K. Malevitsi õpilase N. Suetini juhendamisel lõi ettevõtte loomekollektiiv Nõukogude portselani uudse stiili, mis sobis kokku "sotsialistliku olmega". 60. aastate Hrustsovi sula ajal läksid kunstis taas käibele 20. aastate hüüdlaused "Kunst ellu!" ja "Kunst tootmisse!" Pärast Stalini-ajastu pompoossust ja kaunistustega liialdamist tekkis uuesti huvi valge marmori, vormidega töötamise ja geomeetriliste vormide konstruktiivse lakoonilisuse vastu. Minevikupärandi säästev rakendamine, katkematu areng ja kunstiloomingu traditsioonide lakkamatu uuendamine kujutavad endast ka praegu Peterburi portselanikunsti igiomast tunnusjoont. Seda võib näha T. Afanasjeva ja G. Suljaki, N. Petrova ja O. Matvejeva, M. Sorokina ja S. Sokolova ning teiste kunstnike töödes, kusjuures igaüks nendest on leidnud portselanikunstis omaenda loomingulise käekirja, mis lubab muuta margiga "" varustatud
- iga seaduses kasutatav lause peab täpselt edasi andma kogu mõtte - täpsete ja rangelt piiritletud terminite kasutamine - seadusandja mõtte esitamine loogilises järjestuses, väljendatud mõtte viimistletus ja terviklikkus 33. Sõnastuse loogilisus - nii keeleliselt kui ka struktuurilt - Sätted tuleb esitada loogilises järjestuses 34. Sõnastuse lakoonilisus - Seadus peab olema võimalikult napisõnaline - Seaduse sõnastuse lakoonilisuse põhimõte keelendite arv seadusetekstis peab olema võimalikult väike - Üks peamisi selle põhimõtte rikkumisi on nn ületäpsustamine 35. Sõnastuse trafaretsus - üks ja sama mõte seaduses antakse edasi võimalikult ühes ja samas sõnastuses - Seaduse tekstis tuleb kasutada väljakujunenud keelendeid - Analoogilisi suhteid reguleerivates seadustes tuleb kasutada ühetaolisi grammatilisi ja süntaktilisi konstruktsioone 36. Sõnastuse üldarusaadavus
Atribuut - iseloomustatav või uuritav suurus •vookaart esitatakse mingite nähtuste, objektide või väärtuste ümberpaiknemist ruumis. Esitatakse tavaliselt erineva kuju ja jämedusega noolte või joontega. •kronoloogilised maatriksid Tematiiline kaart (TK) - kaart, mis käsitleb rõhutatult temaatilist valdkonda (ka teemakaart) (Kuna TK on nagu teatavat liiki arvjoonis, siis kehtivad sellel ka sarnased nõuded): • lakoonilisuse printsiip - näidata vaid neid ja ainult neid elemente, mis on vajalikud kõige olulisemate andmete esitamiseks’ • üldistavusprintsiip - kujutis peab olema üldistav, hoiduda tuleb kõrvalistest elementidest, mis hajutavad tähelepanu • univerasaalsusprintsiip - ühe kaardi või kaartidegrupi juures tuleb kasutata ühtlustatud tingmärke • tähtsamate elementide rõhutamine - olulisim tuleb eraldi välja tuua
Tematiiline kaart (TK) - kaart, mis käsitleb rõhutatult temaatilist valdkonda (ka teemakaart) Kuna TK on nagu teatavat liiki arvjoonis, siis kehtivad sellel ka sarnased nõuded: 2 GEOINFOSÜSTEEMID Eksamiteemad lakoonilisuse printsiip - näidata vaid neid ja ainult neid elemente, mis on vajalikud kõige olulisemate andmete esitamiseks üldistavusprintsiip - kujutis peab olema üldistav, hoiduda tuleb kõrvalistest elementidest, mis hajutavad tähelepanu univerasaalsusprintsiip - ühe kaardi või kaartidegrupi juures tuleb kasutata ühtlustatud tingmärke tähtsamate elementide rõhutamine - olulisim tuleb eraldi välja tuua autonoomsusprintsiip - info, mis on iseseisev tuleb esitada eraldi kaardina
soovitakse esile tuua isiklikku seisukohta, kasutatakse mina-vormi. Samuti sobib mina- vorm pedagoogiliste projektide kirjeldustesse. Kolmanda isiku kasutamist tekstis ("uurija tegi...") soovitatakse vältida. Kirjutamisel peetakse silmas järgmisi nõudeid: · korrektne ja loogiline keelekasutus. · üldtunnustatud terminoloogia ja lühendite kasutamine. · paljusõnalisuse, sõnakorduste ja võõrsõnadega liialdamise vältimine. · kõne- või konspektistiili, liigse lakoonilisuse vältimine. · slängi ja üliemotsionaalsete väljendite vältimine. MILLISTEST OSADEST REFERAAT KOOSNEB? Tiitelleht Sisukord Sissejuhatus Töö põhiosa (peatükid ja nende alajaotused) Kokkuvõte Allikad Lisad (vajadusel) Tiitelleht peab kindlasti olema. Tiitelleht on töö esimene lehekülg, mis kajastab teatud formaalset ja töö sisuga seotud informatsiooni ( vt lisa 1). Tiitellehe
seni vaadeldud kunstivooludest. Enamik kinetatismi on meeleolult ja vaimult, nii nagu vahenditeltki solidaarne tehnilise progressiga. Kinetismi raskeks probleemiks näib jäävat piiri tõmbamine kunsti ja mittekunsti, vaimse loomingu ja ajaviiteliste mänguasjade vahel. 60- ndate ja 70-ndate aastate avangardismis oli kunsti piiri kompamine või ründamine keskseks teemaks. Seetõttu olidki op-kunst ja kogu kinetism eelmänguks järgnevatele vooludele. Teoste lakoonilisuse ja standartsusega, eneseväljenduse piiramise ja unikaalsuse puudumisega valmistati ette minimalismi; aga põhimõttega, et teoses on idee ehk kontseptsioon peatähtis ja teostus on üksnes tehniline probleem, läheneti kontseptualismile. Kasutatud materjal: J. Kangilaski ,,Üldine kunstiajalugu'' A. Juske, J. Kangilaski, R. Varblane ,,20 sajandi kunst''
.."). Kui soovitakse esile tuua isiklikku seisukohta, kasutatakse mina-vormi. Samuti sobib mina-vorm pedagoogiliste projektide kirjeldustesse. Kolmanda isiku kasutamist tekstis ("uurija tegi...") soovitatakse vältida. Kirjutamisel peetakse silmas järgmisi nõudeid: · korrektne ja loogiline keelekasutus. · üldtunnustatud terminoloogia ja lühendite kasutamine. · paljusõnalisuse, sõnakorduste ja võõrsõnadega liialdamise vältimine. · kõne- või konspektistiili, liigse lakoonilisuse vältimine. · slängi ja üliemotsionaalsete väljendite vältimine. 2 9 3. Lehekülje kujundus Töö vormistamisel kasutatakse valget paberit formaadiga A4 (210 x 297 mm) vertikaalse (portrait) asetusega. Tekst trükitakse lehe ühele küljele reavahega 1,5. Trükikiri: Times New Roman, tähesuurus 12 punkti. Lehe servadest jäetakse 2,54 cm ülalt, alt ja paremalt; lehe vasakust servast 3 cm
Neist esimese elu oli kodanikuna tühine ja sihipäratu. Materjaalselt kindlustatud Brummellist sai seltskonna 49 lemmik. Kuid liigne tähelepanu ja edevus tegid temast hoopis väljatõugatu. Oma tühisusele vaatamata mõjutas Brummell moodi kui dändi prototüüp. Üsna sagedasti on dändisid peetud ebamehelikeks, kuid tegelikult näitas nende stiil hoopiski püüdu mehelikkuse ja lakoonilisuse poole. Minevikku jäid kõik meestele sobimatud liialdused pitsrüüd, kaelasidemed, valged siidsukad, pannaldega kingad ja kolmnurksed kübarad. Asemele võeti hästi istuvad mõõdukad kehakatted. Dändide garderoobi kuulus lihtne valge linane särk, kaelaside, ratsasaapad ja torukübar, mis kõik olid Inglise maaaadliku tavalisteks rõivaesemeteks. 19.sajand sünnitas veel mitmeid kuulsaid dändisid, nii tõelisi kui väljamõeldud.
) C. on katoliku kirikumuusika uuendusliikumine 19. sajandil, mis lähtub Palestrinast ja gregooriuse koraalist. Selle liikumisega oli seotud Liszt, kuigi ametlikes kirikuringkondades ta püüdlusi eriti ei tunnistatud: Liszti kromaatilise harmooniaga, julgete modulatsioonidega modernne muusika oli liiga radikaalne. Siin võiksite meenutada kuulamiskavast teost Via crucis, aitan mõningate märksõnadega: kunstireligioon, Palestrina, Bach (!), harmooniakäsitlus, lihtsuse ja lakoonilisuse taotlus.... Veel üldistusi ja näiteid. Oleme rõhutanud, et 19. sajandil muutus kontserdisaal omamoodi pühapaigaks (kunstireligioon, absoluutse muusika idee, sümfoonia), samas hakati kirikus korraldama kontserte sissepääsu eest (üks varasemaid 1839 Lübeckis), ja seal esitati ühel kontserdil näiteks (jälle sama Lübeck) Händeli oratooriumi, Beethoveni Viiendat sümfooniat ja stseeni ühest Glucki ooperist kõik see oli ,,püha helikunst"!
Neist esimese elu oli kodanikuna tühine ja sihipäratu. Materjaalselt kindlustatud Brummellist sai seltskonna 49 lemmik. Kuid liigne tähelepanu ja edevus tegid temast hoopis väljatõugatu. Oma tühisusele vaatamata mõjutas Brummell moodi kui dändi prototüüp. Üsna sagedasti on dändisid peetud ebamehelikeks, kuid tegelikult näitas nende stiil hoopiski püüdu mehelikkuse ja lakoonilisuse poole. Minevikku jäid kõik meestele sobimatud liialdused pitsrüüd, kaelasidemed, valged siidsukad, pannaldega kingad ja kolmnurksed kübarad. Asemele võeti hästi istuvad mõõdukad kehakatted. Dändide garderoobi kuulus lihtne valge linane särk, kaelaside, ratsasaapad ja torukübar, mis kõik olid Inglise maaaadliku tavalisteks rõivaesemeteks. 19.sajand sünnitas veel mitmeid kuulsaid dändisid, nii tõelisi kui väljamõeldud.
kosmopoliitsem seni vaadeldud kunstivooludest. Enamik kinetatismi on meeleolult ja vaimult, nii nagu vahenditeltki solidaarne tehnilise progressiga. Kinetismi raskeks probleemiks näib jäävat piiri tõmbamine kunsti ja mittekunsti, vaimse loomingu ja ajaviiteliste mänguasjade vahel. 60-ndate ja 70-ndate aastate avangardismis oli kunsti piiri kompamine või ründamine keskseks teemaks. Seetõttu olidki op-kunst ja kogu kinetism eelmänguks järgnevatele vooludele. Teoste lakoonilisuse ja standartsusega, eneseväljenduse piiramise ja unikaalsuse puudumisega valmistati ette minimalismi; aga põhimõttega, et teoses on idee ehk kontseptsioon peatähtis ja teostus on üksnes tehniline probleem, läheneti kontseptualismile. POSTPOP JA HÜPERREALISM Popkunsti klassikute ,,jahedus" ei sobinud enam hästi kümnendivahetuse atmosfääri. See- eest levis nii USA-s kui Euroopas massiline järelvägi, kes olid omaks võtnud
seni vaadeldud kunstivooludest. Enamik kinetatismi on meeleolult ja vaimult, nii nagu vahenditeltki solidaarne tehnilise progressiga. Kinetismi raskeks probleemiks näib jäävat piiri tõmbamine kunsti ja mittekunsti, vaimse loomingu ja ajaviiteliste mänguasjade vahel. 60- ndate ja 70-ndate aastate avangardismis oli kunsti piiri kompamine või ründamine keskseks teemaks. Seetõttu olidki op-kunst ja kogu kinetism eelmänguks järgnevatele vooludele. Teoste lakoonilisuse ja standartsusega, eneseväljenduse piiramise ja unikaalsuse puudumisega valmistati ette minimalismi; aga põhimõttega, et teoses on idee ehk kontseptsioon peatähtis ja teostus on üksnes tehniline probleem, läheneti kontseptualismile. POSTPOP JA HÜPERREALISM Popkunsti klassikute ,,jahedus" ei sobinud enam hästi kümnendivahetuse atmosfääri. See-eest levis nii USA-s kui Euroopas massiline järelvägi, kes olid omaks võtnud
annaabi.ee 
