pargis lennutamas. Iisi räägib ka Robi direktori juurde kutsumisest, mis polevat midagi hullu olnud, vaid nii oli olnud iga vene nimega õpilasega. Veel tuleb juttu sellest, kuidas nad koo kinos vene filme vaatas käisid, Perdot puus otsast alla saada üritasid ning kuidas Iisi oma nime kohta uusi teadmisi sai. Isadora pani ema Iisile Isadora Duncani järgi, kes olevat igal pool paljajalu tantsinud. Robi isa teadis rääkida, et Sergei Jessenin oli Duncanisse armunud olnud ning temale luuletusi kirjutanud. Ühe luges ta ka ette, mis tuletas Iisile isa meelde. Sõber, hüvasti, mul ees on minek. Sind ma kaasas kannan südames. Tunnen nüüd, et ükski lahkumine ei saa lõplik olla iganes. Nüüd, kus me ei kohtu, palun ainult ühte: Ära ole minu pärast kurb. Sündida maailma on nii lihtne. Sündimisest lihtsam veel on surm. Isadora ise oli surnud, kui tema sinine sall end auto rataste vahele kinni tõmbas.
Isadora Duncani mõju oma ajastule, sh ka tantsule on olnud suur, kuigi mitte ehk sel viisil, nagu ta ise arvas või soovis. Balletis avaldus tema mõju süzheetute ehk "puhaste" tantsude loomises ja sümfoonilise muusika kasutamises. Võime tõmmata sirgjoone Isadora Chopini-tõlgendusest Fokini Sülfiidideni (meil tuntud nime all Chopiniana). Mainida võiks ka ameerika koreograafi, balletilise neoklassika looja George Balanchine'i Serenaadi, vaatamata koreograafi eitavale suhtumisele Duncanisse. Ka inglise 20. sajandi väljapaistvad ballettmeistrid Frederick Ashton ja Antony Tudor on Fokini kaudu Isadora järglased: Tudor muusikakasutuse ja psühholoogilist tõde taotleva zhesti kaudu, Ashton "kaunite peakallutuste" ja pehmelt kaarduvate käte näol. Moderntantsus on Duncani inetul liikumisel ühist saksa ja ameerika varase moderntantsuga, samuti kasutas Isadora esimesena põrandat ning langemistehnikat. Isadora autobiograafia on mõjutanud José Limóni nii tantsu mõtestamise
annaabi.ee 
