üle, mis oleks võinud olla teisiti, mida oleks saanud teha paremini ja mida üldse poleks pidanud tegema. Armastus on nõnda võimas tunne mis neutraliseerib kõik muu, inimene on otse kui suhtlemis võimetu, ei suuda vahet teha ei heal ega halval, kaotab kaine mõistuse. Ema armastusest ei ole mitte midagi tugevamat siin maailmas, ema võib oma lapse nimel kasvõi sõtta minna. Kuid miks peaks olema ema armastus midagi muud kui lihtsalt ligidase inimese armastus? Kui natukene järele mõelda, siis tegelikult on see imelihtne, tuleb vaid ettekujutada, et sa kasvatad oma enda poega/tütart mitmeid kuni mitmeid kümneid aastaid. Sa oled ta kõrval olnud terve oma elu, oled talle pühendanud kõik oma vaba aja ja natukene peale, teed endast kõik võimaliku, et tal oleks parem lapsepõlv ning tulevik kui vanemal endal. Tähendagu see siis mitut töökohta, enda
Sagrada Familia üle, oli valmis ainult apsiidi all olev krüpt. (5) Gaudi meetodiks ei olnud etteplaneerimine, vaid pigem sketside visandamine tegemise käigus ning ehituse jooksul improviseerimine.Siiski väliselt oli ta võtnud sihiks mitte minna neogooti stiili järgides. Kirik ise pidi olema vaimult gooti stiili, kuid Gaudi kasutas enda väljenduslaadi. (5) 3.2 Plaan ja sümboolika Kirik sihib ülespool, meenutades mäeharja. Seda on ka võrreldud Montserrati mäega- Barcelona ligidase kaljumoodustisega, mille paikneb oluline pühamu. Sagrada Familia kõrgeim tipp on suur kuppelvõlv, mis peaks saavutama kõrguse 170m. Seda ümbritsevad 4 veel ehitamata teravikku(130m kõrged, mis esindaksid nelja evangelisti) ning viies teravik (140m-esindaks Neitsi Maarjat). Vertikaalse teema lõpetavad kõiki kolme fassaadi kroonivad 4 torni. Need 12 torni esindavad 12 apostlit. Gaudi koostas üldjoonised 1890.aasta paiku. 1892 algas sünnifassaadi ehitamine,
kolmandik. 2 NEUSCHWANSTEINI LOSSI EHITAMISE ALGUSLUGU Neuschwansteini loss, mis seisab kaljurahnul keset Baieri Alpide metsaseid eelmägesid Lõuna – Saksamaal, on maailmas kõige tuttavlikumaid romantilisi kuvandeid. Lossi eristab see, et ta polnud ehitatud jõukuse ja võimuga uhkeldamiseks, vaid looja Ludwig II ja väheste kaaskondlaste isiklikuks otstarbeks. Ludwigi isa Maximilian II oli 1837. a ehitanud suveresidentsina ligidase Hohenschwangau lossi. See oli gooti stiilis. Ludwig kasvas seal üles ning lossi muusikatoas tutvustatigi teda helilooja Richard Wagneriga, kelle ooprid avaldasid noorele printsile sügavat muljet. 16- aastasena nägi ta R. Wagneri „Lohengrini“ esietendust ning sattus vaimustusse heliloojast ja tema muusikast, sest tundis Lohengrinis ära oma romantilise ideaali. Ludwig sai kuningaks kaheksateistkümneaastasena. Ta mõistis, et tal pole
üle, mis oleks võinud olla teisiti, mida oleks saanud teha paremini ja mida üldse poleks pidanud tegema. Armastus on nõnda võimas tunne mis neutraliseerib kõik muu, inimene on otse kui suhtlemis võimetu, ei suuda vahet teha ei heal ega halval, kaotab kaine mõistuse. Ema armastusest ei ole mitte midagi tugevamat siin maailmas, ema võib oma lapse nimel kasvõi sõtta minna. Kuid miks peaks olema ema armastus midagi muud kui lihtsalt ligidase inimese armastus? Kui natukene järele mõelda, siis tegelikult on see imelihtne, tuleb vaid ettekujutada, et sa kasvatad enda poega/tütart mitmeid kuni mitmeid kümneid aastaid. Sa oled ta kõrval olnud terve oma elu, oled talle pühendanud kõik oma vaba aja ja natukene peale, teed endast kõik võimaliku, et tal oleps parem lapsepõlv ning tulevik kui sul. Tähendagu see siis mitut töökohta, enda peaaegu ribadeks töötamist, see kõik on ainult köömes võrreldes ema armastusega
annaabi.ee 
