Instituuti ja selle kooli ühikaks oli olümpiaküla üks kõrghoonetest .Ehk siis ta elas õppimise ajal Moskva olümpiakülas. Sel korral Moskva jättis mulle taas kustumatud mälestused, aga olümpiakülas pettusin küll: seisid võimsad kõrghooned, aga ümbrus oli räämas ja majade vahel olevad haljasalad oli kui niitmata heinamaad. Loomulikult olümpia ajal see nii ei olnud. Aastaid hiljem aga on tehtud palju dokfilme sellest, mida kõik nõme nõukogude võim tegi selleks, et need mängud õnnestuksid. Tean, et kõik Moskva ja linna lähiümbrus "puhastati" asotsiaalidest ja kerjustest, kes oleksid jätnud välismaalastele halva mulje suure ja võimsa riigi pealinnast. Inimesed, kes elasid Moskvas, polnud enne ega pärast olümpiamänge näinud poodidest nii palju kaupa kui siis. Valitses üleüldine harmoonia kogu Moskvas, mis kahjuks lõppes ka koos olümpiamängudega.
ennast avaldama ja tõelisemalt näitama, kaamera annab filmitavale publiku ja publiku olemasolu provotseerib käitumist. Paljastatakse see, mida muidu ei paljastuks. Sarnane antropoloogilise tööprotsessiga (ei piisa ainult vaatlusest, vaid peab ka ise osalema, provotseerima ja mõjutama neid). Rouch rõhutas, et see on kino tõde, tõde, mis on alati konstrueeriti, see ei tähenda, et see ei oleks tõepärane, vaid on isegi rohkem tõepärasem. Rouchi üks tuntumaid dokfilme on „Ühe suve kroonika“ 1961, tegi koos sotsioloogi Moriniga ja Braultiga (tõi Kanadast sünkroonheli kaamera). Enne ei suudetid salvestada sünkroonheli, heli salvestati eraldi, pärast sobitati kokku. Brault suutis välja töötada süsteemi, kuidas ühendada magnetofon kaameraga. Ka kaamerad olid selleks ajaks muutunud väiksemaks, pilt oli stabiilsem ja sai ka käimise pealt filmida. Muutused võimaldasid spontaansemalt filmida. Paljudes kohtades sai filmida kunstvalguseta jms
Kaamera annab filmitavale publiku ja see publiku olemasolu provotseerib inimesi teatud viisil käituma, mida ta paljastab, mida ta ilma publiku olemasoluta ei paljastaks. Film ei püüa saada mitte tõde, vaid filmitõde (kinotõde) tõde, mis on alati konstrueeritud, see ei tähenda, et see oleks vähem tõepärasem. Ta sunnib filmitavaid tegema asju, mida nad ilma kaamera kohalolekuta ei teeks. Kaamera kohaloleku tunnistamine ja selle provotseeriv roll. Üks Rouchi tuntuvaid dokfilme on ,,Ühesuve kroonika" (1961), tegi koos sotsioloogi Edgar Morin ja kanadalasega Michel Brault'iga, kes tõi uue tehnoloogia. Nüüd sai film heliga ka sünkrooni sünkroonhelikaamera heli,mis on pildiga sünkroonis. Kaamerad olid muutunud selleks ajaks väiksemaks, uued objektiivid, pilt oli stabiilsem kui enne, sai filmida ka käimise pealt. Kasut. juba rinnamikrofone. Võimaldas palju spontaansemalt filmida ja kiiremini reageerida mingitele sündmustele, arengutele. Olid
annaabi.ee 
