Pärast teose lõppu rahvas plaksutas veel pikalt , kuid seekord lisalugu ei mängitud. Kogu kontserti juhtis saksa dirigent Christoph Poppen, kes on olnud ka viiuldaja. Viiuldajana on Poppen pälvinud tunnustust paljudel rahvusvahelistel konkurssidel ning lisaks külalisdirigendina on ta juhatanud arvukalt orkestreid. Kontsert oli korraldatud koostöös Eesti Ajaloomuuseumiga, sest selle hinnalisemate varade hulgas on Mozarti enda käega kirja pandud kadentsid 30.septembri õhtul kuuldud klaverikontserdile. Mulle meeldis see kontsert väga. See oli üks kõrgetasemelisemaid ja paremaid kontserte, mida ma eales näinud olen. Kõige rohkem meeldis mulle teine teos, sest ma ise mängin samuti klahvpilli ning oli positiivne näha , millist tehnikat Kalle Randalu valdab. See tekitas mulle motivatsiooni klaverit rohkem harjutada. Samas tekkis ka tahe näiteks viiulit või mõnda muud sümfooniaorkestri instrumenti osata
Pöörast suurt tähelepanu oma arvukatele õpilastele. Oli nõus jagama nõuandeid isegi neile, kes ei jaganud tema esteetilisi tõekspidamisi. 16. Liszt, klaver ja virtuoossus? Estraadi ainuvalitseja. ,,Kontsert, see olen mina" Liszt oli ülim meister klaveriloomingus. Tema akordid olid meeletult suured. Viis kõrgpunkti kogu ajastu pianismi. Virtuooslikuks elemendiks olid mitut liiki briljantsed ja sädelevad kõrge registri passaazid, kaunistused, kadentsid, glissandod, rubatod, teinekord arpedzod ja jooksud üle kogu klaviatuuri põhimõttel kätte saada maksimum noote miinimum ajaga. Tema juures oli tasakaalus tehniline meisterlikkus ja sisuline sügavus. Mitte ühtegi teost ei mänginud ta mitu korda ühe ja sama tõlgitsusega. Tegi autori tekstidesse ettekande ajal oma korrektuure laiendades klaveri faktuuri ja akorde. Tavaliselt ei täitnud kontsertprogramme vaid üks interpreet. Liszt oli aga esimene, kes
võiv mõiste Ntyastras on hoopis jti (tõlkes ,,klass"). Ntyastras on rga eristatud grmadest (helikõrguste järgnevusest) ja mrcchandest (kindlatel helikõrgustel, teatud algus- ja lõpunootidega skaalad), sest omistab igale helikõrgusele spetsiaalse funktsiooni: graha (tõlkes ,,võtmine") ehk algusnoot, ama ehk predominantne noot (lahendamist vajav noot), nysa (tõlkes ,,lahenemine") ehk viimane noot ja apanysa - noot v noodid, millele vahepealsed kadentsid lahenevad. Igast jtist oli nii puhas seitsmeasteline vorm (uddha) kui 13 The New Grove Dictionary of Musica and Musicians. Ed. Stanley Sadie. Second edition, 2001. Vol. 22,pp.171. 14 The New Grove Dictionary of Musica and Musicians. Ed. Stanley Sadie. Second edition, 2001. Vol. 22,pp.172. 15 Näiteks järgneval aadressil välja toodud nimekiri Hindustani rgasid koos helinäidetega, klassifitseeritavad nii raagade nimede, thaati kui esinemisaja järgi: http://www.soundofindia
B. üksikute orkestripillide tämbrite järeleaimamine. Kord esitas ta teemasid registris, mis meenutas tsello või metsasarve mahlakat tämbrit. Enamuses olid sellised lõigud antud piano dünaamikas. Siis kandis ta sama meloodia kõrgesse registrisse esitades seda oktaavis ja tugevas fortes nagu orkestri tuttit meelde tuletades. 4. Virtuooslik element. Selleks olid mitut liiki briljantsed ja sädelevad kõrge registri passaazid, kaunistused, kadentsid, glissandod, rubatod, teinekord arpedzod ja jooksud üle kogu klaviatuuri põhimõttel- maksimum noote miinimum ajaga. LISZTI SÜMFOONILINE MUUSIKA. Võrreldes mahuka klaveriloominguga on Liszti orkestriteoste arv tunduvalt tagasihoidlikum (kaks sümfooniat, 13 sümfoonilist poeemi, veel teatud sündmuste puhuks loodud pidulikke marsse, avamänge, mõningaid teiste autorite teoste ümbertöötlusi).
annaabi.ee 
