omaaegse Tallinna linnapildis vaieldamatult avangardistlik ehitis uue ajastu kuulutaja, uue moodsa kunsti sümbol. Kuigi ta oli Tallinna tähtsama kunstikeskusena kommunistliku ideoloogia juurutamise kantsiks, oli ta samal ajal hoonena üks tähtsamaid Eesti Vabariigi materialiseerunud sümboleid pealinnas. Tallinna Kunstihoonest valisin ma 2 tööd Tadas Sar(leedu kriipsuga u)nas fotoseeriast, mis kujutavad Leedu arhetüüpseid maastikumotiive leedu traditsioonilisest maali- ja fotokunstist. Antud keskkonnale on pandud patrullima imperiaalse armee rünnakrühmlane, filmi "Tähesõjad" tegelaskuju. Antud foto üritab kujutada minu meelest imperiaalse võimu võitude üle vaatamist/ edasi liikumist uue vaenlase juurde. Tühja/surnud tundega maastik meenutab minu meelest justkui vallutatud maad ning armeelase kindel kõnnak üleolekut. Töö tekitab veidi küll aukartust, aga samas jätab ta veidi salapärase mulje. Vaenlane on maskeeritud ja mitte nii märgatav
Sürrealistide üheks mõtteks oli tuua tagasi üleloomulik, lõpetada mõistuse, moraali ja loogika valitsusaeg, luua kunsti, mis ei vastaks ühelegi moraali- ega esteetika põhimõttele André Breton nägi fotokunstis tõelist automaatset kirjutamist: fotosid on võimalik tehniliselt töödelda ("põletamine", moonutamine), nende puhul annab mängida võimalike äpardustega (fotogramm), neid saab ümber pöörata, nendega manipuleerida või siis lihtsalt pildistada. Nii on fotokunstist saanud sürrealistide käes lemmiktööriist püüdluses "üha puhtama alateadvuse poole, mis on samas tunnetemaailma poolt üha enam kütkestatud". Selles mõttes pakub kogu sürrealistlik fotograafia välja kergelt nihkes vaatenurga, proovides reaalsust kõigutada. Pilet nr.9 1. Esimesed fotot kasutavad kunstnikud: Nadar ja Cameron. Rejlander ja Robinson. Nadar (kodanikunimi Gaspard-Félix Tournachon) oli prantsuse fotograaf ja ajakirjanik, keda tuntakse eelkõige Victor
annaabi.ee 
