väärtusperspektiiv figuuri suurus sõltus ühiskondlikust seisusest; madalreljeef olid väga detailsed, Glasuuriga üle valatud Austati jumalaid; kivist vabafiguurid oli lihtsad, monumentaalsed, suurte silmadega, üldistatud habemed ja näojooned. Paljud poosid on tardunud ja puised, juuste ja habeme kujutamise juures kasutatakse palju stilisatsiooni. Erilist tähelepanu pöörati silmadele, mis tehti suured ja intensiivsed, tihti asetati silmadesse värvilisi kivitükke Ümarplastika oli reljeefikunstist kohmakam, detaile ei kasutatud, propotsioonisuhted paigast ära; Steel kuningate soovil ehitatud kivisambad REALISM on kunstimeetod, mille järgi kunsti ülesandeks on kujutada elu tõepäraselt, avada nähtuste olemus ja põhjuslikud seosed. Realism tähendas looduses nähtavate värvide ja vormide võimalikult täpset jäljendamist. Realist põlgas idealiseerimist PRANTSUSMAA Nad pidasid kunstis kõige tähtsamaks tegelikkuse asjalikku ja ilustamata esitamist, kujutasid
süvendatud (süvendreljeef). Reljeefid olid tihti eredalt värvilised. Inimese- ja loomafiguuride vahel olid hieroglüüfid (piltkiri), mis seletasid ja täiendasid kujutatut. Enamasti näeme egiptuse reljeefidel inimest üsna ebaloomulikus poosis. Inimene on kujutatud pika sammuga astumas, jalad on nähtud ainult küljelt, rind otsevaates, pea ja käed jällegi profiilis, silm aga otsevaates. Lisaks levis ka seinamaal, mis reljeefikunstist pm vähe erines. Neid mõlemaid üheskoos nimetati pinnakunstiks. Echnaton (valitses 14.saj e.m.a) püüdis nõrgendada preesterkonna, eriti Amoni preestrite võimu. Ta rajas endale täiesti uue residentsi Tell el-Amarna. Uuendustele majanduselus, poliitikas ja usuelus kaasnesid ka uued jooned kunstis. Loobuti igasugustest jumalakujudest, seinamaalides ja reljeefides muutusid liigutused vabaks ja loomulikuks, kadus idealiseeriv hoiak, värvivalik muutus varjundirikkamaks
Selle ajastu kuulsamaid näiteid on püramiidid, mis esialgu olid astmikpüramiidid, hiljem astmete täitmiste teel võtsid tõeliste püramiidide kuju (Kairo lähedal Giza väljakul Cheopsi, Chefreni ja Mykerinose püramiidid. Püramiidi asuvad väljaspool üleujutuste piirkondi kõrbes. Hilisemast ajast on säilinud ka haudehitistest eraldi seisvaid templeid, mis olid nelinurksed, kõrge müüriga, muust maailmast eraldatud ja osaliselt pealt lahtised ehitised. Egiptuse reljeefikunstist kujunes omaette vahesamm skulptuuri ja maalikunsti vahel. Maalikunstis olid kujud suht liikumatud, kuid tähelepanu pöörati rassilistele tunnustele. Nn. Egiptuse poosi kasutamine inimeste kujutamisel on tingitud soovist rõhutada kujutava väärtuste ulatumist üle aegade, vastupidiselt arvamusele nende oskuste puudumisest inimese kujutamisel, kuna orje ja vähemväärtuslikke inimesi kujutati anatoomiliselt palju õigematena, kuna nemad ei pidanud kuuluma igavikku.
tõid. On öeldud, et kui rooma vallutas kreeka, alistas kreeka kunst rooma. Rikkad roomlased hakkasid kunsti koguma ja nendele valmistati koopiaid kuulsatest kreeka teostest. Hellenistlikelt meistritelt telliti ka uusi teoseid. Rooma kunstis levis kreeka idealiseerivam laad. Roomas paigutati tublide kodanike kujusid linna väljakutele. Tähtsal kohal olid ka monumendid. Reljeefid ja raidkirjad esinevad ka triumfikaarte seintel. Roomlaste originaalse panus kunstiajalukku on ajalooteemalisest reljeefikunstist. Rooma reljeef püüdis olla realistlik ja täpne, kuid leidus ka idealiseerivamat reljeefi. 13.Rooma maalikunst. Rooma maalikunsti on säilinud hoopis vähem kui skulptuuri. Peamiseks maalikunsti allikaks on Vesuuvi tuha alla jäänud Pompeji, Herculaneum ja Stabiae, mida on alates 18.sajandist välja kaevatud.Pompejis on enamus majades põrandamosaiike ja seinamaale, mis näitavad maalikunsti poluaarstust ja nende põhjal võib saada ettekujutust ka antiikaja kunstist. Suur
annaabi.ee 
