kaasa ängistuse. Muusikas tekkis ekspressionism samuti 20. saj algul, üks varasemaid ilminguid oli Straussi “Salome” (1905) ja „Elektra” (1909) ja isegi Mahleri hilised sümfooniad, nt 9. sümf (1909). Valdavaks sai siiski alates 1910ndaist, eelkõige Uus Viini koolkonna Schönbergi, Bergi ja Weberni loomingus. Ekspressionistlikud jooned muusikas: 1) Muusika väljendusvahendite äärmuslik kasutamine: orkestrikoosseisud kammerlikest hiigelmõõtudeni, vokaal karjest sosinani, dünaamika vaevukuuldavast äkk-forte-ni 2) Atonaalne helikeel; sellest tulenevalt meloodia- ja harmoonialiinide näiline kaootilisus 3) Vaba vormikäsitlus, vahel taotluslikult laialivalguv, hoomamatu 4) Mitmekesine rütmika ja vahelduv taktimõõt, üldpilt taotluslikult närviline, heitlik 5) Olustikumuusika pilamine, groteski rõhutamine 6) Tämber rõhutatult sünge ja salapärane, häälel ja instrumendil otsitakse “tavapärasest ilust” erinevaid
365 «Te siis ei usu mind?» «Tunnistan, et kuni sa ei suvatse mulle anda mingit tõendit selle kohta .. .» «Mida ütlete selle kohta?» Ja Ketty võttis põuest kirjakese. «Minule?» küsis d'Artagnan, haarates kirja. «Ei, ühele teisele.» «Teisele?» «Jah.» «Tema nimi, tema nimi!» hüüdis d'Artagnan. «Vaadake aadressilt.» «Härra krahv de Wardes.» Otsekohe meenus enesekindlale gaskoonlasele stseen Saint-Germainis. Välkkiire liigutusega käristas ta puruks ümbriku, hoolimata karjest, mis tuli Ketty huulilt, nähes, mida d'Artagnan tahtis teha või õigemini, mida ta juba tegi. «Oh! Mu jumal! Härra rüütel!» hädaldas Ketty. «Mida te teete?» «Mina -- ei midagi,» vastas d'Artagnan ja luges: «Teie ei vastanud mu esimesele kirjale: te kas olete haige või olete juba unustanud, millise pilguga te mind jälgisite madame de Guise'i juures ballil? Siin on teile sobiv juhus, krahv! Ärge laske sel mööda minna.»
annaabi.ee 
