20. sajandi seitsmekümnendaid on hakatud pidama postmodernismi ajastuks. Rõhk pandi individuaalsusele. Mood oli pigem vaba, lõbus eneseväljendus ja imago loomise vahend kui staatuse sümbol või pangaarve suuruse näitaja. Kui optimistlike 1960-ndaid esindasid 1 muretult elu nautivad hipid, siis 1970-ndail tõusid esiplaanile anarhistlikud punkarid loosungiga ’Ei mingit tulevikku’ Naiste kleidimood oli mitmekesine nii dekoorilt kui ka mahtudelt. Kleidi taljejoon tõusis teinekord rinna alla või kadus sootuks, et siis jälle saada taljel vööga rõhutatuks. Mahulise maksikleidi muutsid naised teatraalseiks, kohevateks ja kihilisteks. Võidukäiku alustas ka trikotaaž. Eriti luksuslikke kudumeid on aastakümneid loonud Missoni moemaja. Missoni looming on erakordselt värvirõõmus ja omanäoline, käekirja omapäraks värvide sujuvad üleminekud ja siksakilised joonemängud.
väljendavad konkreetselt mõnda allegoorilist tähendust. (Üks varasemaid selliseid hooneid oli Sydney ooperiteater.) Peamised esindajad, teosed: Richard Rogers- Pompidou keskus Minoru Yamasaki- WTC Norman Foster- Hearst Tower 7. postmodernism arhitektuuris, esindajad, peamised ideed-teosed (3 näidet) Sai alguse 50datel, stiiliks kujunes 70datel. Sündis vastukaaluks modernsimile, mis oli minimalistlik nii vormilt kui ka dekoorilt. Modernism- less is more, postmodrenism less is bore. Postmodernistlik arhitektuur ühendab eri ajastute ja stiilide elemente, vaataja harituses oleneb see, palju ta sellest kompotist aru saab. Arhitektuur peab olema narratiivne ja sümbolistlik. Hooned ei tohi välja näha nagu ilmetud kastid, vaid kui on tegemist kirikuga, siis olgu ta ehitatud vastava mastaapsusega ja talle omase gootikaga. Aldo Rossi- kritiseerib linnaruumist arusaamist ja selle üldist arhitektuuri
traditsiooni väljakujunemisel oli oma osa ka kirikumuusika poolt esitatud akustilistel nõuetel (nagu praegused normid saalehitiste projekteerimisel) või arenes muusika ise, et mõjusaimal moel ära kasutada ülipikka järelkaja ja helipeegeldusi võlvidelt? Küllap nii seda kui teist. Loodusseadustele alluma pidanud insenertehnilised lahendused saavutasid lõpuks oma piiri, arhitektuurne osa veel ,,ilutses" veidi aega edasi, muutudes dekoorilt keerukamaks ja maneerlikumaks, ent akustilises mõttes polnud arhitektuuril võimalik senist muusikastiili enam rohkem toetada. Kaja ja vastukaja hingelises tähenduses ehk ongi üks vaimuliku muusika põhilisi omadusi. Muusika vastukajana puudutus, mida tunneme meeleliigutusena, soovis oma emotsioone jagada, palvesse jäädes tänada, võimes näha oma elu hoopis teise nurga all, tahtmine teha häid tegusid ja eelkõige mõistmine, et oleme kohtunud Jumalaga, et oleme saanud tema väest osa
annaabi.ee 
