Tantsuetendustega avaldati austust jumalatele Tantsukultuur on väga vana Vanimad tantsijad olid mitmekülgselt haritud templitantsiatarid Bharata natyam - kindlas järjekorras esitatav tantsude tsükkel Tants on justkui üksteisele järgnevate tardunud pooside rida Igal liigutusel, miimikal, silmade mängul on oma kindel tähendus Kathakali klassikaline india tantsudraama. Uhked kostüümid, pea- ja kaelaehted, kirevad näomaalingud. Tantsudes kehastatakse mütoloogilisi olendeid. Meestel tuleb etendada ka naiste osi Kõik liikumised, kehaasendid ja zestid on kindla tähendusega Kasutatud allikad · Wikipedia, Google + Google Image ja Youtube
üleval5) ja odasid. Teises videos aga selgitab võrdselt nii roomlaste kui ka kartaagolaste sõjakäike, kas need õnnestusid ja kui ei, siis mis nendes ebaõnnestus. Nii esimene kui ka teine video rõhutavad kuidas Ticinuse lahingus (Teine Puunia sõda) Hannibal suurejooneliselt Scipio armee vallutas. Publius Scipio sai äärmiselt raskelt vigastada ning see päädis sellega, et tema poeg Scipio Africanus võttis üle väejuhi olemise. Scipio Africanust kehastatakse kui külmaverelise liidrina, äärmiselt kättemaksuhimuline nagu Hannibalgi. Esimeses videos on näha, kuidas Scipio põhistrateegia, et Hannibalist jagu saada on see, et ta peab hakkama võitlema täpselt nagu Hannibal ja kasutama samasuguseid taktikaid. Oluline samasus mõlemas videos oli see, et mõlemas videos oli sõdurite arv, elevantide arv ja aastaarvud samad. Kokkuvõttes leidub mõlemas filmis mitmeid ühisjooni nii Rooma armee kui ka Kartaago armee vahel
lugu. 4. Võib öelda, et Andres oli nagu Taavet, sest ta võttis Jussi naise, kuigi ta oleks võinud võtta ükskõik millise naise aga ta valis ,,vaese mehe utetalle,, - ehk MARI 5. Kristjan Raud - ,,puhkus rännakul,, ( sama idee) põhjendab käitumise. 6. Indrek salgab jumala, ning salgab siis oma salgamise toob lunastuse kellegile, kes seda vajab. 7. Suhe jumalaga pole üldse nii üheseltmõistetav, kui välja pakutakse. 8. INDREK kehastatakse KRISTUSEKS (vana testament ja Mooses) 9. Indrek alguses vaimustuses, näeb uuesti inimese sündi III osa. Revolutsioon tekkis võib õndsaks saada ilma lunastuseta! Eeden on uuesti siinsamas. SOTSIAALNE EBAVÕRDSUS. 10. Inimesel on palju vara, siis ei tähenda, et ta oleks õnnelikum pääs ei saa tulla ühiskonnas pettumine! 11. IV osa INIMESE VÕITLUS INIMESEGA. Karin on suurkaupmehe tütar (harjunud linnaeluga) kuulub kõrgseltskonda
-Sündis 10. Veebruaril Augsburgis, paberivabriku ametniku peres. -Töötas sõjaväehaiglas arstina -Ülikoolis innustus marksistlkest ideedest -Huvi kirjanduse vastu tekkis ülikoolis -Eepilise draama rajaja -Oli ka lavastaja,luuletaja, teatri uuendaja -1924-1933 elas ta Berliinis -1941 asus elama USAsse -1949 Suundus tagasi Berliini -Suri 14. August 1956 infarkti -,,Legend surnus sõdurist", ,,Baal", ,,Trummid öös" -,,Mees on mees" Dramaatiline- oluline on see, et laval kehastatakse sündmusi, eepilises aga keegi jutustab mingi loo-sündmuse, dramaatilises teatris tõmmatakse vaataja kaasa sündmuste käiku, eepilises aga omistatakse publikule uurija roll. Dramaatiline teater edastab tundeid aga eepiline teater edastab teadmisi. Dramaatiline teater paneb vaataja sündmuste keskele, eepilises aga . Dramaatiline teater näitab maailma realistlikuna, eepiline püüab näidata maailma sellisena, et mis sellest maailmast võib saada. Võõrutuseffekt- tavapärast kujutatakse
Kes on nende teooriate loojad? · Stanislavski rolli läbielamine: näitleja peab rolli igal etendusel läbi elama, püüeldes omaenda ja tegelase psüühika kokkusulamise poole. Näitlejaloomingus väga tähtis alateadvus. Tegelaskuju loomiseks kasutab näitleja isiklikke elukogemusi ning leiab tundemälust vajalikud emotsioonid ja seisundid. Sellest materjalist ehitab ta üles oma tegelase sisetegevuse; roll elatakse läbi seesmiselt ja kehastatakse väliselt. Rolli terviklikkuse tagab läbiv tegevus. Oluline on ansamblimäng ehk oma tegelase pidev suhtestamine teiste tegelastega. Stanislavski tähtsustas realistlikku ja psühholoogiliselt põhjendatud näitlemist. Näitleja peab saavutama tõetunde ning käituma laval loomulikult ja veenvalt. · Brecht rolli näitamine: näitleja ei tohi tegelaskujuga hingeliselt kokku sulada,
· Stanislavski - rolli läbielamine: näitleja peab rolli igal etendusel läbi elama, püüeldes omaenda ja tegelase psüühika kokkusulamise poole. Näitlejaloomingus väga tähtis alateadvus. Tegelaskuju loomiseks kasutab näitleja isiklikke elukogemusi ning leiab tundemälust vajalikud emotsioonid ja seisundid. Sellest materjalist ehitab ta üles oma tegelase sisetegevuse; roll elatakse läbi seesmiselt ja kehastatakse väliselt. Rolli terviklikkuse tagab läbiv tegevus. Oluline on ansamblimäng ehk oma tegelase pidev suhtestamine teiste tegelastega. Stanislavski tähtsustas realistlikku ja psühholoogiliselt põhjendatud näitlemist. Näitleja peab saavutama tõetunde ning käituma laval loomulikult ja veenvalt. · Brecht - rolli näitamine: näitleja ei tohi tegelaskujuga hingeliselt
· Stanislavski rolli läbielamine: näitleja peab rolli igal etendusel läbi elama, püüeldes omaenda ja tegelase psüühika kokkusulamise poole. Näitlejaloomingus väga tähtis alateadvus. Tegelaskuju loomiseks kasutab näitleja isiklikke elukogemusi ning leiab tundemälust vajalikud emotsioonid ja seisundid. Sellest materjalist ehitab ta üles oma tegelase sisetegevuse; roll elatakse läbi seesmiselt ja kehastatakse väliselt. Rolli terviklikkuse tagab läbiv tegevus. Oluline on ansamblimäng ehk oma tegelase pidev suhtestamine teiste tegelastega. Stanislavski tähtsustas realistlikku ja psühholoogiliselt põhjendatud näitlemist. Näitleja peab saavutama tõetunde ning käituma laval loomulikult ja veenvalt. · Brecht rolli näitamine: näitleja ei tohi tegelaskujuga hingeliselt kokku sulada,
annaabi.ee 
