Zivago kohtub uuesti oma tegeliku armatuse Laraga ning unustab oma perekonna. Peategelase otsus jääda Laraga pärast tagasitulekut partisanide juurest jättis ta ilma lähedastest. Hetk mil tuli hüvasti jätta ka Laraga, seisis Zivago silmitsi isiksusliku traagikaga, sest ta ei teadnud enam, milline valik on õige minna oma perekonna juurde või võidelda armastuse eest. Ajalookeerises toimunuid sündmuseid Esimene maailmasõda, Venemaa revolutsioon ja kodusõda kujutab autor realistlikuna, kus perepead olid kohustatud võitlema, jättes oma lähedased. Indiviid sõltus ühiskonnast, sellest lahkumine näis võimatuna, kuid ühiskonnale polnud indiviid vajalik. Toimuvad revolutsioonid mõjutasid üksikisiku elukäiku, suhteid, mis viis neid peagi silmitsi isikliku traagikaga.
Živago kohtub uuesti oma tegeliku armatuse Laraga ning unustab oma perekonna. Peategelase otsus jääda Laraga pärast tagasitulekut partisanide juurest jättis ta ilma lähedastest. Hetk mil tuli hüvasti jätta ka Laraga, seisis Živago silmitsi isiksusliku traagikaga, sest ta ei teadnud enam, milline valik on õige – minna oma perekonna juurde või võidelda armastuse eest. Ajalookeerises toimunuid sündmuseid – Esimene maailmasõda, Venemaa revolutsioon ja kodusõda kujutab autor realistlikuna, kus perepead olid kohustatud võitlema, jättes oma lähedased. Indiviid sõltus ühiskonnast, sellest lahkumine näis võimatuna, kuid ühiskonnale polnud indiviid vajalik. Toimuvad revolutsioonid mõjutasid üksikisiku elukäiku, suhteid, mis viis neid peagi silmitsi isikliku traagikaga.
See valmis umbes 460-450 aastat eKr ja on üks Vana-Kreeka Klassikalise perioodi silmapaistvamaid skulptuure. See kujutab kettaheitjat ning nagu enamus skulptuure tol ajaperioodil oli ka kettaheitja kujutatud alasti, sest nii tundus kuju eriti realistlik ja looduslähedane. Eriti märkimisväärseks teeb selle kuju kettaheitja poos. Myronil on õnnestunud kujtada kettaheitjat just kahe tegevuse vahel: pärast tema hoovõttu ning enne heidet. Nii mõjub see Myroni skulptuur eriti realistlikuna. Kuigi kettaheitja keha oli kujtatud väga tõepärasena, siis tema nägu oli täiesti ilmetu. Nagu kõikidel tolle aja skulptuuridel olid ka kettaheitjal lokkis juuksed ning tundetu nägu. Seda sellepärast, et sel ajaperioodil oli Vana-Kreeka meestel, eriti sportlastel, tunnete ja emotsioonide näitamine keelatud, seda peeti täiesti lubamatuks. Originaalkuju, mis oli valmistatud pronksist, on kadunud.
Meeldivaks tegid selle elenduse just proffessionaalsed näitlejad, kes suutsit end kehastada täielikult sellesse aega, mil tegevus toimus. 2.Laval oli kujutatud aeda. Aeda, mida perenaine väga armastas ja oli valmis kõigeks, et seda täiustada mõne taimega. Maas oli muru, mida peremees niitis vana ja aega näinud muruniidukiga. Keset aeda oli paigaldatud purskkaev, mille kõrval istumiskohad ja laud. Tahaplaanile jäi uks, kust pääses majja. Lavakujundus mõjus vägagi realistlikuna. Sügise saabudes muutusid puulehed pruunimaks, või siis sootuks oli puu lehtedeta. 3.Valgus oli laval väga kirev ja särav. Värvidest olid peamiselt järgmised toonid: punane, roheline, kollane. Kui oli kõik hea ja ilus, oli rohkem kollast ja rohelist, ägedamatel hetkedel (tülitsemise ajal) lisandus rohkesti punast. 4.Laval oli palju erinevaid esimeid. Paljude asjade alla oli perenaine peitnud suitsupakid, mida perekond suitsetas, et lõigata pakkidest kuponge välja, võitmaks midagi. 5
-,,Legend surnus sõdurist", ,,Baal", ,,Trummid öös" -,,Mees on mees" Dramaatiline- oluline on see, et laval kehastatakse sündmusi, eepilises aga keegi jutustab mingi loo-sündmuse, dramaatilises teatris tõmmatakse vaataja kaasa sündmuste käiku, eepilises aga omistatakse publikule uurija roll. Dramaatiline teater edastab tundeid aga eepiline teater edastab teadmisi. Dramaatiline teater paneb vaataja sündmuste keskele, eepilises aga . Dramaatiline teater näitab maailma realistlikuna, eepiline püüab näidata maailma sellisena, et mis sellest maailmast võib saada. Võõrutuseffekt- tavapärast kujutatakse tavapäratult viisil. Tavatu viis- näitleja ei ela rolli sisse vaid näitab rolli, Brecht kasutab laval maske, tihti esineb publiku poole pöördumisi, eriline lavakujundus, Luule on sotsiaalne, keeleliselt hästi lihtne. ,,Võidelda sõnade abil tõe eest". On kirjutanud ka poliitilist luulet. Erich Maria Remarque 1898-1970 -Erich Paul Remark sündis 22.06
kogemuspiirkonda. See, mida tavatsetakse nimetada sürrealismiks (ja mis sageli tundub nii kalkuleerituna ja kistuna), paistab Kangro toodangus loomupärasena. See ei ole romantika, kuigi see ta esimestes teostes, ja vahel ka hiljem, võis säärasena tunduda" (Tulimuld 1969, nr.2). Mõni aeg hiljem, kui Kangro ise jõuab selgusele oma loomingulaadi olemuses, kasutab ta selle iseloomustamiseks sõnapaari ,,maagiline realism". See tähendab, et intuitsioon on tugevam kui realistlikuna mõjuv absoluutne kirjeldus: ,,Seesmine nägemus muutub määravamaks realistlikkude detailide, kõnekujundite, viidete rakendamisel." Kangro pärusmaa on võrendiku veealune osa, mitte seal toimuv protsesside tulemusena pinnale heidetud saadus tekst ise. Tekste ei soostu ta viimistlema isegi taasväljaandmise tarbeks, sedavõrd kauged on need kunagi nähtud unenägudest või praegu nähtavatest, mis omakorda nõuavad sõnastamist
teist poolt inimestena ja meie taju või hinnang positiivse tulemuse tähtsusele teise poole jaoks. Me võime teha suuri või väikesi pakkumisi. Kõrge panuse eelis - te võitegi selle saavutada. See teatab teisele poolele, palju te tahate, aga jätab siiski manööverdusruumi. Siiski on alati risk pakkuda liiga palju, nii et teine pool lihtsalt lahkub. Väike pakkumine võib viia kiire kokkuleppeni. Teine pool tunneb koostööd, kuna tajub pakkumist realistlikuna (nende poolelt vaadates). Kuid kui on pakutud vähe, on pakkujal väga raske oma pakkumist suurendada ja meeskonnaliikmed võivad tunda, et neid on maha müüdud. Niiviisi jätate endale väga vähe liikumisruumi. Seepärast on kõige parem, kui avapakkumine tehakse kõrge, kuid mitte kõrgem, kui ratsionaalselt kaitsta suudetakse. Avamäng esitatakse suuremaid pakkumisi, kui tegelikult saada tahetakse. Keskmäng tüüpiline võte kõrgemale võimule osutamine, võetakse aega maha
positiivse tulemuse tähtsusele teise poole jaoks. Me võime teha suuri või väikesi pakkumisi. Kõrge panuse eelis - te võitegi selle saavutada. See teatab teisele poolele, palju te tahate, aga jätab siiski manööverdusruumi. Siiski on alati risk pakkuda liiga palju, nii et teine pool lihtsalt lahkub. Väike pakkumine võib viia kiire kokkuleppeni. Teine pool tunneb koostööd, kuna tajub pakkumist realistlikuna (nende poolelt vaadates). Kuid kui on pakutud vähe, on pakkujal väga raske oma pakkumist suurendada ja meeskonnaliikmed võivad tunda, et neid on maha müüdud. Niiviisi jätate endale väga vähe liikumisruumi. Seepärast on kõige parem, kui avapakkumine tehakse kõrge, kuid mitte kõrgem, kui ratsionaalselt kaitsta suudetakse. Avamäng esitatakse suuremaid pakkumisi, kui tegelikult saada tahetakse. Keskmäng tüüpiline võte kõrgemale võimule osutamine, võetakse aega maha
3. HEIKI VILEPI LASTEPROOSA 3.1. Jutukogu ,,Lendav õunapuu " Jutukogu ,,Lendav õunapuu" koosneb viiest lühijutust: ,,Metallkroonine", ,,Säde", ,,Taskunoa mõistatus", ,,Unistav Marko ja tema kutsumus" ja ,,Lendav õunapuu". Jutud on kirjutatud aastatel 1996-97, ilmunud aastal 2004. Jutukogu koondab realistlikke jutte; vaid ühes loos, jutus ,,Lendav õunapuu", tuuakse sisse fantastiline element. Lastekirjanduses võib käsitleda realistlikuna iga teksti, mis väldib maagilisi või üleloomulikke elemente, nii on ka seiklus- või kriminaalkirjandus üldises mõttes realistlik. Siiski on termin ,,realistlik jutustus" reserveeritud lugudele, mis on asetatud igapäevasesse ümbrusesse, nende tegevustik tõukub igapäevastest teemadest ja probleemidest. (Nikolajeva 1997: 16). Jutukogu ,,Lendav õunapuu" jutud on adresseeritud lastele alates seitsmendast eluaastast. Vilepi teostest on see ainuke, mis on suunatud mitte kõige nooremale
hindame teist poolt inimestena ja meie taju või hinnang positiivse tulemuse tähtsusele teise poole jaoks. Me võime teha suuri või väikesi pakkumisi. Kõrge panuse eelis - te võitegi selle saavutada. See teatab teisele poolele, palju te tahate, aga jätab siiski manööverdusruumi. Siiski on alati risk pakkuda liiga palju, nii et teine pool lihtsalt lahkub. Väike pakkumine võib viia kiire kokkuleppeni. Teine pool tunneb koostööd, kuna tajub pakkumist realistlikuna (nende poolelt vaadates). Kuid kui on pakutud vähe, on pakkujal väga raske oma pakkumist suurendada ja meeskonnaliikmed võivad tunda, et neid on maha müüdud. Niiviisi jätate endale väga vähe liikumisruumi. Seepärast on kõige parem, kui avapakkumine tehakse kõrge, kuid mitte kõrgem, kui ratsionaalselt kaitsta suudetakse: · Avamäng esitatakse suuremaid pakkumisi, kui tegelikult saada tahetakse.
annaabi.ee 
