19)kes oli a. aalto, mille poolest eriline, mis suuna alla kuulus? soome arhitekt. Viljeles funktsionalismi ja orgaanilist arhitektuuri.Hindas neid loodusega sobitada. Teda iseloomustab puu, tellise, klaasi, vase ja teiste vanade ehitusmaterjalide oskuslik ühendamine. 20) milline on kunstipilt vahetult pärast 2. maailmasõda? sõjajärgses pariisi kunstielus valitses pluralism.kunstnikud joonistasid realistlikke rahutuvisid (picasso) maalides oli näha sõja mõju. sõjakogemisued suunasid kunsnike looma ekspressionustlikku tüüpi kunsti. 21) millise suurema kunstivoolu alaliigiks võib pidada informalismi? milline see oli? Väljend informalism tähendab kindla vormita kunsti. Tegemist on euroopa abstraktse maalikunsti suunaga, mis propageerib spontaanset maalimisviisi ning ei arvesta mingeid väljakujunenud kompositsioonireegleid. Informalism esindab abstraktsionismi, mis vastandub konstruktivismile. 22) millist kunsti tegi Jean Dubuffet, mida tähendab ,,art brut", kuidas suhtus ilusse
1813. Jaani ja tema naise Anu abielust sündis kuus last. Pojad Andres ja Mart pidasid Kirikukülas kahepäevatalu. Nendega seostu ka Tahu (Tahho) talu nimi. 1835. aastal said Tahu talu inimesed perekonnanimeks Raud. Kunstnike isa Jaan (1835-1878) abiellus Loviise Treublutiga. Kaksikvennad Kristjan ja Paul sündisid 22. ja 23. oktoobril 1865. Pärast vanema venna Mardi abiellumist lahkus pere Tahult Meriküla karjamõisa. Kaksikvennad olid siis pooleaastased. Kunsnike isa töötas karjamõisas väljavahina. Lapsepõlv Paul ja tema kaksikvend Kristjan olid lapsepõlvest saati suured sõbrad ning neist mõlemast said kunstnikud. Lastel ilmnes varakult joonistamishuvi ja juba varases lapsepõlves olid neil olemas maalimisvärvid, mis üle saja aasta tagasi ei olnudki nii tavaline kui tänapäeval. Poiste suur eeskuju ja mõjutaja oli ka vanaema, kelle juures nad päris tihti elasid. Temalt on pärit
majadele ning ta pidi sealt välja kolima. Raha nappuse tõttu pidi Modigliani pidevalt oma elupaika vahetama ning tema katusealused vahetusid aga järjest jubedamate ja odavamate vastu välja. Selleks, et natukenegi raha teenida hakkas Modigliani saladuskatte all tegema ka tavalisi maalitöid, nagu näiteks poodidele siltide maalmine. Aga ta tundis selle üle häbi ning varjas oma sellist tegevust osavalt. Varsti kolis Modigliani teiste kunsnike ja muude loomeinimeste juurde ,,Bateau-Lavoiri" (tõlkes ,,Ujuv pesumaja") lähedusse. Oma eelmisest elukohast lahkus aga Modigliani üsna traagiliselt. Nimelt oli tal väga suur enesekriitika oma maalide suhtes ja ta põletas ära tohutult suure hulga oma joonistusi ja maale, sest arvas, et need polnud maailma jaoks piisavalt head. Varsti kohtus Modigliani maalikunstniku Ludwig Meidner'iga, kes teda austas ja imetles.
kunsti liit käsitööga, mis oli hakanud hääbuma. · Ilu, mida nad kuulutasid, pidi olema pigem lihtsuses kui keerukuses. Morrise jaoks oli käsitöö uuestisünd enam kui ilu taastamise missioon; see oli ühiskonna reformimise moodus. · Ruskin ja Morris vaatasid suure imetlusega tagasi keskaja arhitektuuri ja kunsti poole. · Eriti imetlesid nad keskaegsete käsitöömeistrite loomingut. · Kunsnike hulgas leidsid nad endale sõpru ja mõttekaaslasi prerafaliitide seast. · Prerafaeliite, nagu juba nimigi seda vihjab, inspireeris kunst, mis eelnes Raffaelile (1483 1520). · Nad hülgasid akadeemilised traditsioonid, pöördusid renessansi-eelse ja keskaegse kunsti poole. · Nende liidrid olid Dante Gabriel Rossetti, John Everett Millais, Ford Madox Brown. · 1848 rajas Dante Gabriel Rossetti (1828 1882) koos kahe teise Kuningliku Kunstiakadeemia tudengiga,
Isegi Mastaba, Abu Dhabi kõrbes, ei ole tühjusesse planeeritud projekt, selle kõrval asub kiirtee. Kõikide projektide kohad on valitud nii, et inimesed neid näeksid. Nad on planeeritud sinna, kus inimesed elavad. Inimesed kasutavad ruumi--maju, kirikuid, postkontoreid, monumente. Kõik projektid on tehtud kohtades, kus inimesed kasutavad ruumi. Ruum, mida nad kasutavad on inimeste jaoks juba mingi eesmärgiga kasutusel. Kunsnike paar tuleb kohale, teeb oma projekti ja laenab seda ruumi lühikese perioodi jooksul. Inimesed oma suhtumisega enne projekti elluviimist ja projekti käigus rikastavad seda, nende jaoks on see ruum hoopis teise tähedndusega ja kunstnikel on seda väga huvitav jälgida, mida inimesed nende töödest arvavad, kuidas nemad neid tõlgendavad. (Journal of Contemporary Art) Christo ja Jeanne-Claude, elu ja looming 5 3. 1961-1962 1961
1934.a. võttis Nõuk. Liit vastu otsuse poliitiliste, kultuuriliste ja majanduslike abinõude kohta. Et Balti riikide poliitiliseks mõjutamiseks tuleb kutsuda Moskvasse Balti riikide ja Soome välisministreid, parteide esindajaid, ärimehi, sõjaväejuhte. Majanduslike abinõude suhtes otsustati anda igale Balti riigile tellimusi, osta just neid kaupu, mida Balti riigid eksportisid Saksamaale. Kultuuripoliitika vallas nähti ette näitlejate, kunsnike ja teadlaste vastastikuseid külaskäike, raamatu- ja kunstinäituste korraldamist jne. 1935 tuli Moskva välja ettepanekuga Eestile ja Lätile luua nende riikide pinnal sõjaväebaasid. Lükati tagasi. 30ndate aastate keskpaigast peale avaldas N.L. Balti riikidele üha tugevamat survet, et neid endale lähendada. Eesti püüdis leida sellele vastukaaluks sidemete tihendamist Saksamaaga. Saksamaaga 20. saj I poolel tegi Saksamaa Baltikumi-poliitika läbi 3 etappi. 1
annaabi.ee 
