näitlejatele vahele, loopisid näitlejaid, kelle mäng ei meeldinud, pähklitega. Loomulikult on selline käitumine tänapäeval vastuvõtmatu, mistõttu selliseid asju ei esine. Mina arvan, et see on hea, et praeguselajal pole kombeks laval olevaid näitlejaid, millegagi visata, kui näidend ei meeldi aga leian ka, et antiikaja teatrikülastus võis väga põnev olla, sest lubatud oli oma arvamuse kohene avaldamine, mis ,,vürtsitas" etentuse toimumist ning lisas emotsioone. Tänapäeva teatrikülastaja kohad asetsevad tõusvalt lava ees, inimesed ei joo etenduse aeg veini vaid teevad seda soovi korral vaatemängude vahe aegadel. Ka antiikajal olid lühikesed pausid, mille ajal muretseti endale süüa ja midagi juua. Mina leian, et tänapäeval võiks inimsed etenduse aeg süüa, loomulikult nii et see ei häiriks ülejäänud publikut ja laval olevaid näitlejaid. Suuri erinevusi esineb ka teatrikülastajate iseloomudes. Kui antiikaja pealtvaatajad olid kohati
Mulle jäi laval toimuv siiski natuke segaseks. Tihti ei saa aru, et mida küll selle liigutuse all mõeldi või mis nüüd äsja laval sündis. Koreograafia meeldis mulle ka väga. See oli graatsiline, kuid samas ka jäik ja kriminaalne nagu maffia ise. Minu üldmulje etendusest oli üsna positiivne. Oli palju pisiasju, mis olid minu jaoks märgatavad detailid etenduse õiges väljakukkumises. Samas oli ka mitmeid suuri vigu, mis ei pruugi olla kogenud teatrikülastaja jaoks just probleemid, aga minu jaoks siiski oli suurim viga see, et etendus oli üsna segane. Ma pigem ei soovitaks seda etendust kellegile kes läheb esimest korda balleti vaatama, aga kui inimene kellele ma soovitama peaksin on kogenud teatrikülastaja siis ma soovitaksin seda raudpolt kindlalt. Rocca al Mare Kool, Martin Erik Vallaste, 7.a 2
sobiv pealkiri- ,,Kolmekesi kahe vahel". Etendus pani paljudes kohtades võimaluse kuni pisarateni naerda. Lavastus paneb inimesi mõtlema ja arutlema iseendaga. Mulle isiklikult meeldisid väga näitlejad ja nende omavaheline suhtlemine. Kõik mängisid oma rollid hästi ja loomulikult välja, kuid kõige enam meeldis mulle Sepo Seeman. Ta oskas oma osa huvitavaks ja omapäraseks teha. Kuna ma tihe teatrikülastaja ei ole ei oska ma võrdlust mõne teise näidendiga tuua, kuid võin öelda isikliku arvamuse, et see näidend oli väga hea ja hästi kokkupandud ! 6.märts.2009
oskus armastada ja olla armastatud oskus andestada Loovus sõltumatus oma keskkonnast sõbrad Rollikäitumine Rollikäitumine on rolli täitmise individuaalne eripära, mis tuleneb täitja isiksuse omadustest ja rolliootuste subjektiivsest mõistmisest. Seisundirollid on seotud sünni, vanuse, soo, kuuluvuse ja teiste tunnustega, mida inimene ise ei saa muuta. Saavutatavad rollid on seotud edasijõudmisega tööalases, seltskondlikus või isiklikus elus. Olurollid on näiteks: jalakäija, teatrikülastaja, ostja, rongireisija. Ladus rollikäitumine: Tagab inimeste vaheliste suhete stabiilsuse, annab meile kindlus ja julgeoleku- tunde (me teame, mida kelleltki oodata võib) Muudab suhtlemise ökonoomsemaks, hästi rolle vallates ei pea me korduvates situatsioonides pead murdma, kuidas käituda või mida öelda. Roll isegi kaitseb meid, aitab hoida piire ja enesehinnangut. Eriti olukordades, mis muidu tooksid kaasa alandust, ärritumist, solvumist jne
Mõne inimese jaoks isegi liiga palju, sest kuulduste järgi olevat üks naisterahvas keset etendust ära minestanud. Järjekordne näide sellest, et ka teatris olemine võib tervist kahjustada. Ma ootasin poeedi tegelaskuju natukene vähem elavana, kuid laval oldu oli ikkagi üpris meeldiv. Tema aeg-ajalised lavale kargamised ja luule valjud ja elavad ettekanded muutsid muidu üpris kohakeskse etenduse paremini jälgitavaks. Ilma temata oleks nii mõnigi teatrikülastaja magama jäänud. Ei saanud küll poeedi teostest väga aru aga selle eest äratas see mu tähelepanu ja valvsust. Tema tegelaskuju küll häiris mind pisut. Oli ju ta algul suur isamaalane, siis oli ta ka punaste poolel ja peale seda varjas isegi maha seda. Ta oli küllaltki valelik ja äraandlik mõnel puhulgi. Üks suurimaid küsimusi, mille üle ma olen mõelnud etenduse kohta on, et miks kõhn mees kandis läbi aegade, reziimide ja mundrite kogu aeg ühesid ja
Millal asutati teater? Eesti Draamateater asutati 11. oktoobril, aastal 1920. Kust saadakse kostüümid ja rekvisiidid? Draamateatril on olemas kostüümihoidlad ja rekvisiidilaod. Kostüümid ja rekvisiidid valmistatakse kohapeal. Kus asub teater? Eesti Draamateater asub Tallinnas, Pärnu mnt. 5 Mitu etendust näidatakse hooaja jooksul? Hooajal antakse rohkem kui 500 etendust, seda oma maja kahes saalis ja ka mujal Eestis. Etendusi vaatab hooaja jooksul üle 120 000 teatrikülastaja. Kui palju töötajaid on? Täpset arvu ei oska öelda, kui umbes paari saja ringis Kust sai teater oma nime? Draamateatri nimi on tulnud stuudio esimese lennu asutatud lõpetajate poolt, kes andsid teatrile nimeks Draamastuudio. Kes on teatri tuntuim näitleja? Arvatavasti tuntuimaks võib lugeda Paul Seppa, kes on samuti ka teatri asutaja. Hetkel on Draamateatris palju häid ja tuntud näitlejaid näit Tõnu Kark, Ülle Kaljuste, Tõnu Aav jt
rauast rahakapp. Uude majja lõi sisse aga äike ning maja põles maha. Põlemise koha pealt meeldisid mulle heliefektid ning valgustuse õige kasutamine. Etenduse lõpp aga võrreldes teosega minu arvates hästi ei õnnestunud. Ära oli jäetud lõpuosa poleemika. Pärast rahast ja varast ilma jäämist oli Märdi mõistus küll kadunud, aga ahnus oli talle alles jäänud. Publikut oli saalis palju ning noori oli üllatavalt palju. Kuna ma tihe teatrikülastaja pole, siis ma ei oska öelda, kas tavaliselt ka noori nii palju on. Publikut suutis mõjutada tagaplaanil olnud koori moodi grupp, mis koosnes parasjagu mitte mängivatest osalistest. Oma hõigete ja naermistega suutsid nad ka publiku kaasa haarata ning seeläbi oli saalis valitsev meeleolu ka kõrge. Lavastaja töö mulle meeldis, kuna ta oli suutnud sisu lühendada erilisi apsakaid tegemata. Ainsaks suureks apsakaks oligi minu arvates näidendi lõpp, mis oli natuke möödarääkiv
2003:102). Käesolevas uurimuses kasutatakse triangulatsiooni järgnevalt: meetodite triangulatsiooni (ankeetküsitlus ja intervjuu); andmeallikate triangulatsiooni (teatri publik ja lavastajad). Ankeetküsitluse eesmärgiks oli uurida ja välja selgitada, mis on olnud Rakvere Teatri publikumagnetidaastatel 2014-2016, samuti välja uurida, miks just need etendused on vaatajate hulgas populaarseks saanud ja selgitada, miks teatrikülastaja just seda etendust vaatama otsustas minna. Ankeetide analüüsiks on kasutatud statistilisi meetodeid. Andmetöötluse kirjeldava statistika pool on teostatud tabeltöötlusprogrammiga Excel. Tulemused on esitatud sektordiagrammidena. Publikule esitatud küsimused on jagatud 4 blokki: esimese bloki küsimustega (1, 2, 3) selgitati publiku üldandmed: andmed soo, vanuse ja elukoha kohta;
Kontserdiretsensioon ,,Savoy ball" 15.jaanuaril esietendus Rahvusooperis Estonia Pàl Àbrahami libreto Alfred Grünwald ja Fritz Löhner-Beda suurejoonelise opereti ,,Savoy ball"/ ,,Ball im Savoy" uusversioon Mart Sanderi redaktsioonis. Opereti ,,Savoy ball" lavastajaks ja ühtlasi ka kunstnikuks on multitalent Mart Sander, kes lisaks suurepärasele laulja-, näitleja-ja saatejuhitööle on võitnud paljude eestlaste südamed oma Bel-Etagè Svingorkestriga. Teatris on Mart Sander esinenud peamiselt operettides ja muusikalides, kuid ka sõnalavastustes. Teiste seas on Sander on kirjutanud muusikalise fantaasia "The Vaudevillains" (2005) ning lavastanud Imre Kálmáni libreto Leo Stein ja Béla Jenbach opereti ,, Silva"(2010). Erinevalt maailmakuulsast operetist ,,Silva", milles leiduvaid teravaid paralleele tänapäeva maailmaga rõhutas Sander mitte etenduse kaasajastamisega, vaid...
Mikrotasandi uuringud – individuaalne vaataja, üksikisik, nt ühe lavastuse väike grupp publikut, suvaintervjuud nt 10 inimesega, keskendutakse 1 inimesele Mudelvaataja – ideaalne v hüpoteetiline vastuvõtja, reaalselt pole, konstrueeritakse vaatajatüübid, kes võiks olla vaatajad Uurimismeetodid: Kvantitatiivsed uuringud – statistika, vaatlused (vanus, sugu, haridus, maitse- eelistus) Kõige laiemad uuringud, uuritakse inimeste kultuurilist käitumist. Eesti keskmine teatrikülastaja on nooremas keskeas, hariduse omandanud, pigem tööl käivad inimesed. Fokuseeritud kvalitatiivsed uuringud – kindlad publikugrupid, nt kooliõpilased Süvaintervjuud – Individuaalsed küsitlused üksikutele vaatajatele Juhtumianalüüsid (case-study) – Vaatajate teatrikogemus reaalse elu kontekstis. Kuidas nad eraelus käituvad, kuidas nähtu nende elu reaalselt mõjutab Pikemaajalisemad uuringud – Jälgitakse valitud publikuliikmeid pikema aja jooksul
lahendus on kas traagiline või õnnelik sõltuvalt sellest, kes teose neg tegelane on. Kui on tegemist tavalise aadlikuga, võib kuningas lahendada küsimus süütu kasuks. Kui võrgutaja on kuningas ise, tekib näidendis traagiline konflikt. "Sevilla täht", "Fuente ovejuna". 1609.a. värsstraktaat "Uus kunst luua komöödiaid meie päevil" draama peab vaatajat huvitama st draamakirjanik peab arvestama teatrikülastaja nõudeid. V hülgab aja-ja kohaühtsuse, säilitab tegevusühtsuse, traagilist ja koomilist ei pea lahus hoidma, elus esinevad koos, soovit näidendi jagad 3 vaatuseks jne Inglise renessansikirjandus Renessansikultuuri kujunemiseks lähteallikaks sai rahvaluule. Kaaluka koha saavutas näitekirjandus, allikateks 1)keskaja rahvuslikud moraliteed; 2)antiikdraama; 3) interluudiumid. 16.sajandil avati arvukalt nii avalikke kui ka erateatreid, kuhu pääses publik esinevatest ühiskonnakihtidest
„Tuhkatriinumäng“. 7. „Tuhkatriinumäng” ja uue draama läbimurre Eestis. Aluseks on Tuhkatriinu lugu, millest on tehtud midagi muud. Tekstid räägivad tekstidest ja tõlgendavad üksteist. Rummo enda jaoks elupõhimõtte otsimise näidend, aga seda on loetud ja tõlgendatud ka väga poliitiliselt ning Rummo ei eita seda tõlgendusvõimalust. Lavastamise ja trükkitoomisega oli probleeme, aga 1969 lavastati siiski Vanemuises. Teatrikülastaja esteetiline taluvus pandi proovile, lava oli paljaks kistud, palju arusaamatust. Osa külastajaid tõusis keset etendust püsti ja karjus: „Häbi Eesti teatrile!“ 8. Eesti draama põhisuundumusi ja autoreid aastatel 1966–85. Varem oli head draamakirjandust väga vähe, rohkem tekste hakkas tulema 1966.-st. Draama muutus mingil määral kollektiivseks fenomeniks, mitu olulist autorit. Draama hakkas kirjanduse hulgas taotlema juhtpositsiooni
· Aeg · Harrastused · Elupaik · Sissetulek4 2.2. Rollid Inimese elus on viis suuremat rolli: · Ametirollid tööeluga seotud rollid. · Pererollid need rollid on seotud peresuhetega. · Kodanikurollid need rollid on seotud ühiskonna arengu mõjutamisega. · Olukorrast lähtuvad rollid näiteks sõber, patsient, ostja. · Vaimse tegevusega seotud rollid õppija roll, aga ka näiteks helilooja, kirjaniku, teatrikülastaja, raamatulugeja roll.5 4 http://www.rajaleidja.ee/index.php?id=10591&parent_id=10570 5 http://www.rajaleidja.ee/index.php?id=10592&parent_id=10570 2.3. Mina-pilt. "Mina-pilti" käsitletakse kui uskumuste süsteemi, mis inimesel enda kohta on. Väärtushinnangud näitavad, milline inimene peaks olema ning need tõekspidamised aitavad keerulistes olukordades toime tulla. Mida rohke inimene ennast tunneb, seda
omaksvõetuse aste. 3) ROLLIKÄITUMINE - rolli täitmise individuaalne eripära, mis tuleneb täitja isiksuse omadustest ja rolliootuste subjektiivsest mõistmisest. ROLLIDE LIIGID : 1) SEISUNDIROLLID - seotud sünni, vanuse, soo, kuuluvuse jm. tunnustega, mida inimene ise ei saa muuta. 2) SAAVUTATAVAD ROLLID - seotud edasijõudmisega tööalases, seltskondlikus või isiklikus elus. 3) OLUROLLID - jalakäija, teatrikülastaja, ostja, rongireisija jne. A) FORMALISEERITUD ROLLID - millele suunatud ootused on täpselt fikseeritud (n. sõjaväelane, ametnik jm.) B) VABALT KUJUNEVAD ROLLID - tekivad inimeste käitumise vastastikuse kooskõlastamise käigus, sõltuvad konkreetsetest isiksustest ja keskkonna tingimustest. ROLLI PIIRITLEMINE - oma rolli muutmine isiklikest huvidest ja eelistustest lähtuvalt. PIIRITLEMINE ÜLESPOOLE - rollile liidetakse teise, enam väärtustatud rolli elemente,
ettekujutus rolliootustest ja nende sisemise omaksvõetuse aste. 3) ROLLIKÄITUMINE - rolli täitmise individuaalne eripära, mis tuleneb täitja isiksuse omadustest ja rolliootuste subjektiivsest mõistmisest. ROLLIDE LIIGID : 1) SEISUNDIROLLID - seotud sünni, vanuse, soo, kuuluvuse jm. tunnustega, mida inimene ise ei saa muuta. 2) SAAVUTATAVAD ROLLID - seotud edasijõudmisega tööalases, seltskondlikus või isiklikus elus. 3) OLUROLLID - jalakäija, teatrikülastaja, ostja, rongireisija jne. A) FORMALISEERITUD ROLLID - millele suunatud ootused on täpselt fikseeritud (n. sõjaväelane, ametnik jm.) B) VABALT KUJUNEVAD ROLLID - tekivad inimeste käitumise vastastikuse kooskõlastamise käigus, sõltuvad konkreetsetest isiksustest ja keskkonna tingimustest. ROLLI PIIRITLEMINE - oma rolli muutmine isiklikest huvidest ja eelistustest lähtuvalt. PIIRITLEMINE ÜLESPOOLE - rollile liidetakse teise, enam väärtustatud rolli elemente,
ettekujutus rolliootustest ja nende sisemise omaksvõetuse aste. 3) ROLLIKÄITUMINE - rolli täitmise individuaalne eripära, mis tuleneb täitja isiksuse omadustest ja rolliootuste subjektiivsest mõistmisest. ROLLIDE LIIGID : 1) SEISUNDIROLLID - seotud sünni, vanuse, soo, kuuluvuse jm. tunnustega, mida inimene ise ei saa muuta. 2) SAAVUTATAVAD ROLLID - seotud edasijõudmisega tööalases, seltskondlikus või isiklikus elus. 3) OLUROLLID - jalakäija, teatrikülastaja, ostja, rongireisija jne. A) FORMALISEERITUD ROLLID - millele suunatud ootused on täpselt fikseeritud (n. sõjaväelane, ametnik jm.) B) VABALT KUJUNEVAD ROLLID - tekivad inimeste käitumise vastastikuse kooskõlastamise käigus, sõltuvad konkreetsetest isiksustest ja keskkonna tingimustest. 13. Rollikonfliktid, näiteid ROLLIKONFLIKT - kokkupuude omavahel sobimatute rolliootustega. a) ROLLIDEVAHELINE KONFLIKT - selliste rollide üheaegne täitmine, millega
nende sisemise omaksvõetuse aste. 3) ROLLIKÄITUMINE - rolli täitmise individuaalne eripära, mis tuleneb täitja isiksuse omadustest ja rolliootuste subjektiivsest mõistmisest. ROLLIDE LIIGID : 1) SEISUNDIROLLID - seotud sünni, vanuse, soo, kuuluvuse jm. tunnustega, mida inimene ise ei saa muuta. 2) SAAVUTATAVAD ROLLID - seotud edasijõudmisega tööalases, seltskondlikus või isiklikus elus. 3) OLUROLLID - jalakäija, teatrikülastaja, ostja, rongireisija jne. A) FORMALISEERITUD ROLLID - millele suunatud ootused on täpselt fikseeritud (n. sõjaväelane, ametnik jm.) B) VABALT KUJUNEVAD ROLLID - tekivad inimeste käitumise vastastikuse kooskõlastamise käigus, sõltuvad konkreetsetest isiksustest ja keskkonna tingimustest. 10. Rollikonfliktid, näiteid Rollikonflikt on kokkupuude omavahel sobimatute rolliootustega a) ROLLIDEVAHELINE KONFLIKT - selliste rollide üheaegne täitmine, millega seotud ootused on
annaabi.ee 
