Dorian küsib, mis saaks siis, kui tema oleks Basili tapnud. Dorian mängib Chopini ning keeldub klubisse minemast, kuid nõustub õitsvaid sireleid täis parki minema. XX (223-227) Dorian läks maalt koju ja mõtles Henry sõnade üle inimene ei muutu kunagi. Ta tahtis teada, kas portrees on midagi muutunud peale Hetty Mertoniga rääkimist. Ta otsustas portree hävitada, et rahulikult edasi elada. Ta lööb noa portree sisse ning tänaval karjatust kuulnud politsei läheb palkoni kaudu natuke hiljem katusekambrisse ning eest leitakse vana Gray, nuga rinnus ning tema noorpõlve portree. Gray tuntakse ära vaid tänu sõrmusele. Romantismi tunnused (lk. +lõik) 11(a2), 18(1, a1), 49(Henry raamatukogu), 80(2-Sibyl Rosalindana), 85(1,3 teatrisaali rahvas), 98(2), 129(2-Romaani kirjeldus), 134(a1), 135(1-koidu ajal), 188(1), roosvalge poisiiga 223
Dorian küsib, mis saaks siis, kui tema oleks Basili tapnud. Dorian mängib Chopini ning keeldub klubisse minemast, kuid nõustub õitsvaid sireleid täis parki minema. XX (223-227) Dorian läks maalt koju ja mõtles Henry sõnade üle – inimene ei muutu kunagi. Ta tahtis teada, kas portrees on midagi muutunud peale Hetty Mertoniga rääkimist. Ta otsustas portree hävitada, et rahulikult edasi elada. Ta lööb noa portree sisse ning tänaval karjatust kuulnud politsei läheb palkoni kaudu natuke hiljem katusekambrisse ning eest leitakse vana Gray, nuga rinnus ning tema noorpõlve portree. Gray tuntakse ära vaid tänu sõrmusele.
voleur, 1949) (4, 122). Tema teemad olid tihti jäledad, kuid tema proosa kaunidus on hoolikalt valitud ,,räigele" sisule vastukaaluks (4, 122). Draama ,,Toatüdrukud" ( 1947) võtab õdedest teenijannade mäss rituaalse mängu vormi, milles üks neist kehastab prouat (1, 353). Valitseb rituaalne ja unenäoline õhustik, kus tegelikkus on asendunud ,,absurdsete" mõistetega, mis paistavad sama tegelikena kui reaalne maailm, mida nad peegeldavad. ,,Palkoni" (Le Balcon, 1956) tegevus toimub bordellis, kus petistest aukandjad elavad välja oma erootilisi fantaasiaid, samal ajal, kui väljas on käimas revolutsioon. Näidendi atmasfäär on klaustrofoobiline ning üleminekud fantaasiast tegelikkusse on häirivad (4, 122-123). 6 KASUTATUD KIRJANDUS 1. Jüri Talvet. Maailmakirjandus 2. osa. Tln: Koolibri 1999. 2. Samuel Beckett. Godot'd oodates. Lõppmäng. Tln: Eesti Raamat 1973. 3
Dorian küsib, mis saaks siis, kui tema oleks Basili tapnud. Dorian mängib Chopini ning keeldub klubisse minemast, kuid nõustub õitsvaid sireleid täis parki minema. XX (223-227) Dorian läks maalt koju ja mõtles Henry sõnade üle inimene ei muutu kunagi. Ta tahtis teada, kas portrees on midagi muutunud peale Hetty Mertoniga rääkimist. Ta otsustas portree hävitada, et rahulikult edasi elada. Ta lööb noa portree sisse ning tänaval karjatust kuulnud politsei läheb palkoni kaudu natuke hiljem katusekambrisse ning eest leitakse vana Gray, nuga rinnus ning tema noorpõlve portree. Gray tuntakse ära vaid lord Henry Wotton e Harry - avaldas portree kohta oma arvamuse, 10(a3); 15(3); 21(5); pruunid silmad (62.1), elab Curson Street´il, 23(6), 24(3)
Dorian küsib, mis saaks siis, kui tema oleks Basili tapnud. Dorian mängib Chopini ning keeldub klubisse minemast, kuid nõustub õitsvaid sireleid täis parki minema. 20. (223-227) Dorian läks maalt koju ja mõtles Henry sõnade üle inimene ei muutu kunagi. Ta tahtis teada, kas portrees on midagi muutunud peale Hetty Mertoniga rääkimist. Ta otsustas portree hävitada, et rahulikult edasi elada. Ta lööb noa portree sisse ning tänaval karjatust kuulnud politsei läheb palkoni kaudu natuke hiljem katusekambrisse ning eest leitakse vana Gray, nuga rinnus ning tema noorpõlve portree. Gray tuntakse ära vaid tänu sõrmusele. Romantismi tunnused (lk. +lõik) 11(a2), 18(1, a1), 49(Henry raamatukogu), 80(2-Sibyl Rosalindana), 85(1,3 teatrisaali rahvas), 98(2), 129(2- Romaani kirjeldus), 134(a1), 135(1-koidu ajal), 188(1), roosvalge poisiiga 223 Tegelased: lord Henry Wotton e Harry - avaldas portree kohta oma arvamuse, 10(a3); 15(3); 21(5); pruunid silmad (62.1),
aga Mai laukas teda kõigest jõust tagasi ja enne kui armukange rüütel uuesti tormi sai joosta, langes raudhaamri raskune rusikas ta pealaele ja sirutas ta uimaselt põrandale. «Kas tahad kaasa tulla?»'küsis sepp Villu. «Tahan,» kostis Mai. «Kas siin kusagil salaust ei ole, mille läbi võiks põgeneda?» «Ei ole.» «Siis lähme, kuidas juhtub!» Sepp tõstis Maie kui väeti lapse pahema käega üles, võttis mõõga paremasse pihku ja tõttas välja palkoni peale. Paar sülda madalamal läks õuemüür. Allahüppamine oli kardetav. Kui hüppaja müüri harjal jalgu ei murdnud, siis võis ta kukkumise korral müüri taga seda kergemini kaela murda. «Kas julged eluga mängida?» sosistas sepp allapoole näidates. «Ilma sinuta ei taha ma elada,» vastas Mai tasakesi. Sepp surus neiu kõvasti enese külge, ronis palkoni äärele, seadis enese istukile ja hüppas alla. Ta jalad põrusid hirmsasti, aga ta jäi õnnelikult müüri peale seisma.
» Sel hetkel hüüdis Berangere de Champchevrier, seitsmeaastane väike habras tütarlaps, kes läbi palkonivõre alla platsile vaatas: «Oo, kallis ristiema Fleur-de-Lys, vaadake, kui ilus tantsijanna seal all tantsib ja nende linnamühakate ees trummi koristab.» Tõepoolest kuuldi all käsitrummi heledat põrinat. «Mõni mustlanna Böömimaalt,» ütles Fleur-de-Lys ükskõikselt platsi poole pöördudes. 231 «Vaadake, vaadake,» hüüdsid ta reipad sõbrannad ja jooksid kõik palkoni äärde, kuna Fleur-de-Lys, mõeldes oma peigmehe külmusele, neile aegapidi järele läks. Too aga oli õnnelik, et vabanes sel moel tüütust vestlusest, ja läks tagasi tuppa rahuldatud näoga nagu sõdur, kes teenistuskohustusest vabaneb. Ometi oli see valvetee-nistuskohustus Fleur-de- Lysi juures õigupoolest meeldiv ja veetlev kohustus; alles hiljuti oli ta sel arvamisel, kuid vähehaaval oli kapten sellest tüdinud, ja mida lähemale abiellumine nihkus, seda
Ühekorruselise ruudukujulise põhiplaaniga hoone fassaadil on 8 joonia sambaga portikus, kolmnurkviilul skulptuurigrupp, seinanissides skulptuurid. Rahulik, pisut kuiv vormikõne on omane ka tema Propüleedele Münchenis ( 1830 - 42 ). 18. saj. lõpul, 19. sajandi algul ehitatakse Saksamaal ka küllalt palju klassitsistlikus stiilis elumaju. Elamute fassaadid liigendati pilastrite või laiade liseenidega, fassaade ilmestati veel kas konsoolidele toetuva palkoni või esiletõusva portikusega. 1830. - 40. aastate saksa arhitektuuris ilmnevad juba historitsistlikud jooned, interjööris aga domineerib biidermeier. KLASSITSISM INGLISMAAL Inglismaal toimus üleminek kapitalismile varem kui teistes maades, selleks oli tee avanud juba 17, saj. toimunud Inglise kodanlik revolutsioon. Ka inglise oma arhitektuuritraditsioon loeb oma alguseks 17. sajandit. Kuna inglise arhitektidele on alati omane olnud kiindumus
annaabi.ee 
