Siimon ja Juudas. Akende taga on loojumas päike, maastikule on laskumas hämarus. Lahkudes 1489. aastal pildi juurest, märkas ta peaaegu nähtamatut mõra kahvatul maastikul Jeesuse selja taga. See pani kunstnikku värisema ja sisemust läbistas ähvardav eelaimus. Osaliselt on süüdi pildi halvas seisus Leonardo kasutatud uuenduslikud värvid. Maal on 8,8 x 4,6 meetrit suur. Jeesus ütleb:"Üks teie seast annab mind ära." Ja selleks oli Juudas. Pilt on täiuslik käeliigutus, peakallutus, silmavaade kõik kolmteist tegelaskuju haakuvad koguni matemaatiliselt. "Püha õhtusöömaaeg" pääses imekombel, kui Milanos pommitasid Napoleoni kahurid seda kirikut. 1499. aasta talve hakul läheb Leonardo Salai ja Luca Pacioliga Milanost välja, tahab minna kuskile, kus tema töid ka hinnatakse. Ta loodab, et türgis suudab ta särada oma relvaideedega, ent üks naine jääb talle teel sõjatandrile ette. See on Isabella d'Este, kes
Bartolomeus, Mattias, Andreas, Matteus, Paulus, Siimon ja Juudas. Akende taga on loojumas päike, maastikule on laskumas hämarus. Lahkudes aga oma pildi juurest, märkas ta peaaegu nähtamatut mõra kahvatul maastikul Jeesuse selja taga. See pani Leonardo muretsema. Osaliselt on süüdi pildi halvas seisus Leonardo kasutatud uuenduslikud värvid. Maal on 8,8 x 4,6 meetrit suur. Jeesus ütleb: ,,Üks teie seast annab mind ära." Ja selleks oli Juudas. Pilt on täiuslik käeliigutus, peakallutus, silmavaade kõik kolmteist tegelaskuju haakuvad koguni matemaatiliselt. "Püha õhtusöömaaeg" pääses imekombel, kui Milanos pommitasid Napoleoni kahurid seda kirikut. 26. aprillil kutsus Moro uuesti enda juurde Leonardo, kes kirjutas alla oma saabuva languse eelaimuses dokumendile, mitte taolist polnud õuekunstnikud veel iialgi lugenud. Selles ürikus kinkis ta meister Leonardole viinamäe Porta Vercellina juures
lülivahekettad 20. lülisamba lülidevaheketta ehitus- arvult 23 koosnevad fibroosvõrust( kiud ühenduvad tihedalt lülikehade luuümbrisega)ja säsituumast 21. lülisamba võimalikud liikumised- frontaal- pealiigutus ette ja taha, peanoogutus sagitaal- peakallutus paremale ja vasakule vertikaal- pea pööramine paremale ja vasakule, eitamisliigutus 22. lülisamba füsioloogilised kõverdused, nende tähtsus- täiskasvanu lülisammas on kõverdunud sagitaalasendis kumerus ette- esineb kaela- ja nimmeosas kumerus taha- rinna- ja ristluuosas tingitud peamiselt lülidevahelistest ketastest ja neid fikseerivaist sidemeist, lihaspinget seejuures ei vajata 23
lülivahekettad 20. lülisamba lülidevaheketta ehitus- arvult 23 koosnevad fibroosvõrust( kiud ühenduvad tihedalt lülikehade luuümbrisega)ja säsituumast 21. lülisamba võimalikud liikumised- frontaal- pealiigutus ette ja taha, peanoogutus sagitaal- peakallutus paremale ja vasakule vertikaal- pea pööramine paremale ja vasakule, eitamisliigutus 22. lülisamba füsioloogilised kõverdused, nende tähtsus- täiskasvanu lülisammas on kõverdunud sagitaalasendis kumerus ette- esineb kaela- ja nimmeosas kumerus taha- rinna- ja ristluuosas tingitud peamiselt lülidevahelistest ketastest ja neid fikseerivaist sidemeist, lihaspinget seejuures ei vajata 23
· Kas sa närid küüsi? Psühholoogid on läbi viinud arvukalt eksperimente mitmesuguste käepigistusstiilide mõjust. Meeldivaim esmamulje nii meeste kui ka naiste puhul oli siis, kui käepigistus kestis viis sekundit ja oli kindel, mitte ebamugavust tekitav. Veel enam, kuiv peopesa jätab parema mulje, sest niiske peopesa võib tähendada närvilisust. Kindel silmside ja kerge naeratus, mis käepigistuse viimases astmes muutub avalamaks, ning kerge peakallutus ühele küljele jätab käepigistusel soodsa mulje. Uurimus näitab, et kõrge staatusega inimesed kipuvad suruma kätt, peopesa allapoole. Inimesed, kes muretsevad vähem oma võimu pärast, kalduvad ulatama kätt, pöial pealpool ja nende domineerimisvajadus võib olla väiksem. Kahe käega käepigistust saab kasutada siira soojuse ja kiindumuse avaldamiseks, kuid sagedamini peetakse seda veidraks või omaseks poliitikule, kes püüab siiras välja näha. 4.3.2 Silmad
- asümmeetriline disain, stabiilne sdisain kõnetab erinevalt labiilsest "off-balance" disainist. Lihtne ja unifitseeritud disain kõneleb erinevalt komplekssest, kjeerulisest disainist. Kõik need disaini vormid ja moodused on METAFOORID nad kõnelevad sellest, millele koreograafi kujutlusvõime viitab, suunab. Kui disain ja kujutlusvõime räägivad erinevat keelt EI TÖÖTA METAFOOR, või ta kõneleb millestki MUUST. Kogu keha on võimalik disainida jalalaba liin, keha joondumine, peakallutus, käekumerus on potensiaalsed koroegraafi "statemendid"! Arendades disaini nägemist ja märkamist, tuleb õppida vaatama kaugemale, kui "sirutatud jalg", "väljenduslik näoilme" jne. Kuidas kõik liiklumiskomponendid ja disainielemendid koos töötavad ongi KUNSTIMEISTERLIKKUS (artistry). CHOREOUTIC UNIT (CHU) AND MANNER OF MATERIALIZATION (MM) (Millised on tegelikud ja virtuaalsed vormid tantsus ja kuidas me neid tantsime?)
annaabi.ee 
