Globaalse kultuuri tagajärjed: Väikerahvustel on raske säilitada oma kultuurilisi eripärasid. Suur immigratsioon toob kaasa teiste kultuuride ja religioonide mõjutusi. Mitmed traditsioonid, kombed ja tõekspidamised võivad kaduda. Inglise keele mõjutused väiksematele keeltele. Väiksemad keeled satuvad väljasuremisohtu. Kommertskultuur Globaliseerumist soodustab lääne kommertskultuuri ja sellega koos kommertsühiskonna väärtussüsteemi pealetung. Inglise keele domineerimine ja infosüsteemide levik laiendas kommertskultuuri tarbijaskonda, mis võimaldab kommertskultuuri tööstusel investeerida üha rohkem raha tootmisse. Sisuliselt piiramatud ressursid võimaldavad levitada oma sõnumit üha valjema häälega, mille tulemusel taastoodetakse ja kinnistatakse kommertskultuurile omast väärtussüsteemi. Mida omasemaks see väärtussüsteem muutub,
kaasfinantseerimiseks. - Eesti ja Euroopa Liidu kultuuripoliitika, mis tähtsustab ainulaadseid ja kaduvaid kultuurinähtusi talurahva kultuur, talurahva oskused. - Töötajate arendamine (koolitused, seminarid) Ohud - Muuseumitöö alahindamine ja talurahva kultuuri säilitamise vähene mõistmine. - Muuseumi alafinantseerimine, sponsorite puudumine - Madalate palkade tõttu pole võimalik palgata eriala tippspetsialiste. - Elanike kultuurihuvi vähesus, kommertskultuuri eelistus. -Koht suletakse klientide vähemuse tõttu. 4. Kokkuvõte Arvan et see Eesti Vabaõhumuuseum ja Selle pood on igati väärt käimist. Poes on kindlasti asju, mis meeldiks igale inimesele, erinevast kohast. Ja lisan seda ka et muuseum on ka väga tore, näeb kuidas vanasti inimesed elasid, muuseumis lisaks on veel kõrts, kus saad söömas käija, seal on taskukohased hinnad.
skulptuurikunsti toodud oluline uuendus? Hakkas kasutama tehiskeskkonnast leitud elemente (nt. rööbaste tükke). 4.Milline kollaaz tähistab inglise popkunsti algust? Mida sellel kujutatakse? Richard Hamiltoni ''Mis teeb tänapäevased kodud nii eriliseks, nii meeldivaks?'' Sellel kujutatakse sel ajal massikaubaks saanud objekte, atleetvõimlejat, kellel käes hiiglaslik pulgakomm, millel on peale kirjutatud ''POP'' 5.Kuidas suhtusid noored inglise popkunstnikud kommertskultuuri? Nad olid siiralt huvitatud sellest ning pidasid seda oluliseks ja põnevaks. 6.Milliseid värve või värvikombinatsioone peetakse popilikuks? Kasutatud materjal http://www.dipity.com/hambahari/Kubism/ http://www.youtube.com/watch?v=-IxcJsXyWtQ&fea http://et.wikipedia.org/wiki/Popkunst http://www.youtube.com/watch?v=qS4ScI2ZCsM&f http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/kitaj/ http://www.telegraph.co.uk/culture/art/3670416/Hot-ticket-London-Art-Fair.html
"Sots-art'i erijoon on see, et ta seisab silmitsi mitte kommertsliku kunsti, vaid sotsialistliku realismiga (see on tegelikult ka kommertslik, kuigi peaaegu - nimelt müüb sunduslikult ideoloogiaid). Sotsialistlik realism pani visuaalse kiti kandma elitaarseid ideid - ületas lõhe kiti ja elitaarse vahel. Postmodernism tekkis reaktsioonina modernismi lüüasaamisele. Ütles lahti individuaalsest loomingust ja läks üle tsiteerimisele (mängis kommertskultuuri valmisvormidega). Varem saavutati kunstiideaali puhtus uute isikupäratute ja "arusaamatute" vormide otsimisega (turg võttis selle omaks ja õhutas takka), nüüd pöördub kunstnik hoopis triviaalse poole. Postmodernism on uus võimutahtele vastu panemise vorm. Nõukogude Liidu sots-art tekkis modernismi võidu tingimustes, ei loonud enese kohta illusioone. Teadvustab, et kunstikavatsus on ikkagi võimule suunatud. Lääne kunstniku turg on Nõukogude Liidu
pulgakommiga asetatud on...kui ma midagi vaatan, siis meeldib mulle see et, seal pildi peal poleks midagi kujutatud, mis võiks mu tuju rikkuda. Isegi siis kui see kollaaz on loodud massikaubaks, ei tähenda et see mulle meeldima peaks. Saan aru võib-olla sel ajal olid sellised kollaazid hästi meeldivad ja ilusad, kuid mina läheks sellisest kollaazist tänava peal suure kaarega ringi. 3) Kuidas suhtusid noored Inglise popkunstnikud kommertskultuuri ja USA elulaadi? Inglise popkunstis polnud ühiskonnakriitilist taotlust ja tähendust. Pigem vastupidi, suhtumine uude ja rijastuvasse elukeskkonda oli positiivne. Noorte kunstnike seltskond oli siiralt huvitatud koku niinimetatud kommertskultuurist,mis lähtus peamiselt USA-st, ning ei nõustunud selle nimetamisega ainult kitsiks. Liialdus on väita, et nad seda alati imetlesid, kuid põnevaks ja oluliseks pidasid kindlasti. Trostlikult, lausa väljakutsuvalt tunnustasid nad
klassile § 23-25 juurde Inglise kunst. Pop-kunsti tekkimine. § 23 (alates lk 159 viimasest lõigust) 1) Milline kunstiteos (kollaaz) tähistab Inglise pop-kunsti algust? Hamilton. Mis teeb tänapäevased kodud nii eriliseks, nii meelidvaks? 2) Toetudes õpiku tekstile ja reproduktsioonile lk 159 kirjelda eelmises küsimuses nimetatud tööd! Mida arvad Sina sellest teosest? Mina arvan, et see on inetu. 3) Kuidas suhtusid noored Inglise popkunstnikud kommertskultuuri ja USA elulaadi? Positiivselt 1 Pop-kunst USAs. § 24 1) Millal sündis pop-kunst USAs? 1960. aastate alguses. 2) Mille poolest erineb USA pop-kunst Inglise omast? * Kunstnikud on suurejoonelisemad. * Nad on tihti hüljanudmitte ainult tahvelmaali tavalised mõõdud, vaid ka tehnika mitmesuguste senipruukimata materjalide kasuks.
2. Kas Henry Moore'i skulptuurid olid realistlikud või abstraktsed? Abstraktsed 3. Milles seisneb Anthony Caro poolt inglise skulptuurikunsti toodud oluline uuendus? Junk Art (kasutatakse tehiskeskkonnast leitud elemente) 4. Milline kollaaaz tähistab inglise popkunsti algust? Mida sellel kujutatakse? ,,Mis teeb tänapäeva kodud nii eriliseks, nii meeldivaks?" pulgakommi kirjaga POP. 5. Kuidas suhtusid noored inglise popkunstnikud kommertskultuuri? Nad tunnustasid USA elulaadi, mida traditsiooniline inglise kunstielu ja ,,hea maitse" olid pidanud labaseks ning alaväärtuslikuks. 6. Milliseid värve või värvikombinatsioone peetakse popilikuks? Koloriidis taodeldi tehislikkust, väljakutsuvust, toorust ja jõulisust. 24. Popkunst USA-s 1. Millal sündis popkunst USA-s? 1960.ndate algul 2. Nim. Kolm peamist erinevust USA ja inglise popkunsti vahel? Senipruukimata materjalid, kunstnike isikupära, uudsed tehnikad 3
kile ja madratsitäidis. Oluliseks pidas teoste suurust nt. meetripaksune hamburger või paarimeetrine viiner salatiga. Ta leiab, et kunst peab valikuta kujutama kõike seda, mis on olemas. Roy Lichtenstein sai kuulsaks suuremõüõtmeliste tahvelmaalidega, mille aine oli võetud kommertstrükistest, plakatitest, aga just eriti koomiksitest. Tema maal säilitab koomiksipildikesele omase tingliku joonistuse ja koloriidi, kuid palju kordi suurendatud kujund mõjub ühtäkki uudsena. Ta ei hinda kommertskultuuri heaks ega halvaks, kuid igatahes kujutamisväärseks. Oli ka kunstnike, kes pühendusid erootilise temaatika viljelemisele, mis abstraktses kunstis oli täiesti kängu jäänud. ,,Amerika aktide'' sarjad kujutavad tasapinnalisi masinlikult või mannekeenlikult mõjuvaid kaunitare, kes ainult maalitult või siis koos standardsete, igale ameeriklasele tuttavate tarbeesemetega. 21) ABSTAKTSIONISM 1960. AASTATEL. MINIMALISM. OP-KUNST. KINEETILINE KUNST
Punktistik kordubki väga erinevaainelistes teostes, ka maastikumaalides. Motiivik pole aga loodus, vaid banaalsed, ilutsevad postkaardid või ajalehtede reklaamiküljed, looduse peegeldumine kommertskultuuris. Lichtenstein jäljendab samas punktimaneeris ja labastatud koloriidiga ka moodsa kunsti klassikute teoseid, vihjates, et selline kunst või õigemini selle reprod on muutunud massikunsti osaks. Lichtensteini teosed ei hinda kommertskultuuri ei heaks ega halvaks, kuid igatahes kujutamisvääriliseks. Punktide kasutamine tema hilisemas loomingus jätkub, kuid muutub formaalsemaks ja dekoratiivsemaks, nendega ta kaunistab ka keraamilisi objekte, näiteks kohviserviise. Teoseid: ,,M-Maybe" (1965), ,,Kui ma avasin tule" (1964). JAMES ROSENQUIST (s.1933) Rosenquist oli samuti huvitatud kommertstrükistest. Ta oli varem plakatimaalijana töötades omandanud sileda, standartse, tehnitsistliku värvikäsitluse
koledaks, kõhedust tekitavaks massiks. 2.Kas Henry Moore'i skulptuurid olid realistlikud või abstraktsed? Abstraktsed 3.Milles seisneb Anthony Caro poolt inglise skulptuurikunsti toodud oluline uuendus? Junk Art (kasutatakse tehiskeskkonnast leitud elemente) 4.Milline kollaaaž tähistab inglise popkunsti algust? Mida sellel kujutatakse? „Mis teeb tänapäeva kodud nii eriliseks, nii meeldivaks?“ pulgakommi kirjaga POP. 5.Kuidas suhtusid noored inglise popkunstnikud kommertskultuuri? Nad tunnustasid USA elulaadi, mida traditsiooniline inglise kunstielu ja „hea maitse“ olid pidanud labaseks ning alaväärtuslikuks. 6.Milliseid värve või värvikombinatsioone peetakse popilikuks? Koloriidis taotleti tehislikkust, väljakutsuvust, toorust ja jõulisust. 24. Popkunst USA-s 1.Millal sündis popkunst USA-s? 1960.ndate algul 2.Nimeta kolm peamist erinevust USA ja inglise popkunsti vahel? Senipruukimata materjalid, kunstnike isikupära, uudsed tehnikad 3
punktidest – kas tv-ekraanil või trükipildis. Punktistik kordubki väga erinevaainelistes teostes, ka maastikumaalides. Motiivik pole aga loodus, vaid banaalsed, ilutsevad postkaardid või ajalehtede reklaamiküljed, looduse peegeldumine kommertskultuuris. Lichtenstein jäljendab samas punktimaneeris ja labastatud koloriidiga ka moodsa kunsti klassikute teoseid, vihjates, et selline kunst või õigemini selle reprod on muutunud massikunsti osaks. Lichtensteini teosed ei hinda kommertskultuuri ei heaks ega halvaks, kuid igatahes kujutamisvääriliseks. Punktide kasutamine tema hilisemas loomingus jätkub, kuid muutub formaalsemaks ja dekoratiivsemaks, nendega ta kaunistab ka keraamilisi objekte, näiteks kohviserviise. Teoseid: „M-Maybe“ (1965), „Kui ma avasin tule“ (1964). Roy Lichtenstein (1923 – 1997): Uppuv tüdruk (1963)
trükipildis. Punktistik kordubki väga erinevaainelistes teostes, ka maastikumaalides. Motiivik pole aga loodus, vaid banaalsed, ilutsevad postkaardid või ajalehtede reklaamiküljed, looduse peegeldumine kommertskultuuris. Lichtenstein jäljendab samas punktimaneeris ja labastatud koloriidiga ka moodsa kunsti klassikute teoseid, vihjates, et selline kunst või õigemini selle reprod on muutunud massikunsti osaks. Lichtensteini teosed ei hinda kommertskultuuri ei heaks ega halvaks, kuid igatahes kujutamisvääriliseks. Punktide kasutamine tema hilisemas loomingus jätkub, kuid muutub formaalsemaks ja dekoratiivsemaks, nendega ta kaunistab ka keraamilisi objekte, näiteks kohviserviise. Teoseid: ,,M-Maybe" (1965), ,,Kui ma avasin tule" (1964). JAMES ROSENQUIST (s.1933) Rosenquist oli samuti huvitatud kommertstrükistest. Ta oli varem plakatimaalijana töötades omandanud sileda, standartse, tehnitsistliku värvikäsitluse. Erinevalt teistest
punktidest kas tv-ekraanil või trükipildis. Punktistik kordubki väga erinevaainelistes teostes, ka maastikumaalides. Motiivik pole aga loodus, vaid banaalsed, ilutsevad postkaardid või ajalehtede reklaamiküljed, looduse peegeldumine kommertskultuuris. Lichtenstein jäljendab samas punktimaneeris ja labastatud koloriidiga ka moodsa kunsti klassikute teoseid, vihjates, et selline kunst või õigemini selle reprod on muutunud massikunsti osaks. Lichtensteini teosed ei hinda kommertskultuuri ei heaks ega halvaks, kuid igatahes kujutamisvääriliseks. Punktide kasutamine tema hilisemas loomingus jätkub, kuid muutub formaalsemaks ja dekoratiivsemaks, nendega ta kaunistab ka keraamilisi objekte, näiteks kohviserviise. Teoseid: ,,M-Maybe" (1965), ,,Kui ma avasin tule" (1964). JAMES ROSENQUIST (s.1933) Rosenquist oli samuti huvitatud kommertstrükistest. Ta oli varem plakatimaalijana töötades omandanud sileda, standartse, tehnitsistliku värvikäsitluse
Peale I maailmasõda alkoholi ja jazzi ümber tekkivad subkultuurid. Saksamaal ,,Swing kids", kes vastandusid Hitlerjugendile ja käsid swingiklubides. Amerikaniseerumine. USAs seoses depressiooniga tänavalaste jõugud, alkoholi ärakeelamisega gängsterid. 1940ndatel ,,teenager", zoot suiterid (mässud sõja tõttu keelatud riidekasutuse pärast), bebop Æ hipster ja beat (Kerouac), Hell's Angels 1950ndatel subkultuuriteooriad CCCS: David Riesman ,,passiivsed kommertskultuuri vastuvõtjad ja vähemus, kes aktiivselt oma subversiivset stiili taotles", töölisklassi noored (West Side Story),Teddy boys (ülikonnad), , surfimine & rulatamine jne Esialgu olid küll subkultuurid klassipõhised, kuid see muutus. Subkultuuride teke on märk traditsiooniliste klassipiiride lagunemisest tarbimise abil, sest ,,töö ja kodu" identiteedi kõrvale (ja riietuse kõrvale) tuli ka vaba aja riietus ja identiteet, sotsiaalne kuuluvustunne
annaabi.ee 
