Prantsuse kirjandusklassikud armastasid käsitleda ajalooliste teemade raames indiviidi ja ühiskonna konflikti ja üksikisiku saatust ajaloo pöördehetkedel. Nad kirjeldasid probleeme, mis veel nende lapsepõlves olid olnud aktuaalsed, nad osutasid ajalooliste paralleelide kaudu mitmetele oma ajastu kitsaskohtadele ja raskustele. Et just see oli kirjanike eesmärk, aitas lugejatel taibata aga stiili. Just kindlad stiilielemendid muudavad teatud osa nendest romaanidest realistlikeks; samal ajal kui mõni teine püüdleb hoopis muude taotluste poole. Selles valguses kahaneb temaatika osatähtsus märgatavalt. Temast saab pigem karkass, millele autor ehitab oma nn. ,,ideede hoone". Nõnda siis räägib iga metatekst millestki, kuid asjaolu, et selleks valitakse teatud konkreetne stiil, on see, mis teeb temast alles ühe kindla raamatu. Seega on vastus küsimusele ,,Kuidas oli?" lõpuks ikkagi hinnang, millele vastamiseks tuleb jõuda
närbuvus" tähendab hoopis vaimset ahastust ja pohmellitunnet, mida ta teadlikult luule ainestikuna kasutas. Tegelikult oli Talvikul erakordselt hea tervis. Arvatakse, et tema elukao tunnet selgitab kõige paremini lähedane suhe oma isaga. Talvik koges tänu isa tööle üsna varakult sünget anatoomiliste lahkamiste, laipade ja surnukuuride tõelust. Säärased lapsepõlve elamused võisid jätta tema hinge sügava jälje- need ei jäänud Talviku vaimus lihtsalt realistlikeks mälestuspilideks, vaid süvenesid ja koondusid üheks ta elumõtte põhimotiiviks [10]. Lisaks mõjutasid teda ka poisieas üle elatud sõja- ja revolutsiooniaja verised nägemused. Heiti Talvik suhtus surma teistmoodi kui tavalised inimesed, surm oli talle teadlikuks elutunnetuse keskuseks, mida ta väljendas luule kaudu. Talvik oli luuletajaks olemise musternäide- tema isiklikku elu ega luulet polnud võimalik eristada. Luule polnud Talvikule lihtsalt harrastuseks ega ka tunnete ja ilu
Beautiful Women). Tegemist poliitilise novelliga. Tsubouchi Shy - tegemist autoriga, kriitikuga, tõlkija, näitekirjanik, toimetaja. Tegemist esimese põhjaliku analüüsiva, kriitilise teosega Shsetsu Shinzui (The Essence of the Novel) 1885. Nõustus Fellonosa arusaamaga, et kunst on inimese nooblimaid tegevusi. Ka kirjandus on kunst, millel on samamoodi kogemuseväline efekt. Kritiseerib kanzen chaku printsiipi. Ta jagas romaanid kaheks, vastavalt nende eesmärgile: didaktilisteks ja realistlikeks. Tayama Katai (M)-alustas Ken´kyuusha grupis. Tähtsaim mõte ,,tavalugeja peab jutust aru saama, keel peab olema mõistetav. Kui lugeja ei tunne kaasa tegelastele, pole võimalik romaanist hästi aru saada". Natsume Sõseki (M)-ei kuulunud ühtegi gruppi. Mõjutatud Hiina ja Jaapani kirjandusest pidas lugu ka lääne autoritest. Arvas,et individuaalsus on vabadus. ,,Mina olen kass" Taishou kirjandus Mori Õgai (T)-20.saj olulisemaid autoreid! Alustas romanistlikult
probleemi lahendamisel. Faktikonfliktid tulenevad faktide õigsusest või usaldusväärsusest, infopuudusest, väärinfost, erinevaist hinnangutest info väärtuse kohta; faktide erinevast tõlgendamisest, erinevatest hinnanguprotseduuridest. Püüa kokku leppida selles, milline info on oluline, kuidas infot koguda ja milliste kriteeriumide järgi hinnata. Vajadusel kaasa kolmas osapool (autoriteet, ekspert). Realistlikud ja mitterealistlikud konfliktid Konfliktid hinnatakse realistlikeks ja mitterealistlikeks vastavalt sellele, kas reaalne vastuolu on olemas või mitte. Realistliku konflikti korral on olemas vastukäivad vajadused, eesmärgid, vahendid, väärtused või huvid. Mitterealistlik konflikt tuleneb asjatundmatusest, eksitusest, ajaloolisest traditsioonist ja eelarvamusest, mittetoimivast organisatsiooni struktuurist, võit-kaotus-tüüpi võistlusest, allasurutud vaenulikkusest või pinge vabastamise vajadusest.
lahendused, kus kasutatud pilt või graafiline element on sisulises seoses firma tegevuse või toote iseloomu ja otstarbega. Atribuutidel põhinevad pildistrateegiad lähtuvad sellest, et arrvestatakse pildimaterjali füüsilisi tunnuseid ja omadusi. Funktsionaalne lähenemine lähtub pildi funktsioonidest. Keskendutakse sellele kuidas ta toimib teatud seostes. Üheks funktsionaalse jaotuse variandiks on piltide liigitamine realistlikeks, analoogilisteks ja loogilisteks. Muud kujutlust-toitvad strateegiad: Reklaamteate teavet on võimalik mäletamisväärsemaks muuta selle konkretiseerimise abil. Konkreetsust on nimetatud ka kujutlusväärtuseks. Sõna või lause kujutlusväärtus tähistab tõenäosust, et sõna või lause põhjustab inimeses sellise kujutluspildi, mida suudetakse täpselt kirjeldada. Inimese episoodilise mälu kaasamine reklaami mõjuprotsessi on edukam konkreetse nimetuse korral.
kohta, kus mängitakse.) 72. Mida tähendab tegelase siseruum, simultaanlava, ruumi fragmenatriseerumine? Tegelase siseruum- Simultaanlava- mitu tegevuspaika samaaegselt Ruumi fragmenatriseerumine- killustumine 73. Teatrietenduse märgisüsteemid (Erika Ficher-Lichte, Tadeusz Kowzani järgi) 74. Mis on lavakujunduse (dekoratsiooni) funktsioonid? Dekoratsioon e lavakujundus. · Dekoratsioon loob ja tähistab mingit kohta. · Dekoratsioonid võib jagada realistlikeks ja tinglikeks. · Hüperrealistlik või hüpernaturalistlik lava · Lavakujundus loob mängukeskkonna ja atmosfääri. · Lavakujundusel on keskne roll lavastuse üldise esteetika loomisel. 75. Mis on valguskujunduse funktsioonid? · Valgustus teatris võib olla naturaalne (päevavalgus) või kunstlik (elektrivalgus). · Kunstlik valgustus võib olla realistlik (reaalsust imiteeriv) või mitterealistlik (kunstiline).
Põimib neid ja arendab edasi. Kunstmuinasjutt ei allu rahvamuinasjutu seadustele. * "Mio, mu Mio" * "Vennad lõvisüdamed" * "Röövlitütar Ronja" Lindgren on loonud tõelise laste paradiisi (Videvikumaa, Päikesevälu, Kauge maa, Nangijaala) - idüllilised stseenid, kus on rohkesti armastust, soojust, sõprust, ilu, seiklusi ja toitu ning kus peategelastest saavad tugevad, terved ja kartmatud tegelased. 19. A.Lindgreni realistlikud lasteraamatud. Lindgreni realistlikeks lasteraamatuteks on näiteks "Bullerby lapsed", "Lärmisepa tänava Lota", "Kalle Blomkvist", "Hulkur Rasmus", "Madlike". Nende raamatute tegelased on täiesti reaalsed - näiteks emad, kes on alati mõistvad; koolipreilid, kes on lahked, targad ja sõbralikud; isad, kes on lapselikud ja rõõmsad (va Andersi isa "Meisterdetektiiv Blomkvisti" raamatus); vanaisad, kellel on laste kuulamiseks aega; teenijannad, kellele lapsed usaldavad oma muresid; röövlid, keda on mitut sorti - ühed
Kunstmuinasjutt ei allu rahvamuinasjutu seadustele. “Mio, mu Mio”; “Vennad lõvisüdamed”; “Väikevend ja Karlsson katuselt“; “Röövlitütar Ronja”. Lindgren on loonud tõelise laste paradiisi (Videvikumaa, Päikesevälu, Kauge maa, Nangijaala) - idüllilised stseenid, kus on rohkesti armastust, soojust, sõprust, ilu, seiklusi ja toitu ning kus peategelastest saavad tugevad, terved ja kartmatud tegelased. 19. Lindgreni realistlikud lasteraamatud. Lindgreni realistlikeks lasteraamatuteks on näiteks “Bullerby lapsed”, “Lärmisepa tänava Lota”, “Kalle Blomkvist”, “Hulkur Rasmus”, “Madlike”. Nende raamatute tegelased on täiesti reaalsed - näiteks emad, kes on alati mõistvad; koolipreilid, kes on lahked, targad ja sõbralikud; isad, kes on lapselikud ja rõõmsad (va Andersi isa “Meisterdetektiiv Blomkvisti” raamatus); vanaisad, kellel on laste kuulamiseks aega; teenijannad, kellele lapsed usaldavad
peegelduseks markistlikus ideoloogias. Tõepärasus on kunsti põhiline kriteerium. Seepärast on tihe side eluga reaalse maailma seaduspärasuste mõistmine tõelise kunstiloomingu eeldus. · Kunsti mõõdeti tegelikkuse mõõdupuudega. Viis selle nõudmiseni, et kunstiteosed peavad olema ühemõtteliselt tõlgendatavad, ühene interpretatsioon. Kõik need teosed, mida ei saanud ühemõtteliselt tõlgendada, kuulutati degenereerunuks, mitte realistlikeks tegelikkuse peegelduseks. Marksistlik kunst ei tegelenud selliste teostega. Need keelustati, korjati tööd ära, inimesi pandi põlu alla jne. NL selline suhtumine kõige räigemal vormil. · Lääne marksistlik esteetika, marksismi-leninismi esteetika · Kunst ei ole elutu peegel vaid aktiivne, ümberkujundav jõud selles oldi ühel meelel. Kirjas ühele teisele kirjanikule kiidab kirjaniku oskust suurepäraselt ühendada
"Nägemiste" autor on eeskätt isamaalaulik, rahvusluse ülistaja ning propageerija. Lõo kodumaa ja loodusluules jääb kõlama kargus ja rahulik tõsidus, mis parematel juhtudel jõuab haaravuseni. Jaan Oks 1884-1918 suri enne oma esimese raamatu nägemist. Aastast 1906 kirjutas luulet, lühiproosat, kriitikat, publitsistikat. Ilukirjandusliku põhiosa moodustab lühiproosa - "Tume inimeselaps" (1918), "Neljapäev" (1920) Oksa proosat on jagatud kahte liiki: realistlikeks elupiltideks ja poolfilosoofilisteks mõttemõlgutusteks. Oksa loominguliseks tõukejõuks olid meeleolud ja tundmused, mitte niivõrd probleemid.
50) Eugene O'Neill oluline draamakirjanik. Tema produktiivsus oli väga suur. Kõige tähtsam. Georg Kaiseri varaseid näidendeid hakati lavastama väikestes teatrites, kus O'Neill mõjutusi sai. O'Neillile oli olulisim mõjutaja enda sõnul Strindberg. Väiketrupid mõlemad seotud O'Neilliga. Paista võib et O'Neill oligi ainus, kes lõi kunstiväärt draamat, tal oli palju loomingut. 1920nendatel sai O'Neill tuntuks. O'Neill kirjutas mitmetes stiilides, näidendid võib jagada realistlikeks, ekspressionistlikeks ja segatüübilisteks. Karakteritunne ja vormijulgus. O'Neill põhjustas selle, et valdavaks sai psühholoogiline peredraama tõsisemates teatrites. See on valitsenud aastakümneid tänapäevani välja. Selline vorm kodunes ka Broadwayle. 51) Gerhart Hauptmann - 40 lavateost, erinevad zanrid. Rikkalik nii stilistiliselt kui temaatiliselt. Teda on nimetatud viimaseks täiesti naiivseks kirjanikuks, kuna vältis selgeid programmilisi positsioone
annaabi.ee 
