Ka on majadel kaunistused või skultpuurid, mida tänapäeval ehitistel enam üldse ei näe. Mulle väga meeldis. Kuna käisin esimest korda balletti vaatamas, siis tundusid kõik tantsud väga puhtalt ja ilma apsudeta esitatuna. Tantsijad olid väga tasemel ning kõigi nägudest võis välja lugeda, et nad teevad oma tööd suurima rõõmuga. Kõige rohkem meeldisid mulle siiski peategelased Swanilda ja Franz. Kindlasti tuleks tuua välja ka Coppliuse, kes sai ainult zestikuleerides väga hästi hakkama, samas kui teistel osatäitjatel oli ka tantsimine tunnete väljendamiseks. Nukud, nii Coppelia, kui ka teised, oli vapustavalt tublid, et suutsid nii kaua ühe koha peal ilma liigutamata olla. Algselt arvasin, et need ongi päris nukud, kuigi teadsin, et need olid siiski inimesed, sest õpetaja oli enne etendust meile sellest rääkinud. Dirigent oli igati tubli ning tegi ära suure töö. Muusika oli lihtsalt imeline. Vahepeal tekkis
ühelt vanemalt, umbes 70-aastaselt daamilt, kes oli meie poole küll seljaga, aga tema pearaputused andsid tunnistust sügavast rahulolematusest. Kuna asjad enam kuskile ei arenendud, liikusime uuele objektile. Enne lahkumist võis veel märgata, et nüüd julgeti oma huvi toimunu vastu rohkem välja näidata. End akna poole kallutades üritati minejale järele piiluda ja paar tädi seletasid midagi aktiivselt zestikuleerides. Restorani naasesime umbes kolmveerand tunni pärast ja kordasime oma tegevust. Sedakorda oli pälvitav tähelepanu veelgi nigelam, seega lasime käiku 3. meetodi. Aknatagune isik surus järsu liigutusega käed ja nina vastu klaasi. See tekitas pisut elevust, blond naine naeris, vanadaam ilmutas ääretut pahameelt ja üks mees tegi mobiiliga pilti. Kui sellele järgnes väljastpoolt pantomiimimäng, mis lõppes
11 aju kõige negatiivse eest ega lase ligi võõraid emotsioone. Kui inimene pole aus või tahab midagi varjata, puutuvad teie pilgud kokku vähem kui 1/3 suhtlusajast. Silmanurgast heidetud pilk võib väljendada huvi või vaenulikkust. (Tuurand, 1999) 5.2 Käed Kõneldes liigutame vabalt ja spontaanselt oma käsi, puudutades, zestikuleerides ja sageli ennast kohendades. (Jaskolka, 2004) Ristates käed rinnale, tekitame tõkke. Kui kuulaja nõnda käitub, siis tähendab see tema eitavat seisukohta ning tähelepanu hajumist. Sellist poosi sunnib võtma tema sisemine pingeseisund ja vastuolu. Et sellise inimese suhtumist muuta, tuleks tema käed ristiasendist lahti harutada. Talle võib näiteks ulatada mingisuguse eseme. Nõnda asub kuulaja avatumasse poosi ning ka tema suhtumine muutub. Kui inimese
Seda läks vaja, et saada juhtivatesse riigiametitesse, kuna seal peeti ääretult oluliseks oskust esineda avalikkuse ees. ,,Ka väepealikutelt nõuti, et nad oskaksid sõdureid elava sõnaga innustada" (Palamets 1976; lk 204). ADVOKAADID Tuleb tõdeda, et pikka aega peeti Vana-Rooma kohtu kaitsekõnedes teadmistest olulisemaks kõnekunsti ja veenmisoskust. ,,Näiteks oli keegi advokaat kolme kana varguse protsessil kõnelenud suure paatosega ning ohtralt zestikuleerides Mariusest ja Sullast, Mithridadese ja Puunia sõdadest" (Tiidus 1997; lk 316). Advokaate, nagu kõiki inimesi, oli igasuguseid: osad olid vaesed ja võtsid vastu ka natuuratasu (toidu näol) või leppisid ühe kuldrahaga kohtukõne eest (millest oma osa nõudis ka pragmaatik); teised elasid uhket elu süüdimõistetutelt 9 konfiskeeritud rahaga ning nende uste taga tunglevate abivajajate ohjeldamiseks, tuli advokaatidel valveorje kasutada.
Aasiast pärit inimesi lausa häirib zestikuleerimine ja näomoonutuste tegemine. Hiinlane võib teatada naeratades, et puudus töölt lähedase sugulase surma tõttu, toetudes kultuurilisele arusaamale, et teistele valu või kurbust edasi anda ei ole sobiv. Emotsionaalselt ekspressiivseid kultuure iseloomustab avatus, emotsionaalne pealetükkivus, paljusõnalisus, suur füüsilise kontakti vajadus, vaidlemise armastus. Emotsionaalsed kultuurid väljendavad tundeid zestikuleerides, naerdes, rääkides harilikust valjema häälega ja kirglikumalt, puudutades seejuures sageli kaasvestlejat. Seetõttu tundub põhjaeurooplasele mõnikord, et nad on kasvatamatud ja agressiivsed. 4.1 KUIDAS TOIMUB KOHTUMINE VÕÕRA KULTUURIGA? Kõigil, kes pikemaks ajaks välismaale satuvad, tuleb ette probleeme ja läbielamisi, mis ei sõltu ainuüksi keeleoskusest. Võõras kultuur erineb vähemal või suuremal määral tuttavast ning
kehakeelest ja sõrmendtähestikust. Viipekeeles on suhtlemine kurtide jaoks kiirem ja arusaadavam kui kuuljate keele kasutamine. Viipekeel on suhtlemisviis, mis ei sõltu helidest ning helimustritest vaid põhineb pigem visuaalsetel märgisüsteemidel (näiteks kehakeele kasutamine oma teate edastamiseks; oma emotsioonide ja tunnete näitamine zestikuleerides), mitte akustilistel süsteemidel (nagu kuuljate puhul). Suhtlemine on saavutatud käte kindlal viisil liigutamise ning miimika abil. Näiteks kasutatakse erinevaid sõrme- ning käeasendeid, et oma mõtet teisele inimesele edasi anda. Samuti kasutatakse suhtlemisel pea ning keha, et ennast väljendada. Sidepidamine viipekeeles on nähtavuse tõttu võimalik ka seal, kus kuuldavat keelt ei saa kasutada, näiteks tuukriülikondades vee all, kosmoses ja akende tagant (majade vahel binokli
Ka häbelikkus võib olla põhjuseks, et välditakse silmavaatamist. Kui silmavaatamist välditakse pidevalt, võib see tähendada, et inimene, kellega te räägite, valetab või on põiklev. Ülemäärane silmside tähistab sissetungimist teise privaatsusse ja osutab, et on tähelepaneliku uurimise all (Jaskolka 2004: 58 59). 2.2 Käed Kõneldes liigutame vabalt ja spontaanselt oma käsi, puudutades, zestikuleerides ja sageli ennast kohendades (Jaskolka 2004: 65). Näitaks käest kinni hoidmine võib olla hoolitsev, toetav zest, juhtiv ja kaitsev. Käte hõõrumine väljendab ootust, erutust ja teovalmidust. Rusikas käsi on kindlasti signaaliks, et inimene on vihane, kuid näitab, et ta ei kavatse midagi ette võtta (op. cit: 68 69). Käesurumist peetakse avatuse sümboliks, käte ühendamist ühtekuuluvuse sümboliks (Nierenberg 1997: 30). 2.2
(kr k theatron - ,,vaatamise koht"). Teatri keskel paiknes ringi- või poolringikujuline näiteplats - orkestra ja selle taga enamasti puust lavakonstruktsioon - skenee. Koor ja varasemal ajal ka näitlejad esinesid orkestral, skenee täitis taustdekoratsiooni ja kulissi ülesannet. Kreeka näitemäng polnud üksnes sõnaline, vaid tähtis koht selles kuulus ka muusikale. Mehed esitasid ka naiste osi. Esineti maskides, valju, tugeva häälega ja ilmekalt zestikuleerides. Ette kanti lõbusama sisuga näitemänge komöödiaid ja tõsisema sisuga tragöödiaid. 5.sajandi kuulsamad tragöödiakirjanikud olid Aischylos, Sophokles ja Euripides. Sophoklese tragöödiat ,,Kuningas Oidipus" on hiljem peetud kõige täiuslikumaks selles zanris. Peakangelane püüdis siin vältida kuritegusid, mille sooritamist Delfi oraakel oli talle ette kuulutanud. Kuid neist hoidudes tegi ta need tahtmatult teoks - tappes oma isa ja abielludes oma emaga
· Milline on nende esimene võõrkeel; · Milline on nende valitsus, kes on riigis esimene mees või naine; · Millal on rahvuspüha ja kuidas seda tähistatakse; · Kes on selle maa suurmehed ja naised; · Mis usku nad on; · Mida peetakse pühaks; · Mida ja kuidas nad söövad; · Millised vaatamisväärsused sellel maal on; · Mida sobib külakostiks viia Ühelgi maal ei sobi avaldada oma arvamust avalikes kohtades valjuhäälselt ja zestikuleerides miimika ja zestid on arusaadavad ka keelt mitteoskavale inimesele. JOOTRAHAKULTUUR ERI RIIKIDES Riik Jootraha ligikaudne protsent arve summast Itaalia 10%, kohane jätta lisaks 5% Kreeka 10% Poola 10% Tsehhi, Slovakkia 10-15%
anda edasi informatsiooni, tajuda teist inimest / suhtluspartnerit, võtta temalt vastu informatsiooni, mõjutades vastastikku üksteist. Alljärgnev joonis kirjeldab suhtlemisprotsessi: Enne käitumist toimub inimesel midagi tema nn juhtaparatuuris (seal/ajus/peas on mingi mõte, tunne, kujutlus), seejärel ta reageerib sellele vastavalt käitudes teatud viisil (öeldes, zestikuleerides, kasutades teatud hääle omadusi, asendeid, poose, miimikat) selle info (signaalid) võtab vastu suhtlemispartner (nähes, kuuldes, tunnetades, ka haistes), kes selle töötleb ja annab mingi tähenduse/hinnangu, mis tekitab temal mingi mõtte, tunde, kujutluse järgneb temapoolne käitumine vastavalt tekkinud mõttele, tundele me Mida küsid, seda saad võtame selle vastu oma meeltega, anname hinnangu ja seega
kivinenud ja eelarvamuslikest uskumustest välja astumist (raamidest välja!). Soolised iseärasused Zestide eelistamisel on ka soolised iseärasused. Mehed kui "hüppavad, jooksvad, heitvad masinad" istuvad harjumuspäraselt jalad laiali, seisavad harkis, kasutavad tugevat käepigistust, naisele lähenedes (möödumisel) pöörduvad ta poole kehaga. Mehed panevad tihti käed rinnale risti, naeravad avatud suuga, kasutavad zestikuleerides rusikas kätt. Naised pöörduvad mehest möödumisel ära, istuvad jalad ristatult. Rääkides õõtsutavad nad randmeid, kohendavad sageli ka juukseid. Suitsetavad ka huuled torus ja neil olevat komme keelt suust välja ajada. Loomulikult on olemas mehelikke suhtlemisvahendeid kasutavad naised ja naiselikke vahendeid kasutavad mehed. Zestide eelistusi mõjutab kindlasti ka kasvukeskkond. Lapse väljendusvahendeid jälgides võite ära tunda need inimesed, kellega ta rohkem koos viibib
Kaugver esindas tüüpiliselt tollast menukirjaniku elustiili. Kolmapäeviti käis ta Kirjanike Liidus raamatuid ostmas, sageli pidutseti pärast sõprade Eno Raua või Villem Grossiga Pegasuses või KuKus. Pärast kolmepäevast joomist tavatsenud nad punaste poolel sõdinud Grossiga nalja visata, et küll ma oleks sulle alles Luki all pihta pannud. Ega Kaugverit küll Luki all polnudki. Raim kõneles kõrgel häälel ja kiiresti zestikuleerides. KAUGVERIL OLI VALGE VOLGA ja mõistagi ei hoidnud ta autosõitu ja joomist lahus. "Purjus peaga sõites on põhiline see, et särk oleks puhas ja lips hästi sirge," õpetanud ta kolleege. Mammonat ei kogutud. "Kui raha oli, sõideti taksoga Riiga, aga kaht ühtmoodi tassi isal küll majapidamises polnud," meenutab Katrin Kaugver. Koos teise abikaasaga elas Kaugver 1960ndail Pärnu
vestluse juhtimise üle talle. Vestluspartneri initsiatiiviga lähed kiirelt kaasa, kuid ei paku ise välja uusi arutelu suundi. Sa püüad seista partnerile võimalikult lähedal, et ,,püüda kinni" iga tema sõna ja mõtteavaldus. Oled partneri suhtes väga tähelepanelik. MITTEVERBAALNE KÄITUMINE Juhend 2 B Vestluse ajal rõhutad enda olulisi mõtteid kui ka neid ideid, mis sulle ei meeldi, aktiivselt kätega zestikuleerides. Rääkides annad öeldule rütmilisust sellega, et rääkimise ajal viid keha raskust ühelt jalalt teisele, kõikudes öeldut toetavalt rütmiliselt, kuid siiski rahulikult. Merlecons ja Ko OÜ 258 MITTEVERBAALNE KÄITUMINE Juhend 3 A Sa väljendad partneri tähelepenalikku kuulamist sellega, et pidevalt
» «Mustlastüdruk,» küsis eesistuja, «te olete siis oma süüd üles tunnistanud: nõidumised, prostitutsiooni ja Phoebus de Chäteaupers'i tapmise?» Tütarlapse süda tõmbus kokku. Oli kuulda, kuidas ta pimedas nuuksus. 305 «Kõik, mida tahate,» vastas ta nõrgalt, «ainult tapke mind rutem!» «Härra vaimuliku kohtu kuninglik prokurör,» ütles eesistuja, «kohus on valmis teie otsust kuulama.» Magister Charmolue võttis välja hirmuäratava vihiku ja hakkas ägedalt zestikuleerides ja liialdatult rõhutades, nagu see omane esinemistele kohtus, sealt ladinakeelset kõnet lugema, 1 7 9 milles kokku olid kuhjatud kõik süüteo toestused Cicero perifraaside põhjal, mida iga-pidi toetasid Plautuse, selle ta armsama komöödiakir-janiku tsitaadid. Väga kahju, et me oma lugejaile ei saa pakkuda seda tähelepanuväärivat kõnet. Oraator esines kiiduväärt hooga. Ta polnud veel sissejuhatustki lõpetanud, kui tal juba higi laubalt tilkus ja silmad pungi läksid.
annaabi.ee 
