Durst, kes ei näidanud üles just ülemäära suurt publikuga suhtlemise vajadust, ent oma väljaspool lugusid poetatud repliikidega jättis muheda lõunaosariiklasest jänki mulje. Kindlasti ei lähe see õhtu niipea meelest ka ühel umbes kümneaastasel poisil, kes loo ,,Full Nelson" ajal lavale aidati ja vahepeal Dursti mikrofoni enda kätte sai. See oli Limp Bizkitist vahva tegu, et publik säärasel moel esinemisse kaasati. Samuti oli kena zest riputada lavale DJ-puldi ette Eesti lipp ja vahetada kahes loos originaaltekstis olnud sõna Tallinna nimega. Publikut oli Rocca al Mare suurhalli kogunenud 4000 inimese ringis ja kogu selle kirju seltskonna suutis Limp Bizkit kenasti liikuma panna. Mitme loo ajal hüppas üles-alla terve põrandatäis rahvast ning kõrghetkedel tõstsid Fred Durst ja tema bänd püsti isegi need, kes jälgisid sõud istekohtadelt.
suudab kokku luua jazzi, drum and bass'i ja jungle. Minule ei olnud tema esinemised just lemmikud, kuna kuulasin ta lugusi hiljem Youtubest järgi. Kontserdiga jäin ma väga rahule, esinemised olid head ning olin koos vahva seltskonnaga. Ülesehitus oli meeldiv, esinejad olid väga kaasahaaravad ja särtsakad ning päev oli vägagi põnev. Väga hea oli see et üritus oli kõigile tasuta. Huvitav asi mis mulle silma jäi oli see et mõned esinejad püüdsid kaasata ka publikut enda esinemisse, aga see ei olnud just kõige edukam. Kuid tekkis ka olukordi, kus inimesed ikka elasid kogu hingest esinejale kaasa. Näiteks Toe Tag'i ja Weapons of Soundi puhul. Weapons of Soundi jõupingutused ongi mul meeles, kui nad üritasid publikut kaasa häälitsema panna, mis õnnestus väheke. Kokkuvõtvalt võin öelda seda et sellist võimalust ei tule iga päev, ning see üritus oli vägagi meeldejääv ja elamuste rohke minule. Soovitaksin sügavalt ka teistele sellistest
pettus. Nende esinemise ajal vajus suurem osa rahvast laiali ning väga vähesed jäid tantsima. Laulja lauluoskus oli tasmel, kuid puudu jäi kirest ning energiast, mis tõttu rahvas ka lahkus. Pillimängijaid oli palju ja see kopenseeris puuduva energia, oli palju erinevaid pille, mis koostöös muutsid esituse rütmikaks,värvikirevaks ja huvitavaks kuulata, kuid see ei olnud tantsumuusika. Nende esitusest ei osanud ma välja lugeda mingisugust sõnumit.Bänd oleks võinud kaasata oma esinemisse rahvast ning muuta oma esinemine energilisemaks. See bänd valmistas mulle pettumuse, sest internetist kuulates on nende muusika palju elavam ja nauditavam, kui see oli kontserdil. Üldmulje kontsertist jäi positiivne ja suured tänud korraldajatele, kes olid korraldanud sellise kontserti, kuid esinejate järjekord oleks võinud olla tagurpidi, sest esimene esineja oli kõige rütmikam ja kaasa kiskuvam ning viimane kõige vähem kaasakiskuvam ning rahvale mitte peale minev
enam ära. Kodumajja jõudes esineb ta vaese kerjusena. Kui piinatud lesk toob kosilaste ette oma mehe vibu, suudab kerjus ainsana sellest lasta. Penelope tunneb ta ära ning eepose lõpus järgneb verine kättemaks kosilastele. Kreeka tragöödia sünd langeb V sajandi keskpaika, mil poeet Thespis lisas Ateenas Suurte Dionüüsiate puhul kooriettekandele näitleja. Viimane astus kooriga kahekõnesse ning tõi esinemisse dramaturgilise elemendi. Koorilaulu ülevpidulikest elementidest kujunes tragöödia(algselt võis olla ka lõbusasisuline), kuna komöödia lähteks said naljalaulud. Hakati kangelaste vooruste ja vägitegude kõrval rõhutama ka inimelu kannatuslikku külge. Tragöödia edasises arengus vähenes koori osa ja kasvas näitlejate osakaal ning suurenes ka nende arv. Teatrietendus etendused toimusid lahtise taeva all, päevavalgel. Osalised esinesid kõik maskides,
hoidis teda tema elu järelejäänud 12 aastat klubides esinemast, välja arvatud üks kord 1948. aastal kui ta esines Ebony klubis eriloaga. 50ndateks oli Holiday narkootikumide kasutamine, joomine ning suhted vägivaldsete meestega hakanud mõjuma tema tervisele. Tema hilisemad lindistused näitasid selle selget mõju tema häälele see muutus karedaks ning selles polnud eelnevat vibratsiooni. Kuid sellest hoolimata ta säilitas või isegi tugevdas oma emotsionaalset panust esinemisse. 1952. aastal abiellus Holiday Louis McKayga, kes oli osa NY maffiast, kuid sellest hoolimata üritas ta võõrutada Holidayd narkootikumidest. Holiday keeldus ning tema surma hetkeks olid nad lahus. Tema hilisemad lindistused näitavad, et tema hääl muutus järjest hapramaks, kuid ei kaotanud kunagi seda äratuntavust ning eripära, mis tema algusest peale kuulsaks oli teinud. 10. novembril 1956 müüs Holiday välja kaks kontserti Carnegie Hallis. Selle laiv
TRAGÖÖDIA Sündis VI sajandil, mil poeet, näitleja ja lavastaja Thespis lisas Ateenas 534. a. Suurte Dionüüsiate puhul kooriettekandeile näitleja (tema ise see austatava jumala või kangelasena oligi see oli erakordne ka seetõttu, et esimesena pühitsemata inimestest 2 söandas ta jumalat kehastada), kes astus koorijuhiga (korüfee) dialoogi ning tõi nõnda esinemisse dramaturgilise elemendi. Esimene tragöödia oli sündinud! Thespise nimi sai näitlemise sünonüümiks: Thespise kunst; Thespise rüü tähendas teatrikostüümi. Seega oli draama esialgu koorimeelika haru. Ka Thespis alustas ditürambilise koori juhina. Edaspidi draamaelementide osa aina kasvas, koorilaulu ülev-pidulikest elementidest kujunes TRAGÖÖDIA (ehkki algselt võis tragöödia olla ka lõbusasisuline), lõbusamad laulud arenesid aga KOMÖÖDIAKS.
järjekindlalt langev kõver, millel on kaks tõusu: üks loengu alguses ja teine lõpus. Seetõttu tuleks kõne alguses kasutada kuulajate tähelepanu kontakti loomiseks ning lõppsonas olulisema kordamiseks. Kõne ajal on otstarbekas varieerida kõne tempot, intonatsiooni ja hääle tugevust. Kuulajad suudavad esinejat keskendunult jälgida 10-15 minutit, siis nende tähelepanu hajub. Tähelepanu koondamiseks tuleb esinemisse vaheldust tuua. Sobivad võimalused on küsimuste esitamine, rühmatoo, jaotmaterjalide jagamine, väiksed pausid jm. 16 Kuulaja seisukohalt on väga oluline, kas kõne esitatakse peast, kasutatakse märksonu või loetakse sõna-sõnalt ette. * Kui kõne esitada peast, on kerge kuulajatega kontakti saavutada ja isikupärasena mõjuda
annaabi.ee 
