rolli, vaid sotsiaalne olukord (teema sõltus sellest). Ta analüüsib seda tulemust sellisena, et keskklass on harjunud oma ümbrust ise kontrollima ja on ise pigem tööandjad kui töövõtjad, sest nad domineerivad rohkem ka reaalses elus. Töölisklassi kuuluvad on pigem kogemuse sees, on pigem osalejad, neid ei huvita teiste juhtumine. Tema fotod on heaks uurimismaterjaliks ka, ta leidis, et töölisklass vaatab otse kaamerasse, aga kõrgklassis on siis fotodel pered jms. Ta on pildistamiskultuuri analüüsinud ja üks raamat on tal siis sellest, kuidas elu näha fotodel Snapshot Versions of Life: Kodak Culture and Polaroid People. Tänapäeval on muidugi teine tehnoloogia. Gary Kildea, tegemist on inimesega, kes on suurepärane filmitegija. Hakkas noore mehena Austraalias tegema dokfilme. Kõik filmid on tuntud, ta on teinud muidugi vähe filme ka. Esimene läbimurre oli Trobriand Cricket, 1974.
on kaamera taga olemine loomulik, sest nad on ka ühiskonnas domineeriv. Ka perealbumites on nii, et madalamasse klassi kuuluvate albumites vaatavad inimesed otse kaamerasse ja naeratavad. Kesk- ja kõrgklassi albumites on palju loomade, majade, autode pilte, pole rõhku naeratavatel nägudel. Seega sots. päritolu on määrav, mida jäädvustatakse. Ühiskondlikud muutused kajastuvad ka perealbumites. On analüüsinud pildistamiskultuuri, tal on raamat Snapshot Versions of Life, kus analüüsib seda. Film Celso and Cora, (1983) filmitud Uus-Guineas Valmis 1983.aastal. Autor Austriaalia rezissöör Gary Kildea. Ta ei ole õppinud antropoloogiat ja ka filmitegijana on iseõppija. Ta on teinud vähe filme, alla kümne. Trobriand Cricket, 1974 esimene film, kus teda teadvustati antropoloogilise filmi tegijana, teema poolest on sarnane Rouchi Hullude isandatega. Kildea
annaabi.ee 
