ja Adele. Eva ja Adele on kunstnikepaar Berliinist, üks neist on austria juurtega skulptor ja teine saksa soost maalikunstnik. Nad on kuulsaimad Saksamaa niinimetatud elavad skulptuurid. Üks mees, teine naine, riietatud ja meigitud alati identselt ning ultranaiselikult teineteise peegelpildiks, ilmusid Eva ja Adele Berliini kunstiellu ootamatult 1989. aastal, tekitades kerge võõristusega segatud furoori. Kahe identse meigi, aksessuaaride, jalanõude ja ekstravagantsete roosade kostüümidega kiilaspea esimene etendus leidis aset 1991. aastal just siis ilmuti esimest korda kunstinäituse avamisel publiku sekka, tõmmates elavate skulptuuridena enesele kohe tähelepanu, ja nii on see jäänud siiani. Eva & Adele eesmärk on just meheliku ja naiseliku alge sünteesimine täiuslikuks tervikuks. Ja seda mitte perversse meelelahutuse, vaid pigem inimsuse kõrgema arengutasandi mõttes. Glamuurne välimus on lihtsalt pilgupüüdmiseks ning rahva
Kuid kõige tähtsam on siiski vabadus. Viktoriaanlus, retro, tätoveeringud, suled, kauboisaapad teemade mänguline taasavastamine on piiritu. Rõivaste ja nende kandmise suhtes on tekkinud uut laadi tundlikkus. Nagu kõigmuugagi sel kümnendil, ei määra meie väljanägemist mitte status ega isegi kindle mood, vaid sisemine hoiak. Ümberringi toimuv mõjutab moodi ja couture on tänapäeval ajakirjanduses populaarsem kui kunagi varem, lisaks on uuenenud austus käsitööoskuste ning ekstravagantsete esemete vastu nagu eelmise sajandi lõpulgi. Teatud mõttes on originaalsust vähem, sest kõik laenavad ideid kõigilt, rikkad või vaesed, noored või vanad, vaja on ainult silma ja õiget vaistu. Kokkuvõtte Nagu läbi kümnendite näha, on mood vägagi seotud maailmas toimuvaga. Inimesed soovisid ja soovivad tänapäevalgi näidata oma jõukust riietades end parimate disainerite töödega. Ent tänapäeval on valik laiem ning maerjalide kättesaadavus pea 100%
õukonna kohustusliku kostüümi juurde. Näiteks Marie Antoniette ajal pidid daamide võruseelikud olema 3 jala pikkune mõlemale küljele. Mood jõudis oma kõrgpunkti koos kõigi fantaasiate ja ornamentidega täpselt enne uut entusiasmi väli spordi ja liikumise vastu. Sel ajal tehti suur samm lihtsustatud kleitide poole mis suuremalt jaolt juhtus tänu Jean Jacquese Rousseau ja ameerika revolutsiooni mõjule. Euroopasse hakati sisse tooma just naiste kleitide jaoks eraldi trükitud ekstravagantsete piltide ja mustritega kangaid. Ja selle perioodi lõpuks olid moes lihtsad valged musliin ehk marli kangast kleidid. Ehte kunstis kasutati palju erinevaid vääriskive. Kõige rohkem kasutati näiteks : sinist berülli, roosat safiiri, kuukivi, kuldkollast safiiri ja loomulikult ka veripunaseid rubiine. Ehete ja teiste aksessuaaride ning riiete kaunistamisel kasutati ka pärleid. 19-nda ja 20-nda sajandi
Venemaad leinates maksis Jessenin mõnes mõttes ka oma võlga, sest luuletajana tennetas ta, et temaski oli midagi olulist kadunud. 4.3 Imazinism 1919. aastal sidus luuletaja ennast imazinismiga-kirjandusliku vooluga, mis oli sündinud Moskva luuletajate Kohvikus. Nad avasid oma kohviku Pegasuse Tall, kus püüdsid avalikkuse tähelepanu köita ekstravagantsete ideede ja pretensioonikate deklaratsioonidega, mis ülistasid vormi, ei väärtustanud aga sisu. Et neid Moskvas märgataks käisid nad ringi mustades lakitud kõvakübarates, smokingites, jalutuskepp käes. Pegasuse Tallist sai Jesseninile kodu aseaine: meelsasti oli ta seal, kus seintel rippusid tema pildid ja arvukad peeglid lõid ilusiooni
Väljanägemise määras sisemine hoiak. Kehakuju oli kõigepealt lihaseline treenitud figuuriga kui ka heidikute waif look oli populaarne. Dekaadi moe koondsõnaks oli individuaalsus- kandja valida oli mitte ainult mida kanda, vaid ka kuidas ja millega, kõige tähtsam oli vabadus. Masai koos viktoriaanlusega, retro ja tätoveeringud, Suzi Wong sulgede ja kauboisaabastega. Stiilseks muutusid ka heidikud ja grunged. Couture oli populaarsem kui kunagi varem, austus oli ka käsitööesemete ja ekstravagantsete esemete vastu. Pika saleda figuuri ja pitsi kombinatsioon jätkus, eriti uutes kudumites. D&G (Stafano Gabbana Milanost ja sitsiillane Domenico Dolce) nende moed olid teretulnud vaheldus üldlevinud tagurpidi kolmnurgakujulise power-suit´le hiigelsuurte macho-õlagute ja minimeeritud puusadega. Nende imago oli eelkäijaks nüüdsele rinnapartii rõhutamisele, herilase-pihale ja korsetile; eesmärk oli luua moodi naisele kui kangelannale.
Selle stiili üheks alusepanijaks sai film nimega "Fame" (1980. Uhkeldajad tõusid huviorbiiti oli seltskonnaajakirjade hiilgeaeg31. 1.9. 1990ndad aastad 90ndate märksõnaks on individuaalsus. Disainerid, meedia ning kuulsused mängisid inimeste igapäevaelus suuremat rolli kui kunagi varem. Trenditeadlikkus tähendas tsiviliseeritust. Oli vaja vaid head silma ning õiget vaistu, et kauneid esemeid avastada ning kombineerida. Tõusis ka austus käsitöö ning ekstravagantsete esemete vastu. Sajandi lõpuks aga hüljati kõik liialdused. Loobuti edevast elustiilist. Maksma hakkas loomulikkus ning tervislikkus. 31Kättesaadv raamatust: Mulvey, Kate; Richards, Melissa 2000. Meie sajandi iluideaalid. Tallinn: Varrak 18 Pastelsed toonid säilitasid oma võidukäiku. Pruun kuulutati uueks mustaks 32. Joonis 22. Mood aastal 1990 Allikas: http://www.mensfashionmagazine.com/a-decade-in-
kujunenud näiteks mingi sensoorse eelsoodumuse tõttu. Hoolimata sellest, et emane ei pruugi selle tunnuse olemasolust isasel saada mitte mingisugust otsest kasu, piisab selle evolutsioonilise täiustumise käivitamiseks pelgalt asjaolust, et niisuguse atraktiivse isasega saadud pojad saavad omakorda olema emaste jaoks atraktiivsed ja tootma oma emale palju lapselapsi. Händikäpi printsiip - Eelmise sajandi lõpus arendas sugulise valiku teooriat ekstravagantsete ornamentide mõistatuse lahendamise osas oluliselt edasi Amotz Zahavi. Zahavi järgi on ekstravagantsete tunnuste funktsiooniks reklaamida nende tunnuste kandja kõrget kvaliteeti (hinnatud sigimispartnerina, kardetud vastasena vms). Teadlane juhtis tähelepanu, et emased võivad eelistada isaste teatavaid tunnuseid ja omadusi ka seetõttu, et need signaliseerivad isaste headest geenidest
Samas on keemiliste molekulide mitmekesisus piisavalt suur, võimaldades ühes molekulis kodeerida suure hulga infot. 19. Reklaamdispleid. Kõige ekstravagantsemad signaaltunnused loomadel on harilikult nn. reklaamdispleid (mitm. kosimispoosid, -tantsud, -laulud), mille abil loom pakub end välja potentsiaalsele sigimispartnerile. Mitmete reklaamdispleide evolutsioon võis alguse saada vastassugupoolel esineva mingi sensoorse eelsoodumuse "ärakasutamisest". 20. Suguline valik kui ekstravagantsete displeide kujunemise põhjus. Reklaamdispleide kujunemine sugulise valiku teel arvatakse toimuvat erinevate mehhanismide toimel, nt: (a) "seksika poja" mehhanism (b) usaldusväärne signaliseerimine isendi kvaliteedist 21. Seksika poja sündroom, sensoorne ekspluateerimine kommunikatsiooni kontekstis. Emased valivad teatud eriliste silmapaistvate omadustega isaseid (nt suur suletutt peas, suure sabaga paabulinnud), sest nendega paarumisel päranduvad need omadused ka ema poegadele. Kui
Eelis: sobib päevaeks kasutamiseks ja privaatses lähisuhtluses. Puudus: ei sobi kui palju kiskjaid või tiheda taimestikuga keskkonnas. Akustiliste signaalide eelised ja puudused. Eelis: levib kaugele, lihtne palju erinevat infot edastada. Puudus: äratab tähelepanu, kulutab aega. Keemiliste signaalide eelised ja puudused. Eelis: saab edastada palju infot korraga ja vähese vaevaga Puudus: levimine sõltub keskkonnast ja ei püsi kaua. Reklaamdispleid. Suguline valik kui ekstravagantsete displeide kujunemise põhjus. Seksika poja mehhanism, sensoorne ekspluateerimine kommunikatsiooni kontekstis. Kõige ekstravagantsemad signaaltunnused loomadel on harilikult nn. reklaamdispleid (mitm. kosimispoosid, -tantsud, -laulud jms.), mille abil loom pakub end välja potentsiaalsele sigimispartnerile. Need displeid on välja kujunenud, sest seda on soosinud looduslik valik. Seksika poja mehhanism – suletutt äratab emaste tähelepanu ja nii on isastel lihtne leida partner
Kui riietuses näitas kandja sotsiaalset staatust kangas, tegi juuste puhul seda soeng. Kuna kliima oli palav, siis ajasid jõukamad inimesed oma pea paljaks ja kandsid parukaid. Parukate valmistamiseks kasutati juukseid, loomakarvu või taimekiude ja värviti need tumedaks. Parukaid hooldasid ja kammisid orjad. Soenguid kaunistati enamasti kuldsete lintidega. Vaaraode peakatted sisaldasid palju sümboolikat ja lõpuks jõudsid lausa ekstravagantsete proportsioonideni. Praktilist eesmärki teenis seevastu laialt levinud suur riidest peakate klaft, mis kaitses kandjat Egiptuse lõõmava päikese eest. 9 Kreeta. Pronksiajasti Kreeta ehk Minose Kreeta kultuuri peetakse Euroopa esimeseks tsivilisatsiooniks. Kreeta mõõduskas, niiskevõitu kliima on põhjuseks , miks ainsatki
Kui riietuses näitas kandja sotsiaalset staatust kangas, tegi juuste puhul seda soeng. Kuna kliima oli palav, siis ajasid jõukamad inimesed oma pea paljaks ja kandsid parukaid. Parukate valmistamiseks kasutati juukseid, loomakarvu või taimekiude ja värviti need tumedaks. Parukaid hooldasid ja kammisid orjad. Soenguid kaunistati enamasti kuldsete lintidega. Vaaraode peakatted sisaldasid palju sümboolikat ja lõpuks jõudsid lausa ekstravagantsete proportsioonideni. Praktilist eesmärki teenis seevastu laialt levinud suur riidest peakate klaft, mis kaitses kandjat Egiptuse lõõmava päikese eest. 9 Kreeta. Pronksiajasti Kreeta ehk Minose Kreeta kultuuri peetakse Euroopa esimeseks tsivilisatsiooniks. Kreeta mõõduskas, niiskevõitu kliima on põhjuseks , miks ainsatki
annaabi.ee 
