pärast. Kunagi lauldi, et tuleks vihma, oleks edu lahingus, või haigete ravimiseks. Kangelaste laulud on sageli vanad, mis on kohandatud. Armastus laulud on sageli mõjutatud valgete muusika poolt. Muusikas mängib olulist rolli sugu, instrumendid, laulud ja tantsud on sageli omased ühele või teisele soole ja paljud muusikalised seaded on rangelt kontrollitud soo järgi. Tänapäeva powwows, naised mängivad olulist rolli taustalauljate ja -tantsijatena. Mehed on tuntud tule ümber tantsimise järgi. Naised on oma laule laulnud meestest tunduvalt varem. Pealik Joseph ütles kord: "Meid on õpetatud uskuma, et Suur Vaim näeb ja kuuleb kõike, ja et ta ei unusta kunagi, et edaspidi ta annab igale inimesele vaimu kodu vastavalt oma iseloomule; kui ta on hea mees, on tal hea kodu; kui ta on halb inimene, on tal halb kodu. Seda ma usun ja kõik mu
erinevate ainete ja vahendite tarvis, vabalt puusale(pahkluule) kinnitatud pükstest ning“tabi“- sukkadest. Erivahenditena kasutati tuulemütsi ja randmekaitseid. 1500-aastate keskel sai alguse ka nais-ninjade ehk KUNOCHI´de koolitus,kes pidi lisaks tavakohastele oskustele ja relvade käsitlemisele pidid veel salakuulamises vajalikke „naiselikke relvi“.Kunochi´d olid kardetavad kuna oma oskuste poolest võisid nad esineda kõrgemas seltskonnas ka siis masseerijatena, lauljatena, tantsijatena või prostituutidena. VARUSTUS Ninjad vajasid ülesseannete täitmiseks korralikku varustust. Üks ninjade relvadest oli visketäht shuriken, mis on valmistatud metallist. Visketäht shuriken oli teravate lõikeservadega tähekujuline relv, mis visati vaenlase pihta. Ninjadel oli lühike mõõk, mis kandis nime ninjato. Ninjatod oli tuntud äärmiselt terava ja tugeva tera poolest. Ninjatosid kasutati ka pimedas edasiliikumisel ümbruse kompimiseks
Ei tohiks liialt omaks võtta nn. "sandi" suhtumist ja 24 teeseldud abitust. Palju rohkem aitab vigastusest üle saamisel positiivne ellujaatav suhtumine ja tunde järgi füüsiline aktiivsus. Oma keha peab kuulama ja andma piisavalt puhkust, ent mingi hetk tuleb koormus ikkagi taastada, võib-olla sisse viidud mööndustega ja väikese lisatähelepanuga kindlale piirkonnale. Tantsijatena peame me mõtlema ja mõistma maailma läbi keha kui mõtleva subjekti, muidu on tegemist vaid tühja mehaanikaga ja elutu tehnikaga! 25 KOKKUVÕTE Kindlasti ei anna käesolev seminaritöö ammendavat vastust, millised on vigastusest saadavad kasutegurid tantsija elukutse hüvanguks, ent mingid kvaliteedid on läbi töö siiski
kolmas on suurepärane näitleja, neljas esindab erinevaid rasse või soolisi aspekte töös, viies on koomilise andega jne. Kõik nad funktsioneerivad esteetilite, referentsiaalsete (näitleja), metalingvistiliste, etenduslike ja suhtluslike aspektide kaudu töös. Märgates 6 semiootilist funktsiooni koos 3 märgilise tasandi (poietic, trace, aesthesic) toimimisega, teades 4 meediumi kasutamist töös saame materjali järelemõtlemiseks ja otsuste tegemiseks koreograaf-lavastajatena ja tantsijatena. PERFORMERS PERSPECTIVE: Kuidas tantsijad kogevad seda, mida nad teevad laval? Nägemine, see on sensoorse aparaadi kasutamine: silmad, kõrvad, nina, nahk, lihased jne. Tunnetamine tajumine on seotud meie rektsioonidega sellele, mida me teeme, ja mis meie sees toimub need on variatsioonid ja variandid emotsioonidest jt. mõjuteguritest, mis meile toimivad. Närvisüsteem võimaldab meil kogeda ja erinevate kogemnuste vahel vahet teha.
annaabi.ee 
