hakkavad domineerima naistegelased. Sel perioodil lõpetabki ta ,,Õpetatud naised", palub avaldada selle näidendi esmatrükis enne esietendust. Ta tajub selle etenduse väärtust ja tahab selle anda nautimiseks lugejale. Saatuslikuks sai sellele liigne kirjanduslik viimistlus oli liiga õige, sile, puudub vahetus ja elavus, mängulisus, maskiline alus, mis igas tema näidendis on olemas. Nimelt mask annab alati improvisatsioonilise alge. Mask justkui ise mängiks, ütleks dramaturgile ette repliike, süzeesid jne. Maskis sisaldab see, mida kirjanik kirjutuslaua taga välja ei mõtlne. Nt Tartuffe üllatas kõiki oma tegudega, ka Moliere'i. ,,Õpetatud naiste" puhul sellist maskilist üllatusmomenti pole, seal teevad kõik tegelased seda, mida autor käsib teha. Hiljem selles suunas kirjutavad edukalt just valgustajad. Oma loomingu lõpul saavutab ta edu uue lavategelase otsinguil. Ta köhis palju, lämbumishood, sai laval mängida aind haiget tegelast -
Ooperiprobleemide igakülgne vaagimine viis helilooja kindlale veendumusele, et vaid ainulaadseile iseloomudele tuginevad tegevustikurohked ooperid võivad midagi suurt ja tõsist pakkuda. "Leian, et itaalia ooper on liiga monotoonne; seepärast loobuksin praegu "Nabuccole", "Foscaritele" ja teistele taolistele süzeedele muusika kirjutamisest. Neis on väga huvitavaid lavalisi situatsioone, ent piirduvad kontrastid," kirjutas Verdi 22. IV 1853. a. tuntud advokaadile ja dramaturgile Antonio Sommale, kes pakkus talle koostööd ooperiks "Kumngas Lear". Shakespeare'i tragöödia suursugusus ning ainevaldkonna ja karakterite omapära kütkestasid Verdit. Dramaturgi ja helilooja vaheline aastaid kestnud kirjavahetus fikseerib õige hulganisti 16 huvitavaid mõtteavaldusi ja arutlusi, ent teos jäi lõpetamata ning muusika pole kahjuks meieni jõudnud.
annaabi.ee 
