5)hieroglüüf kirjale 17)stilistika 29)hallikashelesinist 6)konfutsianismi 18)teater 30)hallikasrohelist 7)Hani 19)nukuteater 31)kangatikkimine 8)206eKr -220pKr 20)varjuteater 32)pisiplastika 9)madlama 21)12-13sajand 33)skulptuur 10)kõrgema 22)dramaturge 34)kunstnike 11)11sajandil 23)patriotismi 35)meistrite 12)10õ-a. 24)õigluse 2.Vasta küsimustele.(7p) 2.1 Hiina tradirsioonilised usundid, taoismi õpetus, budismi õpetus ja hiina teadlaste aktiivne tegevus. (1p) 2.2 Hiinas oli kõrgel tasemel matemaatika, meditsiin, õigusteadus, astronoomia. (1p) 2.3 Hiina olulisemad leiutised olid kompass, paber, must püssirohi ja seismoskoop. (1p) 2
Marttin Lepaste 10c klass "Minu veetlev leedi"- F. Loewe George Bernard Shaw (1856-1950) on iiri päritolu inglise näitekirjanik. Ta oli oma generatsiooni üks nimekamaid dramaturge, kes kirjutas romaane, traktaate, jutustusi ning enam kui 60 näidendit. Ta oli marksismi ja sotsialismi toetaja ja nende mõjul on kirjutanud mitmeid teravalt kriitilisi, kodanliku ühiskonna pühadusi pilavaid, paradoksseid ideedraamasid. Nendest tuntuimad on "Leskmeeste majad", "Inimene ja üliinimene" ning "Pygmalion", millest viimasega pälvis ta 1925. aastal Nobeli Kirjandusauhinna. Viimasest raamatust on tehtud hiljem muusikafilm mis
repertuaariuuringuid. Esimene on seotud Dulwichi ülikooli arhiivist leitud Philip Henslowe materjalidega. Knutson arutleb, et mitmed uurijad, alustades nt F. G. Fleay'st on Henslowe' paberite olulisust püüdnud selgitada teatriajaloolastele. Fleay järeldab, et Henslowe palkas palju kirjutajaid, et igal õhtul saaks välja tulla uue lavastusega. Selle tarbeks kirjutati uusi ja taastati vanu näidendeid. Lord Chamberlaini mehed aga tootsid vähem näidendeid ja hoidsid palgal vähem dramaturge, aga maksid neile rohkem palka (Knutson mis aasta? Rutter, 2008: 337 kaudu). Rutter toob välja, et üks keskne joon, mida mitmes erinevas teoses mainitakse on oletus, et näidendid, mis toodi 15.-16. sajandil lavale, ei ole ainult dramaturgide geniaalsus, vaid erinevate teatrite ja mitmete autorite ühistoodang (Rutter 2008: 337). Teine suund on see repertuaariuuringutes on Harbage'i mudel, mis on ilmselt üle lihtsustatud,
Eelistati draakoneid, föönikseid ja lõvisid, mis sümboliseerisid võimu ja jõudu ning pidid kaitsma loodusõnnetuste eest. Omapära lisasid linnapildile ka budistlikud katusehooned pagoodid mitmekorruselised tornid. Tangi perioodile järgnenud sajanditel arenes välja hiina teater, kuigi olid juba tuttavad varematest aegadest nuku- ja varjuteater. Muusikaline draama kujunes välja 12.-13. sajandil rahvapidudest ning lüürilistest lauludest. Esile kerkis hulganisti dramaturge, kes rääkisid oma näidendites Hiina ajaloost, kritiseerisid seisuslikku korda, rõhutasid patriotismi ning õigluse vajalikkust. Muusikaline 2 draama tõi kirjaoskamatu rahvani Hiina mineviku õppetunde ja rahvusliki kirjanduse väärtusi. Edusamme tegi tarbekunst. Portselani tootmine saavutas kõrge taseme Songi perioodil (960-1279). Selle aja portselanmõudel on kasutatud palju hallikashelesinist või
Massivaataja ei oska nõuda midagi teatrilt, talle piisab alati laadapalaganist. Vaataja ei ole see, kes on võimaline olema progressi muutujaks. Miks kolme ühtsuse reegel? Sest etikett pidi kehtima kõigi jaoks. Autorifantaasia vohamine nägi välja liigse lodevusena, pidi end vaos hoidma. Eriti kehtis see kunsti kohta. Dramaturgiale mõjusid need reeglid igati hästi teatri enesetunnetamise vahend, teater kehtestas ise oma piirid, saades niimoodi iseendaks. See nõue sundis dramaturge minema süvitsi psühholoogiasse. Racine ongi kaasaegses mõttes esimene psühholoogilise teatri looja. Sunnitud selleks, kuna kaotanud kõik välised vahendid, hakkas tegelema sisekonfliktidega. Teater oli saavutanud oma arengus mingisuguse tipu laadaplatsilt jõudnud lossi. Racine'i ajal ei olnud veel teatril oma mehhaanikuid, õmblejaid jne. Miks see lavastusala lavastuse juurde siis üldse tekib? Sest teatri lavastusala osa on vajalik, et lahendada lavaruumiprobleemi
Rotid on siin oluline sümbol. Siin kujutatakse rottide poolt õõnestatud maailma. Näidend kirjutatud enne I MS, kui kirjanik nägi, et inimesed satuvad õõnestavasse kitsikusse. Astub sümbolistliku naturalismi poolele. 52) Bertolt Brecht dramaturg, kes lavastas ise oma loomingut oma Ida-Berliinis asuvas teatris oma Berliner Ensamble'i nimelise näitetrupiga. Brechti looming on mõjutanud peaaegu kõiki dramaturge, lavastajaid ja kunstnikke. Oli äärmuslik oma ideoloogilistes seisukohtades kui ka vastuseisus väljakujunenud teatripõhimõtetele. Tema näidenditel algusest peale suur publikumenu (oma tükkide lavastamise ümber tekitas skandaale). Tema esimene eepilise teatri määratluse alla käiv teos on ,,Mees on mees", kus personaalsust käsitleti kui ühiskondlike tingimuste saadust, mida seetõttu on täielikult võimalik muuta. Autori eesmärgiks on luua siiski
annaabi.ee 
