kahe lahkumist. Johhny Hodgesi rikkalikud, tundelised soolod olid peaaegu vahetpidamata alates aastast 1928 (42 aasta vältel!) peegeldanud Ellingtoni loomuse romantilist, sensuaalset ja impressionistlikku poolt. Helilooja ja arranzeerija Billy Strayhorn oli orkestrirepertuaari rikastanud selliste väljapaistvate paladega nagu "Lush Life", "Chelsea Bridge" ja "Take The A-Train", mis oli saanud Ellingtoni orkestri teemalooks. Orkestreerijana häälestas ta end nii peenelt Ellingtoni lainele, et isegi spetsialistidel oli tihti raske eristada, mida oli kirjutanud Ellington või Billy "Sweet Pea" Strayhorn. Kuid Strayhorni surm päästis Ellingtonis veel kord valla uued loomejõud. Kuuekümnendatel jättis ta aina sagedamini kirjutamise ja arranzeerimise Strayhorni hooleks. Nüüd, olles taas üksi, võttis ta selle uuesti käsile. Sündis mitu olulist uut tööd:
Miley surma 1932 polnud Ellington ühtegi isiklikku kaotust nii raskelt võtnud, kui nende kahe lahkumist. Johhny Hodgesi tundelised soolod olid peaaegu vahetpidamata alates aastast 1928 (42 aasta vältel!) peegeldanud Ellingtoni loomuse romantilist, sensuaalset ja impressionistlikku poolt. Helilooja ja arranzeerija Billy Strayhorn oli orkestrirepertuaari rikastanud selliste paladega nagu "Lush Life", "Chelsea Bridge" ja "Take The A-Train", mis oli saanud Ellingtoni orkestri teemalooks. Orkestreerijana häälestas ta end nii peenelt Ellingtoni lainele, et isegi spetsialistidel oli tihti raske eristada, mida oli kirjutanud Ellington või Billy "Sweet Pea" Strayhorn. Kuid Strayhorni surm päästis Ellingtonis veel kord valla uued loomejõud. Kuuekümnendatel jättis ta aina sagedamini kirjutamise ja arranzeerimise Strayhorni hooleks. Nüüd, olles taas üksi, võttis ta selle uuesti käsile. Sündis mitu olulist uut tööd:
isa, "mängi parem tenorsaksofoni. Paari aasta pärast läheb basskitarr moest ja siis ei mäleta seda enam keegi." See oli üks neist juhtudest, mil lapsevanem eksis. Tema esimeseks basskitarriks sai Dallase nime kandev bass. Pärast kooli lõpetamist töötas John Baldwin poolteist aastat muusikuna ja 1964. aastal, kui ta sai 18-aastaseks, muutis ta oma nime John Paul Jones'iks. Sel ajal oli ta stuudiomuusik nagu Jimmy Pagegi. Kahe aasta pärast näitas ta end juba sobiva orkestreerijana. Tema orkestreeringuga lindistatud Inglise ansambli Herman's Hermits plaate müüdi ainult Ameerikas 12-miljonilise tiraaziga, mis ületas isegi The Beatles'i rekordi. 1965. aastal lasi ta välja oma singli. Isegi oma lähimate sõprade jaoks olida müstiline ja saladuslik mees. Ta oli kindlameelne ja äärmiselt oma muusikasse pühendunud. Ta teadis, milleks ta võimeline oli ja tegutses vastavalt. 1968
annaabi.ee 
