Kuid kahjuks ei suutnud isegi temasugune mõjuvõimas mees midagi teha. Tuli uus mood, kus noored veetsid palju aega nii drive-in kinodes, kus istuti autos, kui ka autoga linna peal ringi sõites. Asi läks aga õige hulluks alles siis, kui tulid telekad ja raadiod. Nüüd võis dzässi nii näha kui ka kuulda igal linnanurgal. Dzäss oli üks esimesi muusikastiile, mis jõudis peaaegu kohe eetrisse. Hakati tootma massiliselt nii dzässi kui bluusi plaate ja plaadipoodides olid nende pärast pikad järjekorrad. Plaadid viisid muusika ka ööklubidest välja inimeste endi kodudesse. Dzäss kuulus nüüd isegi kirikus saatana hulka. Väärikate naisteklubide poole tehti ka mõningaid üldrahvalikke liikumisi dzässi vastu. Tänu Dzässi tugevale mõjuvõimule sai kuulsaks ka Paul Whiteman, kes oli tuntud dzässi dirigent. Samuti tõusis esile ka dzässikuningas Louis Armstrong, kes oli revolutsiooni tegev loov trompetimängija.
Tautsi Tartu-kontserdi kavades. Tema seadetele annab oma kontserdiarvustuses kiitva hinnangu ka Revalsche Zeitung’i muusika- kriitik Kr. 250 Nagu The Murphy Band’i mehed mainisid, olid põhiliseks džässitunnetuse õppimisvahendiks raadio kõrval heliplaadid. See 20 aastat varem suure tehnikaimena tundunud nähtus oli 1930. aastail juba üsna igapäevaseks muutunud ja plaadid küllaltki kättesaadavad. Mutsu andmetel domineerisid neil aastail plaadipoodides Jack Hyltoni ja Paul Whitemani orkestrid, kes olid vastavalt His Masters Voice ja Columbia esiartistid, kuid sealt võis leida ka Bing Crosby, Louis Armstrongi ning vokaalansamblite The Revellers, Mills Brothers, Boswell Sisters, vokaaldueti Layton & Johnston või teistegi populaarsete artistide ja orkestrite plaate. 246 Esimene ingliskeelne laul alles 6. numbris (veel mitte džäss), svingilik repertuaar on ülekaalus esmakordselt 15. numbris 1936. 247
annaabi.ee 
