vägivallaakt, et sundida vastast toimima meie tahte kohaselt" . Määratlusteks kõlbaksid paljud teisedki ütlused, olgu need siis filosoofilisemad ja üldistusküllased või lihtsamad, otseütlevad. Kas või seegi: ,,Sõda pole midagi muud kui laiendatud kahevõitlus" . Hämmastav, kui rohkesti sententslikke kilde ja mõtteteri, mida kõikvõimalike poliitikute ja oraatorite suust ning sulest üha kuuldud-loetud, pärineb tegelikult ,,Sõjast". Need on lisanud paljude asjameeste tuimale mõttele sära ja ilmekust nagu keskaegsetesse kroonikatesse põimitud, ent viitamata jäänud piiblitsitaadid. Teisalt on Clausewitzi raamat väga konkreetne, praktiline, õpetlik. Vaadeldakse maavägede kõikvõimalikke strateegiaalaseid üksikküsimusi. Näited on toodud peamiselt kaasajast, enamasti Napoleoni sõdade perioodist. Võib tekkida kahtlus, kas Clausewitzi teooria ongi üldse tänapäeval rakendatav või on sel meie päevil vaid kultuuriline, sõjandusajalooline väärtus
Sensoorne adaptsioon nt kuuma vanniga ära harjumine, lõhnaga harjumine Tasakaalumeeled sisekõrva poolringkanalites paiknevate retseptorite poolt tekitatavad aistingud, mis annavad meile infot meie pea asendist ja selle liikumisest. Notsitseptorid nahas olevad retseptorid, mis vastutavad valuaistingu eest A-delta kiud-kiire info edastamine, vastutab valu eest, mida inimene kogeb kohe pärast vigastuse saamist. C-kiud-ilma müeliinita, seega aeglasemad, allikaks tuimale valule, mis püsib kaua pärast vigastuse teket Nägemine. Trikromaatiline värvuste nägemine-põhimte, mis on inimese värvuste nägemise aluseks; värvuste nägemine toimub kolme tüüpi kolvikeste abil, millest igaüks on maksimaalselt tundlik erineva valguse lainepikkuse suhtes. PUN,ROH,SIN Vastandprotsessi teooria-teooria, mis väidab et on olemas kolm vastandvärvi paari: pun-roh, sin-koll, mus-valge; paari ühe poole suhtes tundliku närviraku erutus pidurdab automaatselt neid
6. Seljaaju 7. Ülenev juhtetee 8. Aju 9. Valu 10. Alanev juhtetee Notsitseptorid – nahas olevad retseptorid, mis vastutavad valuaistingu eest; reageerivad mitmesugustele kahjustustele ja äärmuslikele temperatuuridele. Kaks tüüpi: A-delta kiud võimaldavad kiiresti infot edastada ja vastutavad valu eest, mida inimene kogeb, kui ta on just vigastada saanud. C-kiud on müeliniseerimata ja info edastamises aeglasemad, allikad tuimale valule, mis püsib kaua pärast vigastada saamist. Valuaistingut saab blokeerida vastuärritusega. Ühe kehaosa valuaistingud vallandavad värava närvirakud ja niiviisi vähendavad valutndlikkust mujal kehas. Väravakontrolli teooria – teooria, mille kohaselt peavad valuaistingud ajuni jõudmiseks läbima närviraku „värava“ ning notsitseptorite signaale pärssivad närvirakud on võimelised neid valuaistinguid selles väravas blokeerima.
popkunsti kaudu taiestesse jõudnud tarbimisühiskonnaga. Selle suuna esindajate taotluseks oli materjalide, vahendite ja efektide vaesuse kunstiks ülendamine. Nad soovisid luua otsest ja emotsionaalset kontakti vaataja ja looduslike materjalide vahel. Nad pöördusidki tagasi ,,algsete kunstide" juurde, eelistades algelisi tehnikaid (põletamine, raiumine) ning rohmakaid materjale (kaltsud, muld). ,,Visuaalset tegelikkust nähakse sellisena, nagu see on, nagu ta tekib". Rõhk on asetatud tuimale tõsiasjale ja objekti füüsilisele olemasolule" (C. Celant). Maailmas toimuvate rahutuste kaasaegsena ühines arte povera ,,uue ühiskonna" poliitiliste ja humaansete taotlustega. Kunstnikud läksid laiali 1971. aastal ning jätkasid igaüks omaette loometeed. Materjalid riputati või raamiti seinale (kangas, plekitahvel, juuksepalmiks jms.) või asetatakse lihtsalt maha. Kunstnik kasutab materjale nende looduslikes värvitoonides. MARIO MERZ (s. 1925)
tarbimisühiskonnaga. Selle suuna esindajate taotluseks oli materjalide, vahendite ja efektide vaesuse kunstiks ülendamine. Nad soovisid luua otsest ja emotsionaalset kontakti vaataja ja looduslike materjalide vahel. Nad pöördusidki tagasi ,,algsete kunstide" juurde, eelistades algelisi tehnikaid (põletamine, raiumine) ning rohmakaid materjale (kaltsud, muld). ,,Visuaalset tegelikkust nähakse sellisena, nagu see on, nagu ta tekib". Rõhk on asetatud tuimale tõsiasjale ja objekti füüsilisele olemasolule" (C. Celant). Maailmas toimuvate rahutuste kaasaegsena ühines arte povera ,,uue ühiskonna" poliitiliste ja humaansete taotlustega. Kunstnikud läksid laiali 1971. aastal ning jätkasid igaüks omaette loometeed. Materjalid riputati või raamiti seinale (kangas, plekitahvel, juuksepalmiks jms.) või asetatakse lihtsalt maha. Kunstnik kasutab materjale nende looduslikes värvitoonides. MARIO MERZ (s. 1925)
Kuid kõik kõnelesid omavahel ja olid süvenenud jubedasse vaatepilti endi ees. «Vaene mees!» -- «Vaene, noormees!» -- «See peaks olema õpetuseks hauarüüstajatele!» -- «Muff Potter kõigub selle eest võllas, kui ta tabatakse!,» Sellised märkused kõlasid ümberringi, ja pastor ütles: «See oli jumala kohus, tema käsi oli siin mängus.» Äkki läbistas külm judin Tomi pealaest jalatallani, sest tema pilk oli langenud Indiaani Joe tuimale näole. Sel hetkel hakkas rahvahulk liikuma ja rüselema ning kostis hüüdeid: «See on tema! See on tema! Ta tuleb ise siia!» «Kes? Kes?» küsis paarkümmend häält. «Muff Potter!» «Hallo, ta peatus! Vaadake ette, ta pöördub tagasi! Ärge laske teda ära lipata!» Puude otsa roninud inimesed Tomi pea köhal vastasid, et ta ei püüagi põgeneda, seisvat seal kõheldes ja kohmetunult. «Põrgulik häbematus!» tähendas üks juuresolija
annaabi.ee 
