· Veenus ja Cupido Madalmaade barokk Flandria barokk Hollandi barokk Peter Paul Rubens · Kujutas naisi väga kenadena, ideaalsena. · Väike karusnahk; The Little Fur (Helen Fourment, kunstniku teine naine) · Autoportree ilma kaabuta, 1639 a. Jan Vermeer (van Delft) (1632-1675) · Daam kirja kirjutamas · Girl with a Pearl Earring · Piimanaine Rembrandt Harmensz van Rijn (1606-1669) · Armastab pruune värve · Kunstniku ema portree · Dr. Nicolaes Tulpi anatoomia loeng · Noore Saskia portree · Kadunud poja tagasitulek 1669a. EESTI BAROKK Narva Kadrioru loss (Niccolo Michetti) Eesti mõisad on tagasihoidlikud, ei ole itaaliahõngulist detailirikkust (ornamendid....) ja Palmse mõis (Kadrina kihelkonnas) Laupa mõis (Türi kihelkonnas) Eestisse jõuab klassitsism. Maardu mõis Kõrged katused, aknad tillukesed, Aa mõisa peahoone Ahja mõisa peahoone (1740ndad) hävis tulekahjus Õisu mõisa peahoone Maidla mõis
hulgaliselt kiriku kõikidel seintel. Samuti oli ka mitmeid epitaafe kiriku piilaritel ja seintel. Toomkiriku silmapaistvamad hauamonumendid esindavad erinevate ajastute raidkivikunsti stiilisuundi. Kooriruumi lõunaküljel on kaunis renessansteos Rootsi väepealik Pontus De La Gardié ja tema abikaasa. Barokiajastut esindab tagasihoidlikum meistritöö Johan Hastferi portree- epitaaf 1676 aastast Rootsi kujur Nicolaes Millichi loomingust. Imekombel elasid nimetatud raidkiviteosed üle kirikut XVII sajandil laastanud tulekahju.
Uuemad 19.sajandi keskpaigast. Stiililiselt barokist kuni klassitsismini, väheste autorid on teada. Kirikus on näha ka harva esinevaid elemente looze. Mannteuffelite perekonnalooz asub lõunalöövis, pärineb 17.saj.ja on barokne. Patkulite looz on 18.saj. klassitsism ja asub kantsli vastas. Veel tähelepanu äratavaid kunstiteoseid toomkirikus: · Paremal sambal ukse vastas Johann Hastferi epitaaf; · 1676, meister Nicolaes Millich, putod, pealuu, Hastferi büst; · Võidukaare krutsifiks ( Kolgata grupp) 1694, meistrid Berents ja Martens; · kroonlühtrid 17. sajandist. · Pontus De la Gardie sarkofaag-hauamonument pärineb 1589.-95.a,asub kooriruumis altari kõrval. ( A.Passer ) · Caspar von Tiesenhauseni hauamonument 1599.a., asub kooriruumis. ( A.Passer ) · Carl Horni ja tema abikaasa hauaplaat (nr. 3) aastast 1601, asub kooriruumis.
Link: http://en.wikipedia.org/wiki/Andromeda_Chained_to_the_Rock 4 Autor: Rembrandt Harmenszoon van Rijn Pealkiri: Portrait of Jacob de Gheyn (III) Aasta: 1632 Asukoht: Dulwich Picture Gallery, Suurbritannia Link: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Rembrandt_Harmensz_van_Rijn_- _Jacob_III_de_Gheyn_-_Google_Art_Project.jpg 5 Autor: Rembrandt Harmenszoon van Rijn Pealkiri: The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp Aasta: 1632 Asukoht: The Royal Picture Gallery Mauritshuis, Holland Link: http://en.wikipedia.org/wiki/Anatomy_Lesson_of_Dr._Nicolaes_Tulp 6 Autor: Rembrandt Harmenszoon van Rijn Pealkiri: Artemisia Receiving Mausolus' Ashes (Sophonisba Receiving the Poisoned Cup) Aasta: 1634 Asukoht: Museo del Prado, Madrid Link: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Artemisia,_by_Rembrandt,_from_Prado_in_Goog le_Earth.jpg
Omapärane valgusekäsitlus 6 Rembrandtile oli iseloomulikuks omapärane valgusekäsitlus. Ta ei valgustanud kogu maali, vaid ainult osa sellest. Samas puudus tihti valgusallikas ning kujutatud objekt näis valgust justkui seestpoolt kiirgavat. Õpilased Rembrandtil oli hulgaliselt õpilasi kogu tema elu jooksul. Näiteks Ferdinand Bol (1616 1680), Govert Flinck (16151660), Gerrit Dou (16131675), Nicolaes Maes (16431693) ja Aert de Gelder (16451727). Tema võimekaimaks õpilaseks oli aga Carel Fabritius (16221654), kes elas oma elu lõpus Delfti linnas ja oli tähtsaks ühenduslüliks Rembrandti ja Johannes Vermeeri (1632 1675) vahel. Tsitaate õpilastelt 1678. aastal kirjutati "Öise vahtkonna" kohta: "See on oma mõttelt nii maalijalik, nii hoogsa liikumisega ja nii võimas, et selle kõrval rippuvad pildid näivad "mängukaartidena". Autoportreed
kin to bury him next to the main portal of the church. All church-goers would then step over his gravestone and his sins would be redeemed. P o r g a s s a a r, Kristina; A l j a s, Eva-Grete; K u u s k e m a a, Jüri. Tallinn: Medieval capital. Tallinn: PhotoTour I Choir II Body III Vestry IV Chapel of the Freiherr von Güldenbandt V St. George's chapel VI The Fersen's sepulchar chapel VII Chancery of congregation room IX southwest chapel 1. Nicolaes Millich Epitaph of Johan Hastfer 1676 2. Box of the Mannteufels 1750s 3. Box of Patkuls 2nd quarter of the 18th cent. 4. Hermann Berents and Hinrik Martens Golgotha group on the transverse beam of the triumphal arch 1694 5. Arent Passer Grave slab of Otto von Uexküll 17th century 6. Arent Passer Perts of Carl Horn's sarcophagus 1601 7. Arent Passer Grave monument of Pontus de la Gardie 1589-95 8. Christian Ackermann Reredos 1694-96 9
Barokk ja Rokokoo 1629.a. Altmarki rahuga läks kogu Eesti Rootsi võimu alla (välja arvatud Saaremaa, mis kuulus Taanile 1645.aastani). Umbes samal ajal algab Eestis ka barokkstiili ajastu. See jaguneb siiski kaheks omapäraseks perioodiks, mille piiriks on Põhjasõda, sest poliitilise muutumisega selles sõjas muutusid kunstilised eeskujud ja osaliselt ka ülesanded, eriti arhitektuuris. 17.saj.kiviskulptuuri parimate teoste autor on Flandriast pärit ja Rootsis töötanud kunstnik Nicolaes Millich. Tema töö on Narva raekoja portaali kolm allegoorilist figuuri ja Tallinna Toomkirikus asuv erinevatest marmorisortidest portreeline epitaaf (mälestustahvel) maanõunik J. Hastferile. Epitaafi kujunduses on barokkstiilile tüüpiliselt ühendatud kristlikud ja antiikmütoloogiast pärit motiivid. Mustast marmorist sarkofaagile nõjatuvad leinavad paljad poisikesed, kes kehastavad rooma kaitsevaime (geeniusi), aga võib olla
Clara Peetersi looming keskendus vaikeludele hommikus��gi ja lillede teemal. Tema kunstnikuk�ekirja ja t��de j�rgi v�ib oletada, et ta �ppis Antwerpenis, mis oli tollal Madalmaade kunstipealinn, kust v�ljakasvanud kunstnikud panid r�hku maali peenele detailsusele ja hoolikale viimistlusele. Madalmaade Kunstiajaloo Instituudi hinnangul ja anal��sil m�jutas Clara Peetersi nat��rmortide maalimise stiil selliseid kunstnikke nagu Floris van Dyck, Nicolaes Cave ja Artus Claessens. T�nap�eval leiab Clara Peetersi teoseid j�rgmiste muuseumite kollektsioonidest: Museo Nacional del Prado, Madrid, Hispaania; Rijksmuseum, Amsterdam, Holland; Ashmolean Museum Oxford, Inglismaa; National Museum of Women in the Arts, Washington, USA. Selle nat��rmordi, mille autor on signeerinud �CLARA P.�, teeb virtuoosseks iga detail ja tekstuur � libedad kalasoomused, punakas keraamiline s�el, kassi
The Geographer c. 1668 Oil on canvas, 53 x 46,6 cm Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt Click to edit Master text styles Second level Third level Fourth level Fifth level The Anatomy Lecture of Dr. Nicolaes Tulp 1632 Oil on canvas, 169,5 x 216,5 cm Mauritshuis, The Hague Rembrandt Click to edit Master text styles Rembrandt Second level Third level Fourth level Fifth level The Risen Christ Appearing to Mary Magdalen 1638 Oil on wood, 61 x 49,5 cm
the upper-class de Wilde family. Jacob de Wilde, a collector-general with the Admiralty of Amsterdam, had a well-known collection of art and coins, and de Wilde's daughter Maria de Wilde made an engraving of the meeting between Peter and her father, providing visual evidence of "the beginning of the West European classical tradition in Russia". According to Roger Tavernier, Peter the Great later acquired de Wilde's collection. Thanks to the mediation of Nicolaes Witsen, mayor of Amsterdam and expert on Russia, the Tsar was given the opportunity to gain practical experience in the largest shipyard in the world, belonging to the Dutch East India Company, for a period of four months. The Tsar helped with the construction of an East Indiaman especially laid down for him: Peter and Paul. During his stay the Tsar engaged many skilled workers such as builders of locks, fortresses, shipwrights, and seamen--including Cornelis Cruys, a vice-admiral who became,
annaabi.ee 
