narkotsi mõju all tehtud. Miramee on ka nagu oleks erinevad pildid, mille vahel vähe seoseid. Natuke nagu Schnitzleril unenäoloogika. Meditsiiniliselt kirjeldatavad nägemused, narkouim. Armastuse teema. Neil on teine armastuse kontseptsioon. sageli näeme vabaarmastust. Armastus ei ole siduv kohustus, peab olema vaba. Sageli on tegelasteks ka prostituudid, ostetav armastus. Punane-must. Kollane sümboliseerib haigusi, kadumist ja kõdu. Venemaal said ekspressionistidest mõjutusi futuristid nt majakovski. Ameerikas nt ka ja prantsusmaal, itaalias futuristid Marinetti nt.; Skandinaavias ka. Peale ekspressionismi või paralleelselt üks oks neist Dadaism Dadaism Hugo Ball rajas 5.03.1916 Zürichis "Cabaret Voltaire" kunstnike rühmitus, dadaistid. Sveits oli mõlema sõja ajal neutraalne, sinna läksid paljud kunstnikud. Seal kohtusid nt Hans Arp, Max Ernst, Hugo Ball jt.
Kavandid olid tihti hiiglaslikud. Saksamaal jäi arhitektuur peamiselt kavanditeks, mis olid suurejoonelisemad, paraadlikumad ning süngemad, otsiti eeskujusid Egiptuse ja Mesopotaamia arhitektuurist. Kõige meisterlikum osa totalitaarse Saksamaa kunstist olid paraadid (väljakud, auväravad, valguskunst). Skulptuur: Arno Breker Vera Muhhina Arhitektuur: Albert Speer Abstraktne ekspressionism Levis II MS ajal USAs. Oldi mõjutatud Euroopa sürrealistidest ja ekspressionistidest. Võeti üle orgaanilise looduse vorme, viidi need abstraktsionismini, levis veendumus, et pilt on protsess ning automaatse või poolautomaatse tegevuse tulemus. Kunsti loomise köögipoolest sai omaette sündmus. Pollock rajas ka ühtlaselt katva stiili, mis hülgas varasemad kompositsioonireeglid. Levis tegevusmaal. Skulptuuris meenutavad teosed kolmemõõtmelist kalligraafiat. New York asus Pariisi asemel kunstipealinna kohale. Abstrakte
vaimse ja väärtuslikuma taseme. Ta kirjutab, et igasugusest jäljenduslikkusest puhastatud kunstini aitas teda jõuda ilmutusetaoline elamus. Kandinsky arvates on puhas kunst sarnane muusikaga, kus helid samuti midagi ei kujuta. Maalikunstnik peab kompositsiooni looma vaid värvidest ning sculptor puhastest abstraktsetest vormidest. Kandinsky ümber koondus rühmitus ,,Sinine ratsanik''. Need kunstnikud erinesid teistest ekspressionistidest. Viimased muutsid loodusest võetud motiivi, kuid uskusid, et see vastab nende meeleolule ja tunnetele. ,,Sinise ratsaniku'' liikmed tahtsid luua täiesti uue, loodusest sõltumatu objekti, mis vastaks nende tunnetele. Värvilaikude paigutust ei paista valitsevat mingi mõistuspärane süsteem, vaid tundeküllus. Nõnda võib öelda, et ,,Sinine ratsanik'' pani aluse abstraktsionismi ekspressiivsele suunale. Samal ajal kui Saksamaal sündis ekspressiivset tüüpi abstraktsionism, arenes
Selle tulemuseks ehedalt psühholoogiline teater. Tema sõnadeta draama ,,Mürk". Vitrac oli üks vähestest sürrealismi liikumisega seotud edukaist näitekirjanikest. Vägivaldsete ja suvaliste kujundite montaazi kaudu moonutatakse selles teoses nii aja- kui ka ruumipiire. Süntaksi on nihestatud ning tegelased võtavad üle üksteise rolle. Mida enam sürrealism teadlikkuse poole püüdles, seda enam kaotas ta oma teatripärasust. 66) (Walter Hasenclever) paljud ekspressionistidest hukkusid, läksid vabasurma või pandi hullumajja; nende elu mõjutas valusalt natsionaalsotsialistide võimuletulek; nende teoseid põletati avalikult tuleriidal. Walter Hasenclever (18901940) üheks selliseks dramaturgiks. Näidend ,,Poeg" 1914 on esimene suur ekspressionistlik näidend. Generatsioonide konflikt kasvab ühiskonnakriitiliseks aruteluks. Näidendi lõpus poeg tapab isa. ,,Antigone" töötlus 1916. Läks eksiili ja võttis endalt elu, et mitte natside kätte sattuda.
,,Sinise ratsaniku" liikmeid huvitasid mitmesugused idealistlikud ja müstilised õpetused, mida nad püüdsid väljendada ka kujutavas kunstis. Marc näiteks ütles, et tema arvates peab pilt olema ,,maailma sisemise müstilise konstruktsiooni võrdkuju". Defineerimatut ja salapärast ,,sisemist konstruktsiooni" ei loodetud tunnetada ei aistingute ega mõistuse abil , vaid usuti, et selle avastab intuitsioon kunstniku alateadvusest. Seetõttu erinesid need kunstnikud oluliselt teistest ekspressionistidest. Ekspressionistid muutsid reaalsest loodusest võetud motiivi, kuni uskusid, et see vastab nende meeleolule ja tunnetele. ,,Sinise ratsaniku" liikmed tahtsid luua täiesti uue, loodusest sõltumatu objekti, mis vastaks nende tunnetele. Selletaoliste teooriate tõttu pole ime, et just sellest keskkonnast pärineb esimene maal, mis teadlikult ja järjekindlalt hülgas igasuguse sideme nähtava loodusega (Kandinsky töö aastast 1910). TUNNUSJOONED
liikmeid huvitasid mitmesugused idealistlikud ja müstilised õpetused, mida nad püüdsid väljendada ka kujutavas kunstis. Marc näiteks ütles, et tema arvates peab pilt olema „maailma sisemise müstilise konstruktsiooni võrdkuju“. Defineerimatut ja salapärast „sisemist konstruktsiooni“ ei loodetud tunnetada ei aistingute ega mõistuse abil , vaid usuti, et selle avastab intuitsioon kunstniku alateadvusest. Seetõttu erinesid need kunstnikud oluliselt teistest ekspressionistidest. Ekspressionistid muutsid reaalsest loodusest võetud motiivi, kuni uskusid, et see vastab nende meeleolule ja tunnetele. „Sinise ratsaniku“ liikmed tahtsid luua täiesti uue, loodusest sõltumatu objekti, mis vastaks nende tunnetele. Selletaoliste teooriate tõttu pole ime, et just sellest keskkonnast pärineb esimene maal, mis teadlikult ja järjekindlalt hülgas igasuguse sideme nähtava loodusega (Kandinsky töö aastast 1910). TUNNUSJOONED JA KUNSTNIKUD
,,Sinise ratsaniku" liikmeid huvitasid mitmesugused idealistlikud ja müstilised õpetused, mida nad püüdsid väljendada ka kujutavas kunstis. Marc näiteks ütles, et tema arvates peab pilt olema ,,maailma sisemise müstilise konstruktsiooni võrdkuju". Defineerimatut ja salapärast ,,sisemist konstruktsiooni" ei loodetud tunnetada ei aistingute ega mõistuse abil , vaid usuti, et selle avastab intuitsioon kunstniku alateadvusest. Seetõttu erinesid need kunstnikud oluliselt teistest ekspressionistidest. Ekspressionistid muutsid reaalsest loodusest võetud motiivi, kuni uskusid, et see vastab nende meeleolule ja tunnetele. ,,Sinise ratsaniku" liikmed tahtsid luua täiesti uue, loodusest sõltumatu objekti, mis vastaks nende tunnetele. Selletaoliste teooriate tõttu pole ime, et just sellest keskkonnast pärineb esimene maal, mis teadlikult ja järjekindlalt hülgas igasuguse sideme nähtava loodusega (Kandinsky töö aastast 1910). TUNNUSJOONED JA KUNSTNIKUD
mitmesugused idealistlikud ja müstilised õpetused, mida nad püüdsid väljendada ka kujutavas kunstis. Marc näiteks ütles, et tema arvates peab pilt olema ,,maailma sisemise müstilise konstruktsiooni võrdkuju". Defineerimatut ja salapärast ,,sisemist konstruktsiooni" ei loodetud tunnetada ei aistingute ega mõistuse abil , vaid usuti, et selle avastab intuitsioon kunstniku alateadvusest. Seetõttu erinesid need kunstnikud oluliselt teistest ekspressionistidest. Ekspressionistid muutsid reaalsest loodusest võetud motiivi, kuni uskusid, et see vastab nende meeleolule ja tunnetele. ,,Sinise ratsaniku" liikmed tahtsid luua täiesti uue, loodusest sõltumatu objekti, mis vastaks nende tunnetele. Selletaoliste teooriate tõttu pole ime, et just sellest keskkonnast pärineb esimene maal, mis teadlikult ja järjekindlalt hülgas igasuguse sideme nähtava loodusega (Kandinsky töö aastast 1910). TUNNUSJOONED JA KUNSTNIKUD
annaabi.ee 
