2. Joonistan paberile kaks ristkülikut teine teisest 1 2 mm kaugusele ning mõõdan nende vahelise kauguse s võimalikult täpselt. 3. Kinnitan paberi seinale silmade kõrgusele ning eemaldun suurimale kaugusele kus mõlemad ristkülikud näeb veel eraldi. 4. Mõõdan kauguse l ja arvutan valemist (1) minimaalse vaatenurga. 5. Kordan katset 5 korda ning hindan tulemuse täpsust. 6. Tutvun pikksilma ehitusega ning reguleerimisvõimalustega. 7. Teravustan pikksilma ruumi vastasseinal asuvale skaalale nii, et vaadates nii otse kui läbi pikksilma, oleks skaala korraga terav. Palja silmaga nähtav skaala peab jääma pikksilmaga nähtava skaala foonile. 8. Loen mitu suurendatud skaalajaotist moodustab suurendamata skaalajaotis. Katseandmete tabelid Kujutise kadumis kaugus tingitud pimetähnist: lp = 26 cm lv = 26 cm Ristküliku kokkusulamiskaugus L1 L2 L3 L4 L5
kloostreid, kus ikoone hävinud valmistati Ravenna kirikute Varase bütsantsi kunsti Nende sõnum on ühteaegu San Vitale kirikus on ühel seinal kujutatud keiser mosaiigid kuulsad näited usuline ja poliitiline. Justinianust ja tema vastasseinal keisrinna Theodorat Peamiseks oma õukondlaste keskel kultuseobjektiks on kõikvõimas keiser, kes juhib nii riiki kui ka kirikut
Anghiari lahingut, osa Firenze-Visconti sõjast. See maaliti Sala del Gran Consiglio seinale Palazzo Vecchios, nüüd 15. Sajandi Salong, koostisosana Michelangelo episoodist sõjast Pisaga, Cascina lahing, määratud maalitama vastasseinale. Nende ebaõnnestund eksperimentide tulemusena, Anghiari lahing, ,,kirev mikstuur värvidest", mis polnud kiiresti seina imbunud, riknes kiiresti ja tuhmus täielikult vaid peale mõne aasta möödumist. Vastasseinal, kus pidi olema Michelangelo fresko Cascina lahingust, ei valminud kunagi. Suur sarz, lõigatud tükkideks, kadus segaduses, mis kaasnes Miedici tagasitulekuga Firenzesse aastal 1512. Leonardo kuulsat tööd saab rekonstrueerida vaid mitmete koopiate abil, mis tööst tehti, näiteks Rubensi oma, mis on lõpetatud barokkstiilis, või nende paljude joonistuste ja märkmete põhjal, millega Leonardo dokumenteeris lahingu erinevaid faase, ja
Viitena Augustinuse kirjutistele hoiab ta raamatut ja sulge. 2.2 ”Püha Augustinus” Sandro Botticelli maalil „Püha Augustinus” pole küll kujutatud kaasahaaravata ja dramaatilist ajaloosündmust, ent sinna on maalitud püha tegelane ajaloost, kes on oluliselt mõjutanud Lääne kristlikku kultuuri. Renessansi ajal oli laialt levinud epistel, et Augustinus istus viimasel tunnil enne päikese loojumist ja mediteeris pühakute üle. Sel hetkel suri püha Hieronymus, keda on kujutatud vastasseinal. Augustinus haarab sule järgi, et mõtted Hieronymusest kirja panna ja sel hetkel tabab teda visioon. Botticelli on suutnud kahte üksteisele järgnevat momenti ühes pildis kujutada: näos peegelduvad vaimsed pingutused ja “valgustusele” viitavad kiired. Lisaks on pilti pandud nii aeg kui ruum, mis on renessansi kunstile omane. Kunstnik on tabanud figuuri tõelise olemuse kujutades teda loomutruult, õigete proportsioonide ja usutava
.....................................................27 22. Effektsed fotofiltrid...............................................................................28-30 23. Digitaalse fotograafia printsiibid....................................................................31 24. Kasutatud kirjandus..................................................................................32 1. Kaamera obskura Obskura ehk pimekamber. Pime ruum, mille seinas olev väike ava annab ava vastasseinal ümberpööratud kujutise ava ees olevatest valgustatud esemetest või maastikust. Esimesed andmed pärinevad 5. sajandist e. Kr. Esimesed olid suured- kas kogu ruum või telk. Kaasaskantavad ilmusid 18. sajandil. Kaamera obskura ava suurusest oleneb kujutise kvaliteet. Suur ava annab heleda, aga vähe terava kujutise. Mida väiksem ava, seda teravam kujutis. Maalikunsti arengut mõjutas väga suurel määral camera lucida avastamine. Peegli abil projetseeriti
Ta arvas, et ta on vahepeal palju muutunud. Eelmine aasta ei tundnud ta veel sõda, sest nad asusid ühes rahulikus rindelõigus. Ta märkas, et ta närvid on väga käest ära. Paul oli meelsamini üksinda. Ta toas oli pruun nahksohva, seintele oli naeltega pandud palju ajakirjadest välja lõigatud pilte, nende vahel postkaardid ja joonistused. Toanurgas seisis tilluke raudahi 17 ja vastasseinal riiul Pauli raamatutega. Ta ei suutnud ennast koduselt tunda, ta tundis, et ta ei kuulu enam sellesse maailma. Paul külastas Kemmerichi ema. Ta rääkis talle, et Paul suri lasust südamesse. Ta ei suutnud talle rääkida, et ta poeg enne surma kannatas. Ta ei uskunud teda ja ta ema oli paanikas ja nuttis. Paul vandus, et Kemmerich suri koheselt. Viimasel õhtul kodus kõik vaikisid. Paul heitis vara magama ja mõtles, kas ta enam kunagi veel nii uinub. Õhtul tuli ema veel Pauli tuppa
selle nimeks sai: "Hans Haacke: Unfinished Business" pättuste paljastamine kusjuures pätti olid teinud ka näiteks kunstigaleriid, kus näitus olema pidi. "On Social Grease" - installatsioon mis on inspireeritud ühe suurärimehe kõnest, kus naftamagnaat rõhutab, kui vajalik on kunsti rahastamine nenede firmale. 1980. jätkas ta muuseumide ning korporatsioonide pilamist. Lisaks tegi ta suure installatsiooni, kus 19. Sajandi maalikunsti stiilis on kujutatud Thatcher ja Reagan, vastasseinal on hiiglaslik foto suurimalt tuumaprogrammi vastaselt aktsioonilt Saksamaal. Sellega vihjas ta selgelt, et maailma tippjuhid on suunamas oma riike 19. Sajandi imperialistliku kõngemise suunas. 1990. teos "Cowboy with Cigarette" ta maalis Picasso "Man with a hati" sigaretti reklaamiks, kuna 1989-90 sponsoreeris Philip Morrise tubakakompanii Museum of Modern Arti kubismi näitust.
annaabi.ee 
