmeistrite (M. Grünewald, F. Goya jt.) mõjud Picasso enda kubistliku ja sürrealistliku minevikuga. Teoste lähtekoht on esialgu peamiselt kunstniku isikliku eluga seostatav. 30-ndatel aga tugevnevad ühiskonna kajastused. Fasismi- ja sõjaohu väljendusega on seotud aastakümne lõpu kuulsamad teosed (,,Guernica", ,,Nuttev naine", ,,Kass ja lind" jne.). Looduslähedase kunsti hulka kuulus ka NAIVISM
muutuda. Moeasjad pole põhimõtteliselt keelatud kellelegi, ütleb Simmel. Selle asemel, et on ühtemoodi asjad, mis koguvad aja jooksul rohkem prestiizi, kesta vad nüüd ,,rahutud ajad" nagu ta ütleb. Kuna asjad lähevad moest välja, siis on loodud suurepärane õigustus rohkema ja kiirema tootmise jaoks. Samal ajal aga, kuna tegemist on sotsiaalselt jagatud fenomeniga, pakub mood ,,hetkelist ankrut" ehk et inimesed siiski ei ole üleliia tähelepanelikud (ekstravagantsed) oma välimuse suhtes, ent samas siiski mitte ka hoolimatud. Mood on alati kohane, isegi kui see on ekstravagantne. Moekas olemine võib olla paljastav, kuid see ei ole kohatu. ,,Paljud naised tunneksid häbi olles võõra mehega oma toas kandes nii paljastavat dekolteed, kui nad kannava tavaliselt tänaval kümnete ja sadade meest eees." Moe kaudu toimub asjade samasugune devalveerumine nagu raha puhul: kui on liiga palju, siis väärtus kukub
Seda teemat - "kuningriik miniatuuris" - on Koostanud: 100 Kadi Karro Viimati täiendatud 09.02.13 Maastikuarhitektuuri ajalugu 1 2010. a kasutatud paljudes praegustes hiina aedades mõttega, et seal oleks näha mitte ainult loodust, kus on võimalik leida omale spirituaalne paik, vaid ka erinevate maastike rikkalikkust. Isegi eraaiad olid üsna ekstravagantsed. Esimene suurem kunstlik maastik kujundati Han'i dünastia ajal (206. a e.Kr kuni 220. a AD) - keiser Vu Di aed kunstgrottide, ojade ja teedega, aias kasvasid ilupuud ja -põõsad. Ühel kaupmehel aga, Yuan Kuang-han'il, oli 800 orja, kes aitasid ehitada aeda, mis oli 2 km lai ja üle 3 km pikk, sisaldas 43 halli ja terrassi, mis olid seotud erinevate avatud vaadetega ümbritsevale maastikule. Ta kogus haruldasi loomi ja puid, mis ta valdusi täidaksid, näiteks härgi, papagoisid, jakke jt
annaabi.ee 
