olid avaldatud Universal Edition-is ja teda kutsuti üles mängima neile kogu Euroopas. Ta oli nüüd hästi tuntud ka kodus. Ta kirjutas kindlaid Tantsu muusikaid (1923), mida kasutati kontserti tähistamisel 50. aastapäeval Budapestis, tal tekkis tuulevaikus tema komponeerimise tegevuses kuni ootamatute teoste puhanguga 1926. aastal, mida ta kavatses ise mängida, sealhulgas Klaveri kontsert Nr.1 ja süit ,,Out of Doors". Need teosed näitasid klaverit kui löök instrumendina, kasutades oma resonantse samuti ksülofoni kõvaduses. Ta jätkas oma otsingut uute sonaatide ja juht rütmile järgmise kahe aasta jooksul (1927-8). Sarnased ametlikud skeemid, koos intensiivselt töötanud Kontrapunktiga , kasutas ta Klaveri kontsert Nr.2 (1931) ja Keelpilli kvarteti Nr.5-s (1934), kuigi Bartóki harmoonia oli muutumas diatoonsemaks. Muusika süvenedes kromantismi, hakkas ta kirjutama suuremalt jaolt tonaalset muusikat, mis on
eksponentsiaalselt kasvava Maa elanikkonna seas ning tekitasid reaalsusest irdumise massipsühhoosi, millega kaasnes ühelt poolt ohtlik kiusatus tuumaenergia järele ja teisalt hirm, et inimkonna irratsionaalne käitumine meenutab kosmoselaeva sattunud kauboid, kes raiskavalt ja hoolimatult ammutab süsteemi taastumatuid ressursse. Oleme seega näinud, kuidas edusammud füüsika arengus tekitasid struktuurseid resonantse ühiskondlikus ülesehituses. Paljude kiiresti arenevate analüütiliste teadusharude 17 (küberneetika, semiootika, mänguteooria jt.) ülesandeks seati neid pingeid mõõta, tajuda, interpreteerida, töötamaks välja uusi ohtusid ja võimalusi arvesse võtvat paradigmat. Relatiivsest energiast kirgastunud maailm oli jõudnud postmodernismi lävepakule, kus
annaabi.ee 
