1. Mille poolest olid vastandlikud 'saksamaal tegutsenud ,,Bauhausi" koolkond ja saksa ekspressionism? ,,Bauhausi" koolkond oli ühiskondlikult optimistlik, ekspressionistid kujutasid pingeid ja masendusmeeleolusid. 2. Milliseid teemasid lahendasid oma maalidel saksa ekspressionistid, näiteks Otto Dix? Võikaid pilte suurlinnade elu pahupoolest 3. USA KUNST * kujutava kunsti publik oli väike * puudus kunstipoliitika ning avalik toetus kujutavale kunstile * 1913.a kunstinäitus New Yorgis pani aluse moodsa kunsti levikule USAs * maalides kujutati ilustamata linna elu * pildid olid tumedad ja sünge meeleoluga 4. MEHHIKO KUNST * Mehhikos olid poliitilise ja ühiskondliku sisuga seinamaalid * palju tellimusi saadi valitsuselt 5. Kus ja millal avati kunstikool ,,Pallas"? Kus sai Eestis õppida tarbekunsti erialasid? ,,Pallas" avati 1919.a Tartus. Tarbekunsti erialasid sai õppida peamiselt Tallinna Riiklikus
Valki perekond; mõlemad 1945, erakogus, Tartu), dünaamilisi lüürilise alatooniga figuurikompositsioone (Viiuldaja, 1943, TKM; Peale lõunat, 1944, EKM) ning suure vormiüldistusega linnapolte (Põlenud linn, 1943, EKM; Purustatud linn, 1944,TKM). Loomelaadi uuenemine avaldus figuuri üha tugevnevas stiliseerimises (Öine habaneera, 1944, EKM) ja irreaalse meeleolu süvenemises (Meenutused, 1946,TKM). Suutis säilitada isikupära ka ajal, kui nõukogude kunstipoliitika surus kunstnikele peale realistlikku käsitlusviisi ja kindla temaatika. Ajastut ja portreteeritavaid iseloomustab ilmekalt maal Kunstiteoste arutelu ENSV Kunstnike Liidus (1947, EKM). 1950. aastail sai meeliszanriks portree (Professor H. Riikoja, 1952,; A. Rebase perekond, 1955, TMK; autoportreed, 1956, EKM ja TKM),rohkeist lapsepiltidest on tuntuim Noor viiuldaja (1956, EKM). Reisimuljete põhjal valmis elamuslikke, värskeid loodusvaateid: Maastik eesliga (1947, erakogu, Tartu), Kemi
sajandi alguse USA-s? Kunstielus valitses vabaturg, aga ka üksikute erasponsorite abi 2. Milline näitus andis tõuke moodsakunsti levikule USA-s? näitus ,,Armory Show" 3.Millised kaks suunda seadsid moodsale kunstile vastu USA kunstis ,,oma tee" otsijad? Sotsiaalne realism (suurlinna elu ilustamata kujutamine. Koloriit tume, meeleolu sünge) Regionalism (romantiline, nostalgiline, väikelinnade ja farmide rahuliku elu kujutamine) 4. Kes ja millal käivitas USA-s riikliku kunstipoliitika? Selle käivitas F D Roosevelt 5. Mis ühendab USA ja Mehhiko kunsti 1930.aastatel? 1930 ndatel levis ühiskonnakriitilise sisuga monumentaalmaal ja plakatikunst. Sellele andsid tõuke USA-s tegutsenud Mehhiko kunstnikud. 6. Mis liiki kunstiteoseid telliti mehhiklastelt Riveralt, Orozcolt, Siqueiroselt? Millise kunsti elemendid olid selles ühendatud? Monumentaal seinamaal Jõuline süntees - Euroopa avangardism ja Mehhiko rahvuslik kunst. 7
1939. a sai ta KKSKV maalistipendiumi. Ent juba 1944. aasta sügisel oli ta Tallinnas ning sai esimeste seas Eesti Nõukogude Kunstnike Liidu liikmeks. Pärast sõda töötas Uutmaa kuus aastat Riikliku Tarbekunstiinstituudi õppejõuna, kuid pärast 1950. aastat kuni oma surmani 1977. aastal oli ta vabakunstnik. Uus aeg esitas muidugi uusi nõudmisi. Andeka kunstnikuna omandas ta suhteliselt kiiresti selle temaatilise ning tehnilise arsenali, mida uus kunstipoliitika nõudis. Tunnistuseks selle kohta oli kahtlemata juba 1947. aastal osalemine ühisnäitusel Tallinna Kunstihoones koos Evald Okka ja Richard Sagritsaga. Nii nagu õpetaja loometöös, oli ka Uutmaa loomingus oluline koht mere- ja rannamaastikel. Eesti NSV teeneline kunstitegelane (1957) ja Eesti NSV rahvakunstnik (1975). Osales näitustel Tallinnas, Rakveres, Riias ja Kaunases. Richard Uutmaa meremaalid kuuluvad Eesti silmapaistvamate hulka. 1970ndail pühendus
jõulisi, üliarenenud muskulatuuri ja otsustava karmi silmavaatega ideaalkangelasi. Nende autoritest oli Saksamaal tuntuim ARNO BREKER, Venemaal VERA MUHHINA. Eriti sarnaseks muutus kunst sõdade ajal, kui vaenlast esitati näiteks poolloomaliku koletisena, oma sõjamehi aga õilsate kaitsjatena. Ainus oluline erinevus kahe riigi kunstis oli alasti keha kujutamises. Saksamaal oli see lubatud ja mõnikord isegi erootilise varjundiga, nõukogude kunstis oli alasti keha aga peaaegu tabu. Kunstipoliitika ideoloogilised õigustused olid Saksamaalja Venemaal erinevad. Natsionaalsotsialistide vaadete aluseks oli rassism ja sellele toetudes väideti, et moodne kunst on ,,rassiliselt alavääruslike inimeste eneseväljendus". Hea kunst sai olla ainult selline, mis aitab tõsta aaria rassi väärikust ja mehemeelt. Selleks pidigi kujutama rassiliselt täiuslikke inimesi ja toetuma väärikatele eeskujudele mineviku kunstis.
Monument lenduritele". Enamik avangardiste säilitas loomingus side oma kunagise uuendusliku stiiliga; kõik tuntumad avangradistid maalisid tol perioodil realistlikumalt. Saksamaal oli ,,Bauhaus"; juhtiv osa ekspressionismil. Otto Dix, Max Beckmann. Skulptorid Erinst Barlach, Wilhelm Lehmbruck. Suurbritannias oli mõju kunsti toetavatel kriitikutel ja teoreetikutel Itaalias tulid võimule natsid Mussilini: antiigi eeskujude järgimine. USA kunst: 1900 1940. Kuni 1930 aastani puudus kunstipoliitika. Aluse moodsale kunstile pani aluse näitus Aramory Show 1913 aastal New Yorgis. Kubismis kasutati linna motiive, masinaid: Charles Demuth, Stuart Davis. Ameerika realism 2 suunda: sotsiaalne (Robert Henri) ja religioosne realism (Thomas Hart Benton). Külaelu kujutas Grant Wood ,,Ameerika gootika". Andrew Wyeth. Majanduskriisi järel pakutu kunstnikele elatist teenida hoonete maalimisega. Mehhiko kunst: 1930 aastate seinmaalikunstile andsid olulise tõuke mehhiko monumetalistid
taasevitus, mille kohaselt inimkujutus peab lähtuma aktist; maali skulptuurne põhi ning maali 35 lavalisus, lavastuslikkus, teatraalsus selle sõna kõige otsesemas mõttes. „Teatraalsuse“ all mõeldi kui pildiruumi markeeriv pildipinna lõhkumist, mis muudab pildiruumi lavaruumiks ja 36 pildiraami lavaportaaliks. Kuid Davidi kunstiteoreetikas näis kunstipoliitika sageli olevat 32 Kartna 1991: 151 33 Lindsay 1960: 146 34 Kartna 1991: 151 35 Priimägi 2005: 970 36 Priimägi 2005: 981 10 esteetikast tähtsam. Nii võibki vaadelda Davidi loomingut eelkõige kui sotsiaalkriitilist vastuseisu rokokoolisele frivoolsusele nii poliitikas kui ka moraalis.37 2.1. TUNTUIMAD TÖÖD Davidi isikupärase stiili alguseks on 1784. aasta, mil valmib kuulus teos „Horatiuse vanne“.
2. Milline näitus andis tõuke moodsa kunsti levikule USAs? 1913. toimunud Euroopa moodsa kunsti näitus ,,Armory Show" 3. Millised kaks suunda seadsid moodsale kunstile vastu USA kunstis ,,oma tee" otsijad? Sotsiaalne realism-suurlinna elu ilustamata, koloriit tume, meeleolu sünge R.Henri Regionalism- romantiline, nostalgiline, väikelinnade ja farmide rahuliku elu kujutamine. G.Wood 4. Kes ja millal käivitas USA-s riikliku kunstipoliitika? 1934 presidendiks saanud Roosevelt toetas enam kui 3000 kunstnikku. 5. Mis ühendab USA ja Mehhiko kunsti 1930. aastatel? 1930. ndatel levis ühiskonnakriitilise sisuga monumentaalmaal ja plakatikunst, millile andsid olulise tõuke USAs tegutsenud Mehhiko kunstnikud. 6. Mis liiki kunstiteoseid telliti mehhiklastelt Riveralt, Otozcolt, Siqueiroselt? Millise kunsti elemendid olid selles ühendatud? rahvuslikke 7
Kodanlikku natsionalismi juuriti välja ka kunstist ja kõige ohtlikum oli süüdistus formalismis, see kattis nimelt kõik selle, mis jäi oma ideoloogia poolest aktsepteeritavast kunstist väljapoole. Nagu teiste kultuurialade esindajatele, nii loodi ka kunstnikele uuele süsteemile vastav Kunstnike Liit ENKL. Selle liikmeks olemine oli elutähtis, sest ainult siis saadi materjali, tööd ja elatist, pealegi võidi "vaba" kunstnikku üpris kergekäeliselt parasiidiks tembeldada. Kunstipoliitika suunad määrati kindlaks EK(b)P Keskkomitee ja Eesti NSV Rahvakomissaride Nõukogu poolt 1945. aasta märtsis väljaantud määruses "Kunsti arendamisest ja ülesannetest ENSV-s". Selle järgi oli kunstnike peamine ülesanne rahva kasvatamine nõukogulikus vaimus ja kirjas seisis seegi, et "tuleb pidada otsustavat võidust fasisdiku ideoloogia jäänuste ja kodanliku natsionalismi vastu kõigi kunstivahendite abil." 1945. aasta oktoobris kiitis ENKL kongress heaks resolutsiooni "puhta
formaalseks võimuks, kellele on antud õigus kuulutada teatud artefakte kunstiteosteks. Tema enda sõnade järgi pole ta seda kunagi nii mõelnud. Väide, et artefaktile omistatakse kunstiteose staatus kunstimaailma kui institutsiooni esindaja poolt, ei tähenda Dickie jaoks seda, et kunstimaailm oleks mingi väljavalitud klikk, kes otsustab, missugust maali võib näitusele üles riputada, missugust muusikat võib esitada või muud sellist. Ta kuulutab, et teda ei huvita kunstipoliitika küsimus -- kuidas kunsti tegijad saavutavad selle, et nende esitatud artefaktid saavad kunstiteose staatuse. Oma institutsionaalse kunstiteooriaga tahab Dickie vaid osutada, et kunstiteoste loomiseks on vajalik teatud sotsiaalne kontekst. Kunstimaailm pole mitte formaalne korpus, mis peab koosolekuid ja võtab vastu olemas mingeid tingimusi, mis peaksid olema täidetud, et mingi asi saaks kuuluda kunstiteoste klassi, ei kahelnud keegi selles,
See asendati Grand Trianoniga. U 80 aastat hiljem lasi kuningas Madame de Pompadouri jaoks ehitada Petit Trianor`i. Selle juures asus ka Amori tempel. 15.Charles Le Brun 1619 – 90 Viibis pikemat aega Roomas. Juhtis arvukate Pariisi aadlielamute kaunistamist ning maalis kuningale suuri pilditsükleid. Olulisimad tööd Versailles` s, kus dekoreeris Peegligalerii, Rahu- ja Sõjasalongi ning Saadikute trepikoja. Louis XIV kunstipoliitika esindaja. Patrooni (Colbert`i) surm tähendas tema karjääri lõppu. Juhtis koos J.-B. Colbert`ga Kuninglikku Maalikunsti- ja Skulptuuriakadeemiat. 16.Prantslased Roomas Nicolas Poussin saabus Rooma 1624. aastal ja veetis siin suurema osa oma elust. Vaimustus klassikalisest kunstist ja tegi eraklientidele palju väikesi mütoloogilisi maale. Pärast 1648. a avastas enda jaoks maastikumaali ning tegi töid, milles saavutas värvide
Kunstielus oli vabaturg, üksikud erasponsorid. 2.Milline näitus andis tõuke moodsa kunsti levikule USAs? 1913. toimunud Euroopa moodsa kunsti näitus „Armory Show“ 3.Millised kaks suunda seadsid moodsale kunstile vastu USA kunstis „oma tee“ otsijad? Sotsiaalne realism-suurlinna elu ilustamata, koloriit tume, meeleolu sünge R.Henri Regionalism- romantiline, nostalgiline, väikelinnade ja farmide rahuliku elu kujutamine. G.Wood 4.Kes ja millal käivitas USA-s riikliku kunstipoliitika? 1934 presidendiks saanud Roosevelt toetas enam kui 3000 kunstnikku. 5.Mis ühendab USA ja Mehhiko kunsti 1930. aastatel? 1930ndatel levis ühiskonnakriitilise sisuga monumentaalmaal ja plakatikunst, millelee andsid olulise tõuke USAs tegutsenud Mehhiko kunstnikud. 6.Mis liiki kunstiteoseid telliti mehhiklastelt Riveralt, Otozcolt, Siqueiroselt? Millise kunsti elemendid olid selles ühendatud? rahvuslikke 7.Nim. Mehhiko naiskunstnik, kelle populaarsus on püsinud ka pool saj
Absurdi fenomen "reaalses elus". William Eugene Smith Fotoessee. Sõjaga ja sõjajärgse olustikuga seotud teemad. Need tööd avaldati põhiliselt fotoajakirjanduses. Ei saa olla teist maailmavaadet kui humanism- usk pildi võimesse elu muutma. Koputab südametunnistusele ja paneb mõistma/muutma. 2. Fotograafia Postmodernses kunstis III: Poliitiline kunst Kunsti ja poliitika vastandlikkus ja kokkupuutepunktid. Ajaloolis-poliitiline ja päevapoliitiline ikonograafia 90te kunstis. Kunstipoliitika. Mängu ja tegelikkuse vahekord poliitilises kunstis. Institutsionaalsed sanktsioonid paljastatakse ajalooliselt ning sotsiaalselt konstrueeritud piirid näiteks avalikkuse ning privaatse vahel. Pooldatakse mõtteviisi, et inimeste kunstiline maitse võib vastavalt klassile, rahvusele, seksuaalsele orientatsioonile või soole erineda Üle pika aja pole kunstnik enam emotsionaalne lollike kes kulmineerib linnulaulu ning nuusutab lilli vaid võtab oma töödega poliitilise seisukoha.
annaabi.ee 
