3) Paber on laetud staatilise elektriga Kontrollida õhuniiskust paberilaos ja trükitsehhis. Vajadusel viia niiskus vastavusse trükitehnoloogiliste nõuetega. Võimaluse korral paigaldada suruõhukanalisse ionisaator staatilise elektri neutraliseerimiseks. 4) Poognad on külgede puhastamisel või lõikamisel kokku kleepunud. Tuleks teritada lõikamismasina nuga ja poognad uuesti lahti lüüa, kontrollides, et poognad et poognad ei oleks enam kokku kleepunud. Ebaõige poogna eraldamine paberivirnast Viga on tavaliselt seotud poogna etteandmisega pealepanemislauale ning joondumisega ees- ja külgmarkesse. Poogna etteandmise ebastabiilsust võivad põhjustada: 1) Pealepanemisaparaadi suruõhu ja vaakumi jaotuskanalid on ummistunud. Ummistusi võivad põhjustada paberitolmu, määrimisvastase pulbri või õli sattumine õhujaotussüsteemi. Ummistuse tagajärjel võivad iminapad poognat haarata erineval ajal ning seetõttu liigub poogen ees- ja külgmarkesse viltu.
silindrite abil. Milleks on trükimasinate sektsioonide vahel ülekandesilindrid? Silindreid kasutatakse tänapäeval poognate edasiandmiseks trükisektsioonide vahel Milliseid ülekandesilindreid tead?. Edasiandvad silindrid ümberpööravad silindrid Milleks on vaja poognate kiirendusseadet? Poognate kiirendusseadmed on ette nähtud poognate ees,-või tagaserva kiiruse tõstmiseks trükimasinas. Selleks kasutatakse forgreifereid ja lükkavaid rulle. Nende abil võib siis sujuvalt muuta poogna kiirust ja anda ta edasi, kas ülekandesilindrile või trükisilindrile, kus poogen fikseeritakse silindri haarajate poolt. Kuidas toimub poognate üleandmine pealepanemisaparaadist trükisektsiooni? Milliseid forgreifereid tunnete? 1. Liikumise viisi järgi: Kiikuva liikumisega Rotatsioonliikumisega 2. Poogna haaramise viisi järgi eristatakse: Mehaaniliste haarajatega Pneumaatiliste haarajatega 3. Olenevalt asukohast transporditava poogna suhtes: Ülemised Alumised 4
silindrite abil. Milleks on trükimasinate sektsioonide vahel ülekandesilindrid? Silindreid kasutatakse tänapäeval poognate edasiandmiseks trükisektsioonide vahel Milliseid ülekandesilindreid tead?. Edasiandvad silindrid ümberpööravad silindrid Milleks on vaja poognate kiirendusseadet? Poognate kiirendusseadmed on ette nähtud poognate ees,-või tagaserva kiiruse tõstmiseks trükimasinas. Selleks kasutatakse forgreifereid ja lükkavaid rulle. Nende abil võib siis sujuvalt muuta poogna kiirust ja anda ta edasi, kas ülekandesilindrile või trükisilindrile, kus poogen fikseeritakse silindri haarajate poolt. Kuidas toimub poognate üleandmine pealepanemisaparaadist trükisektsiooni? 1. Paberipakk. 2,3,4. Haarajate liikumistee. 5. Kallaklaua surveratas. 6. Transportööri lint. 7. Kallaklaud.8. Esitõkised ja haarajad 1. Paberipakk. 2. Puhur ja käpp. 3. Tagumised iminapad 5. Eesmised poognat liigutavad iminapad. 6. Poogna veorull. 7. Raskusrattad kallaklaual. 8
Joonis 1. Viiuli kere 3 1.3 Viiuli mängimistehnikad Erinevad viiuli tehnika võtted aitavad lahti mõtestada teose sisu, ning need võivad väljendada mingit tegevust, looma või nähtust. · con arco - poognaga · pizzicato - sõrmedega näppides · con sordino sordiiniga mängimine · col legno löögid keeltele poogna puuosaga · gettando l'arco löögid keeltele poogna jõhvidega · flazoletid mäng ülemhelidel · vibraato pillikeele võnkuma panek randme kiire liikumisega · sul G (D, A, E, C) mängida tuleb ette antud keelel, kuigi oleks võimalik mängida samu noote teisel keelel · glissando sõrme libistamine mööda üht või kaht keelt Mängimistehnikad on poogenpillidel sarnased. Viiulil surutakse keeled vasaku käe
Trükkimine Trükkimistööga tegeleb trükkal. Trükitakse trükipoognaid ehk trükise mõõtühikuid. Alati peale trükki lastakse trükistel kuivada ( värv laiali ei läheks ega määriks) Trükiplaat sisestatakse trükimasinasse, seejärel lisatakse värvid ja materjal. Materjal käib nii palju kordi masinas läbi kui tarvis. Vajadusel lisatakse lakk. Print Bestis kasutusel olevad masinad: Kaheksa värvi trükimasin Roland 708P HiPrint Tehnilised andmed: maksimaalne poogna suurus 740×1040 mm maksimaalne trükipind 715 ×1020 mm maksimaalne trükipind4/4 700×1020 mm trükitava materjali paksus 0,04 kuni 0,6 mm 6 maksimaalne trükikiirus 16000 lk/h maksimaalne trükikiirus 4/4 12000 lk/h Viie värvi trükimasin Roland 705 Evolution Tehnilised andmed: maksimaalne poogna suurus 740×1040 mm
Tsello Tsello on viiuli perekonda kuuluv poogenkeelpill. Pilli nimetus tuleb itaaliakeelest. Tsellomängijat nimetatakse tsellistiks. Tsellot on nimetatud inimhäälele kõige lähedasema kõlaga pilliks. Tüüpiliselt valmistatakse tsellot puidust. Loomulikult mängitakse tsellot poognaga nagu ka teisi poogenkeelpille. Traditsiooniliselt on poogen valmistatud mahagonist. Keskmine tsellopoogen on 73 cm pikk. Pillil on 4 keelt. Poogna jõhvid on hobuse sabajõhvid. Tsello on pea kõige suurem poogenkeelpill, kuigi kontrabass on temast veidike suurem. Tsello kogupikkus on ligi 155 cm. Tuntud tsellomeistreid: · Nicolò Amati · William Forster · Nicolò Gagliano · Matteo Goffriller · Giovanni Battista Guadagnini · Giuseppe Guarneri · Domenico Montagnana Tsello sugulaspillid on viiul,viiola(ehk altviiul) ja kontrabass.
helid on lühikese kestusega. Küüne või lipitsaga tekib terav heli, sõrmeotsa või pöidla abil tuhmim. · keelte pihta löömine- tekitab püsivama heli. Löögi järel võngub keel kauem ning ülemised ülemhelid hääbuvad aeglasemalt. Klaveri või simbli mängimisel tekib üks energiaimpulss iga tekitatud heli jaoks. · poognaga mängimine võimaldab mängida kestvamaid noote. Kõla sõltub poogna asendist ja tõmbel kasutatavate jõhvide laiusest (tõmmates poognat aeglaselt jõhvide täislaiusega, keele keskosa lähedal, tehes poognatõmmet kiiresti jõhvige servaga või mängides keele otsa lähedal). Poognad Vibupoognat hakati kasutama Bütsantsi keisririigis. Poogenpillide heli oli algul nõrk võrreldes sõrmitsevatega ja neid peeti kohaseks alamrahvale. Poogna tõid Euroopasse uuesti 11. sajandi mauri vallutajad Hispaanias
.4 Mõisted…………………………………………………………………………9 Sissejuhatus Keelpillid ehk kordofonid on muusikainstrumendid, mille heliallikaks on võnkuv pillikeel. Keelpillide heli tekitajaks on pingutatud keelpillikeel, mis on valmistatud metallist, soolest või mõnest muust materjalist. Keel pannakse võnkuma näiteks poognatõmmete, sõrme või plektrumiga näppimise, poogna, haamrite või muude vahenditega löömisega.Viiuli keeled on roobi ja keeltehoidja kaudu ühendatud kõlakastiga. Viiuli õõnes korpus toimib resonaatorina, võttes üle keelte võnkumise ja võimendades tekitatud heli. Klaveri keeli lüüakse haamritega. Klavessiini keeli näpitakse sulerootsuga.Klassikalise sümfooniaorkestri koosseisus kasutatakse poogenpillidest põhiliselt viiulit, vioolat, tšellot ja kontrabassi ning näppepillidest harfi
koorile. Bach seadis muusikasse kaks Kristuse kannatuse lugu Matteuse ja Johannese evalgeeliumi järgi, kirjutas Jõuluoratooriumi, missa h-molli ja teisi suuri vaimulikke teoseid. Elu lõpupoole ilmus mitu klaverimuusikakogumikku, kuid tema kuulsus ei levinud kaugele. Tema viimaste suuremate teoste hulgas olid Goldbergi variatsioonid klavessiinile, `'Muusikaline ohver'', `'Fuugakunst''. Bachi poogen Taanlane Knyd Vestergard lõi Bachi poogna, et mängida Johann Sebastian Bachi sooloviiulisonaate. `'Poognal on kõrge kaar, vibu ja jõhvi kaugus on kõige laiemas kohas 10cm. Üksikutel keeltel mängides saab jõhve pöidlaga pingutada. Neid taas lõdvestades mängib viiuldaja kõigil keeltel ja saab pidevalt vote akorde.''(Max Wade-Matthews ja Wendy Thompson, Muusikaentsüklopeedia, 2006) See leiutis võimaldab mängida Bachi muusikat nii, nagu kujutleb seda poogna 20. sajandi leidur, mitte nii, nagu Bach seda kuulis või kujutles.
esemed hajuvad ümbritsevasse ruumi U. Boccioni (Tuntud rohkem skulptorina) ,,Inimkeha dünamism" , ,,Kontinuiteedi unikaalsed vormid ruumis." (Inimkeha liikumises) Carlo Carra (Kasutab pöörisliikumist, nt kollaazil, papil) ,,Anarhist Galli matused" hästi tume , ,,Isamaaline pidustus" kollaaz papil , ,,Suplejad" G. Balla Koeral pole mitte 4 vaid 20 jalga - pöörisliikumine ,,Koer keti otsas" ,,Viiuldaja käed" (Poogna rütmis) G. Severini ,,Sinised tantsijannad" , ,,Bal Tabarini dünaamiline hieroglüüf" SKULPTUUR · Vormide ähmastamine ja väljavenitamine (Boccioni). · Kirjandus: hüüdsõnad, loosungitaolised lühikesed laused, karjatused. Trükitud tekst esitati hakituna lühikesteks ridadeks. · Arhitektuuris leidis futurism aset ainult kavandites. Antonio Sant'elia Nägemused tulevikulinnadest. Pole jälgegi loodusest või vanast arhitektuurist. Võidutseb
kõrgkvaliteediliste värviliste piltide, illustratsioonide ja teksti või ainult teksti masin. Masinate kontrollimiseks 1) varustatakse masin materjalidega ( ofsetkumm, katmiku materjalid, ofsetvorm, paber; kontrollitakse, et kemikalid vastaks nõuetele ). 2) Masin seadistatakse vastavalt passile ja suurima trükitava formaadi järgi. 3) Reguleeritakse ning kontrollitakse niisutust. 4) Lastakse välja kontrollpoognad kuskil iga 10 kuni 15 poogna järel. Kontrollitakse dentsiteeti, punkti kasvu ja kõike muud. 14. Nõuded tõmmistele 1) Tõmmis ei tohi olla praak määrivad tõmmised, valged poognad, kinni jooknud rastripinnad, valged täpid jms. 2) Kui poogen pole praak, siis kontrollida, et ta vastaks kvaliteedile samuti dentsiteedid, sarnaseks võimalikult palju maketile, et tiraaz oleks ühtlane.. 3) Et poognad oleks sobilikud järetöötluseks poleks volle, marke ei kõiguks, et
viiuli häälestuspulgad). Keelte arvu järgi eristatakse 6 keelega itaalia, 7 keelega vene ja 2-8 keelega havai kitarri. Itaalia ja vene kitarr on kujult sarnased, neid mängitakse sõrmedega näppides (siit ka nimetus "näppepill") või lipitsaga (plektroniga) keeli tõmmates. 1. Sõrmlaud 2. Pillikeeled 3. Roop 4. Häälestuspulgad 5. Lõuahoidja 6. Kõlakast 7. Kõlaavad 8. Poogen Poognal on puust selg ehk vibu ja selle külge kinnitatakse jõhvid Neid on kimbus koos kuni paarsada tükki. Poogna selles otsas, mida pillimees käes hoiab, on kavala ehitus ja naljaka nimega asjake - konn- ja selle külge kinnitatakse jõhvid ühte otsa neid pingutada. Jõhve hõõrutakse kampoliga. See teeb nad karedamaks. Jõhvidega tõmmatakse risti üle pillikeelte, et need hakkaksid võnkuma. Keeli saab võnkuma panna ka poogna puust seljaga vastu neid lüües. Seda mänguvõtet tähistatakse itaaliakeelse väljendiga col legno. Sõrmlaud valmistatakse enamasti mustast puust
tulevikku. Romantismi tunnusjooned muusikas: · Väljendusrikas meloodia, · Värvikas harmoonia, üles ehitatud kõrvalastmete akordidele, · Klassikalisi vorme käsitleti üsna vabalt, · Kirjutati põhiliselt programmilist muusikat, teemadeks loodus, ajalugu, rahvalooming (muistendid, legendid). Muusikainstrumendid romantismis: · Ventiilid vaskpillidel, · Böhmi klappidesüsteem puupillidel, · Sõrmlaua ja poogna pikenemine keelpillidel. 1835. aastal patenteeris Johann Gottfried Moritz tuuba. Saksofoni patenteeris Adolfe Sax 1846. aastal. Franz Schubert Schubert sündis 1797. aastal 31. Jaanuaril Viinis kooliõpetaja peres, kus väga armastati muusikat. Esimesteks muusikaõpetajateks olid tal isa ja vanem vend kes õpetasid talle klaveri- ja viiulimängu
(näiteks klaver, tsembalo. Hornbostel-Sachsi muusikainstrumentide liigituses moodustavad keelpillid kolmanda kategooria nimetusega "kordofonid". Eesti muusikahariduses mõeldakse keelpille kitsamalt, arvates nende hulka ainult poogen- ja näppekeelpillid. Keelpillide heli tekitajaks on pingutatud keelpillikeel, mis on valmistatud metallist, soolest või mõnest muust materjalist. Keel pannakse võnkuma näiteks poognatõmmete, sõrme või plektrumiga näppimise, poogna, haamrite või muude vahenditega löömisega.Viiuli keeled on roobi ja keeltehoidja kaudu ühendatud kõlakastiga. Viiuli õõnes korpus toimib resonaatorina, võttes üle keelte võnkumise ja võimendades tekitatud heli. Klaveri keeli lüüakse haamritega. Klavessiini keeli näpitakse sulerootsuga. Harf on väga vana pill. tema kõgne esiisa - puupoognale pingutatud pillikeel - helises sumeritele juba 6000 aastat tagasi. Vanim mitme keelega harf pärineb Egiptusest
Õnnestunud teosed olid kindlasti Pablo de Sarasate ,,Mustlasviisid" ja Cesar Francki Sonaat viiulile ja klaverile A-duur.Kõige vähem meeldis mulle aga Johannes Brahmsi Sonnat viiulile ja klaverile nr-2A-duur,op.100, kuna võibolla ma ei osanud hästi aru saada selle teose mõttest või ka sisust. Ma usun seda, et kontsert õnnestus üldiselt väga hästi, kuna aplaus oli piisavalt tugev ja oli näha et esinejatele meeldi ka , sest Alexander Sitkovetsky viiuli poogna keel oli katki läinud kui nad koos Wu Qianiga väga tempokalt Pablo de Sarasate ,,Mustlasviise"mängisid.Samuti oli ka kontsert õnnestunud kuna publikut oli piisavalt palju ja nii heade muusikute kontserdid õnnestuvad enamasti alati,kuna nad ise naudivad seda piisavalt palju paistab ka see publikule. Mulle endale meeldis kontsert.Olen ennegi käinud süva muusikat kuulamas aga mitte kunagi duetti.Sellepärast oli minu jaoks see väga huvitav uus kogemus ja usun seda,et lähen
· orkestri suurendamine 3-kordse puupilli koosseisuni, lisakoosseisude kasutamine · kõlavärvide osatähtsuse tõus: · esmakordselt muusikaajaloos kasutas ta "Fant. sümfoonias" inglissarve, pikolo-klarnetit, harfi, orkestrikellasid. Soolopartiisid andis varem vähemtähtsatele pillidele: tromboonidele "Leina-triumfaalses sümfoonias", vioolale "Harold Itaalias", timpanitele "Fant. sümf. ". Võttis kasutasele uusi mänguvõtteid näit. col legno mäng poogna puuosaga. · armastas ühendada erinevaid zanre: oratoorium + kantaat + sümf .+ ooper. · oli monumentaalvormide meister. · helikeelt iseloomustavad sagedased tempo ja dünaamika muutused ning emotsionaalsed äärmused. · pooldas kodanlik-demokraatlikke ideid, soovis inimhulki aktiviseerida kunsti kaudu. · oma programmiliste teostega valmistas ette Liszti sümfooniliste poeemide teket. Uudse helikeele tõttu ei olnud Berlioz oma kodumaal eriti hinnatud ei helilooja
Kuid alati on võimalik sobivaid ise teha. Skeemide konfiguratsioonis on võimalik seadistada lehekülgede arvu, paigutust ja orientatsiooni. Samuti on võimalik genereerida teise külje skeem automaatselt esimese järgi kas pööratuna ümber horisontaalse või vertikaalse telje. Rullitrükis ja ühepoolse masina trükiplaatidel valitakse pööramine ümber vertikaalse telje (kasutatakse väljendit "ümberviskamine") ning pöörajaga poogna trükimasinate puhul valitakse pööramine ümber horisontaalse
lehe teine pool jääb siis välja või sissevormituks. Insertimine- Insertimist on võimalik teostada nii liim kui ka traatmasinas või siis lahtiselt kus toode kinnitatakse silikoon riba või liimiga lehele. Insertimiseks kasutatakse spetsiaalpakendeid, postkaarte, lendlehti, lisasi, tootenäidiseid, ümbrikud, cd-d, dvd-d Insertimine liimköites avaldatakse väga suurt survet tootele. Ja insertile liimköites laetakse elektrostaatiliselt ja pannakse liimköitesse mineva poogna peale ehk liimkõites võetakse poognavihikud üksteise peal kokku. Insertimine traatköites survet ei avaldata ja keerulisem kuna poognad lähevad üksteise sisse ja insert võib välja libiseda. Silikoon või liim insertimist kasutatakse tavaliselt tootenäidistele ja ruumilistele insertide kinnitamiseks sest ilmselgelt ei saa neid masinas liimida ei traatida kui liimida. Enamasti tehakse see töö käsitsi. Pakendamine ja ladustamine
puhul läinud areng erinevat rada pidi.Pikatundlaliste helitekitamise aparaadiks on ainult eestiivad, millel on kujunenud siristi. Parema eestiiva alusel asub õhuke läbipaistev tugeva soonega raamitud ala (peegel). Vasaku eestiiva alusel paikneb "poogen" - samuti tugeva soonega ümbritsetud piirkond. Poognat ümbritsev jäme soon on aga kaetud ogakestega. Siristamise ajal hõõrutakse neid ogakesi kiiresti vastu peegli servasoont, peegel võimendab tekkivat heli. Mõnikord on peegli ja poogna asetus vastupidine, st peegel vasakul ja poogen paremal kattetiival, kuid siristamise mehhanism on ikka samasugune. Enamasti on helitekitamiselundid vaid isasloomadel, harva suudavad ka emased siristada. Heli vastuvõtmise elund paikneb pikatundlalistel eesjala sääres, see koosneb kahest jala vastasküljel süvendis paiknevast trummikilest (mis on mõnikord osaliselt kaetud) ning meelerakkudest, närvilõpmetest, lihastest jne.
Kolmandaks külastasime raamatute trükikoda Greifi, mis on ajalooliselt väga vanade trükikodade järglane. Selles trükikojas tutvustati alates trükiplaatide valmistamisest kuni valmis raamatute komplekteerimiseni väga palju erinevaid seadmeid. Kõigepealt tehakse proovitõmmis tellijale ja kui see saab positiivse tagasiside , läheb käiku trükiplaatide valmistamine. Greifi eripära näiteks Kroonpressiga võrreldes on see, et Greif kasutab poogna trükki, st paber on valmis lõigatud poognatesse. Peale mitme erinevate operatsioonide ja värvivalikuga trükiseadme oli Greifis palju erinevaid raamatute järeltöötlusseadmeid: alates 3D lakiprinterist ja lõpetades nurgaaugustajate ja paela raamatu vahele panijatest. Mulle isiklikult tundusid huvitavad poognate kokkuköitja ja raamatu selja painutaja. Nagu antud külastusest raamatutrükikotta jäi meelde lapsepõlvest kuuldud õpetus: raamatut peab ilusti hoidma
rahulolematu kunstnik, kes otsib tröösti metsikust loodusest. 1837 - Reekviem 1838- ooper "Benvenuto Cellini" 1839 - Shakespear`i ainetel dramaatiline sümfoonia koori ja solistidega "Romeo ja Julia" 1846 Goethe ainetel oratoorium ,,Fausti needmine" 1854 - oratoorium "Kristuse lapsepõli" 1855 - Te Deum 1863 ooper "Beatrice ja Benedict" 1863 ja 1899 (kahes osas) ooper ,,Troojalased" Ta võttis kasutasele uusi mänguvõtteid näit. col legno mäng poogna puuosaga. Berlioz on uut tüüpi programmilise sümfoonia looja, mida iseloomustavad autobiograafilisus, subjektiivsus, isiklike tunnete avalikkuse ette toomine, helimaalingulisus, juhtmotiivi kasutamine (erinevaid osi ühendav armsama juhtmotiiv "Fantastilises sümfoonias"). Romantism üldiselt eelistaski looduslähedasi kõlavärve: metsasarv sümboliseeris sageli jahti, linnust, rüütelkonda; flööt kui paan.
Öösiti kirjutas oma muusikat. Looming: Ta kirjutas muusikat peamiselt sümfooniaorkestritele, kuid paar kõrvalekallet: Ta on kirjutanud ka ühe tuntud ooperi ''Fausti needmine'' & oratoorium ''Kristuse lapsepõlv''. (Oratoorium - koor, solistid & orkester). Milliseid uuendusi sümfoonilises muusikas ta lõi: -Berlioz hakkas I kasutama sümfoonilises muusikas HARFI & INGLISSARV -Leiutas uued kõlavused , vask , keel ja puhkpillide kasutamises. Näiteks: ''col legno'' - poogna puupoolega vastu keeli löömine. -(Juhtmotiiv - muusikaline motiiv, mis iseloomustab mõnd tegevust või nähtust) Kõrvuti juhtmotiividega kasutab Berlioz juhttämbreid. (Juhttämber - teose kangelane on iseloomustatud mingi kindla instrumendi tämbri kaudu). See kõik väljendub tema PEATEOSES '' Fantastiline sümfoonia''. See on esimene programmiline , romantiline sümfoonia.(Sisaldab konkreetset sisu) Loodud 1830. Teos on 5 osaline
teravam, nasaalse iseloomuga ja kiiremini kustuv heli, mis meenutab teatud määral klavessiini. TAMBORA Keeli lüüakse peopesa või käelaba küljega. Tulemiseks on suhteliselt raskelt määratava kõrgusega klaster. SÕRME LIBISTAMINE BASSKEELEL Kui libistada sõrme või sõrmeküünt mööda mõnd madalat, mähisega keelt, tekib eriline vihisev või vilisev heli, mille kõrgus on ebamäärane. KOPUTUSED PILLI KORPUSEL Koputused panevad helisema kõik keeled. POOGNE KASUTAMINE Poogna kasutamine on võimalik kahel alumisel ja kahel ülemisel keelel. ,,ETTEVALMISTATUD" KANNEL Keeli võib ,,prepareerida" kasutades traati, kirjaklambreid, münte, paberit jne. keelte vahel. See annab laiad tämbrilised võimalused, kuid heli kaotab palju oma kandvusest. Dünaamiline skaala Kannel on suhteliselt vaikne instrument. Ta pole küll nii intensiivse kõlaga kui enamus klassikalisi pille, kuid tänu oma erilisele tämbrile, on ta erinevates pillikombinatsioonides siiski kosta
oopereid. tema kõige kuulsam ooper on "Fausti needmine", ta on kirjutanud ka oratooriume, millest tuntuim on "kristuse lapsepõlv". sümfooniad see on zanr, kust tal on teoseid kõige rohkem., programmilise sümfoonilisemuusika innovaator. ta tõi sümfoonia orkestrisse palju uuendusi. sümfooniorkestrisse tõi ka harfi ja inglissarve. leiutas uued kõlavused vaskpillide, keelpillide ja puhkpillide kasutamises: it. k. col legno (kol lenjo) - tähendab kui nt viiulilt võtta poogen ja poogna puu poolega vastu keeli löömine. ta kasutab oma teostes nii juhtmotiivi(muusikaline motiiv, mis iseloomustab mõnd tegelast või näitust) ja juhttämber(kõlavärv, teose kangelane on isel. mõne konkreetse instrumendi tämbri kaudu.). programmilisele sümfoonilisele muusikale pani oma teosega "fantastiline sümfoonia " aluse. see on ka esimene romantiline programmiline sümfoonia muusikaajaloos ja see sümfoonia on väga seotud
· Helide tagurpidi kuulamine · Lõputult tõusva või langeva heli illusioon Heli valjuse suurendamiseks kasutatakse resonantsi, st pannakse koos heliallikaga võnkuma ka mingi suurem keha (kõlakast). Resonantsi korralpeab kõlakasti omavõnkesagedus langema kokku keele omavõnkesagedusega. Selleks peab kõlakastil olema eriline kuju, et seal saaks tekkida erineva pikkusega seisulained. Katse heliharkide resonatsist (lulla kah) · Kuidas tekib heli poogna abil? Seisuhõõrdejõu mõjul haaratakse keel poognaga kaasa. Keele elastsusjõud püüab keelt tagasi viia tasakaaluasendisse. Mida kaugemale keel tasakaalu asendist viiakse, seda suuremaks läheb elastsusjõud (Hooke' i seadus F = k x ). Kui elastsusjõud saab suuremaks seisuhõõrdest, rebib 28 keel ennast poogna küljest lahti ja hakkab liikuma poognale vastassuunas
suunale. divisionistlikud tahud VASSILI KANDINSKY - Kompositsioon PABLO PICASSO - Tütarlaps pallil, GIAGOMO BALLA - Koer keti PIET MONDRIAN - Kompositsioon JEAN (HANS) ARP - Lill- musta kaarega, Väike maal kollasega, pmst Avignoni neiud, Ambroise Vollard'i otsas, Poogna rütmid, Kihutav punase, kollase ja sinisega, Pilt II, vasar, Mäe laud ankurdab ainult kompositsioonid-improvisatsioonid portree, Natüürmort korvtooliga, auto Victory Boogie-Woogie naba, Kell ja kuulid Natüürmort viiuli ja puuviljadega
Prinditiheduse 10 cpi korral nastab see kas 80-le või 136-le kirjamärgile (sümbolile) reas. Kasutatavaimad paberiformaadid on: A3 - 297×420 mm A5 - 148×210 mm A4 - 210×297 mm A6 - 105×148 mm 5 PABERI SÖÖTMINE Enamik printereid on varustatud mitmesuguste paberisöödu võimalustega - alates ühe poogna käsitsi söötmisest ja lõpetades poognate automaatsööturitega, mis võimaldavad mitmesajast paberilehest koosneva paki kasutamist. Lisaks sellele on võimalik printida ka teistest materjalidest andmekandjatele: lõõts- või rullpaberile, kiledele, ümbrikutele, lipikutele, kleebistele, isekopeeruvatele mitmeosalistele formularidele. Lõõts- ja rullpaber on tänapäeval jäänud kasutusse eeskätt eriotstarbeliste, sealhulgas kassa- ja etiketiprinterite puhul. Paberi
Kuivetanud keha vana moodi saterkuues ja maani ulatuvates mustades püksides, mis liikmete ümber lohakil, nagu mõne skeleti ümber seisivad. Juuksed olivad pikad ja käharas; nõndasama ka põskhabe. Nägu oli pikergune, kõhn ja kahvatanud, nina kongis ja suur. Käevarred olivad liig pikad, käed kuivetanud ja lumivalged. õlad olivad tal kõrged, kuid mängimise juures tõmbas ta nad kokku, nõnda, et pää nagu posti otsas näis seisvat. Poogna hoidis ta mänguseaduste vastu koguni keha ligi. Kui ta aga mängima hakkas, siis näis nagu vägilase jõud temale tulevat: kõik liikmed ja sõsud saivad kindlaks, ning poogen käis imeväel üles ja alla." Külmakartuse pärast oli Paganinil ka 20 kraadi sooja juures kasuk seljas ja vankri uksed kinni. Toas istus ta selle vasta sagedasti lahtiste akende ja uste vahele, mis ta rinnahaigust suurendas. Reisides oli tal kaasas viiulikast, pesu ja mõningad riided
jooneks neegritelt laenatud muusikalise väljenduse ja konkreetsete viiside kasutamine. Muusikainstrumentidest väärivad erilist märkimist viiul ja banjo. Viiulil kasutati omapärast -5- mängutehnikat, mis on sarnane sellega, mida kasutavad ka inglise rahvamuusikud: pilli ei hoitud õlal, vaid rinnal või puusal, mängiti vaid poogna otsaga ja piirduti esimese positsiooniga. Banjol arenesid välja tugevad virtuoosid, kelle sünkoopidest kirendav, rappuv rütmika oli eelkäijaks ragtime-pianistide mängulaadile. Menestrelite etendused muutusid kiiresti hea äri allikaks. Trupid kasvasid kuni sajaliikmeliseks. Mississipi jõel tegutsesid ujuvad minstrelite teatrid (showboats), mis gastroleerisid jõe ääres asuvates linnades. Menestrelite vahendusel levis stepptants, shuffle ja tänapäevaste moetantsude esiema cakewalk.
HÕÕRDEJÕUD SÕLTUB PINDADE TÖÖTLUSEST Mida sügavamad on pinnakonarused, seda rohkem kehad haakuvad ja seda suurem on hõõrdejõud. Hõõrdejõu suurendamiseks puistatakse jääle liiva, autole pannakse naastrehvid. Et tööriistad püsiksid paremini käes, tehakse käepidemed karedad. Hõõrdejõu vähendamiseks lihvitakse kahade pindu. HÕÕRDEJÕUD SÕLTUB KEHADE MATERJALIST Hõõrdejõu suurendamiseks tehakse kingatallad materjalist, mis jää peal ei libise; viiuli poogna jõhve hõõrutakse kampoliga. Hõõrdejõu muutmiseks määritakse suuski 32. Mis on deformatsioon? DEFORMATSIOONIKS nimetatakse keha kuju muutmist. Deformatsioon on elastne, kui deformeeriva mõju lakkamisel keha esialgne kuju taastub. Elastse deformatsiooni liigid: tõmbe, surve, painde, vääne, nihke. Deformatsioon on plastne, kui deformeeriva mõju lakkamisel keha esialgne kuju ei taastu.
A10 26x37 1,02x1,46 B10 31x44 1,22x1,73 C seeria C0 917x1297 36,00x51,20 C1 648x917 25,60x36,00 C2 458x648 18,00x25,60 C3 324x458 12,80x18,00 C4 229x324 9,00x12,80 C5 162x229 6,40x9,00 C6 114x162 4,50x6,40 C7 81x114 3,20x4,50 DL 110x220 4,33x8,66 C7/6 81x162 3,19x6,38 Paberi söötmine Enamik printereid on varustatud väga mitmesuguste paberisöödu võimalustega- alates ühe poogna käsitsi söötmisest (manual feed) ja lõpetades poognate automaatsööturitega, mis võimaldavad mitmesajast paberilehest koosneva paki kasutamist. Lisaks sellele on ette nähtud mitmesuguste muude materjalide, nagu lõõts- või rullpaber, kiled, ümbrikud, lipikud, kleebised, mitmeosalised formularid (multi-part forms) printimine. Lõõts- ja rullpaber on tänapäeval jäänud kasutusse eeskätt eriotstarbeliste, sealhulgas kassa- ja etiketiprinterite puhul
mälu pingutades jällegi Marfa õnnetut nägu ja juudi meeleheitlikku karjatust, kui koer teda hammustas, ning ütles vaevu kuuldavalt: ,,Viiul andke Rothschildile." ,,Hea küll," vastas papp. Ja nüüd küsivad linnas kõik: kust on Rothschild seesuguse hea viiuli saanud? Kas ostis ta selle või varastas või sai juhuslikult pandiks? Ta on juba ammu flöödi jätnud ja mängib nüüd ainult viiulit. Tema poogna alt voolavad niisama haledad hääled nagu endisel ajal flöödist, aga kui ta püüab korrata seda, mida oli Jakov künnisel istudes mänginud, siis tuleb tal välja midagi nii nukrat ja leinalist, et kuulajad nutavad, ning ta ise pöörab lõpuks silmad pahupidi ja ütleb ,,Oohh!" Ja see uus laul on linnas nõnda meeldima hakanud, et kaupmehed ja ametnikud kutsuvad Rothschildi võistu enese poole ning lasevad tal seda kümme korda mängida.
Ühendamiseks kasutati spetsiaalset liideskaarti. Nagu mainitud, sarnanesid sellelaadsed printerid elektrilisele kirjutusmasinale ning graafika väljastamist ei võimaldanud. 2. PRINTERI EELKÄIJA - KIRJUTUSMASIN Pidevalt kasvav nõudlus trükimaterjali järgi, stimuleeris otinguid leidamks võimalust trükkida kiiremini ja suuremates kogustes. 1803. aastal Saksamaal leiutas Friedrich Koenig pressi, kus platet ülesalla liigutades, poogna liikumist ning tindiga katmist kontrollisid mitmed mehhaanilised mehhanismid. 1811. aastal Koenig ja tema abiline Andreas Bauer disainisid erilise silindri, mis hoidis endal paberilehte ning surus seda vastu edasitagasi liikuvat tasapinnalist trükiplaati. 7 aastat hiljem valmistasid samad mehed juba topeltpressi, kus leht peale ühe silindri alt väljumist teise alla juhiti. Sellisel moel sai printida lehe mõlemale poolele. 1822
protsess aset erineva kiirusega, mis ilmselt ongi kahe erineva tämbriga heli atakke eristavaks üheks tunnuseks. Samuti võib heli tekitamise ehk atakiga kaasneda iseloomulik müra. Heli kui terviku seisukohast ei pääse see müra ataki lühikese kestuse tõttu küll kuulmise jaoks domineerima, kuid heli tämbri iseloomustajana võib ta samuti osutuda oluliseks selle heli eristamisel mõnest teisest. Näiteks tekitab müra poogna kokkupuude viiuli või tsello keelega, mida kuulaja üldjuhul endale ei teadvusta, ent mis võib olla tähtsaks teguriks keelpillide tämbri eristamisel näiteks puhkpillide tämbrist. Heli tämber kui ajas kulgev protsess. Laias laastus võib iga heli puhul eristada kolme koostisosa: heli atakk (ehk puhkemine), püsiosa ja hääbumine. Kolmest sirgjoonest koosnev kõver joo- nise ülaosas kujutab tinglikult helitugevuse muutumist heli arengu jooksul. Ataki jooksul saavutab helitugevus
ümberpööramise sektsioonide vahel. Poognate transport sektsioonide vahel toimub kas kett- transportööride, või ülekande- silindrite abil. ’ 2. Trükimasina reguleerimine vastavalt trükitavale materjalile Sissevõtu laua paberiga vastavasse formaati panemine (laius, paksus ,külgtõkised) Väljavõttu laud formaati (pikkus, laius) Masina press paberi järgi 2. Võimalikud vead poogna transpordil trükimasinas, põhjused. Läheb mittu paberit korraga,paber jookseb valtsidesse 3. Värviaparaadi ehitus 1. Kattetela 2. Hõõrdesilinder 3. Hõõrdetela 4. Värvinuga 5. Värvikast 6. Duktortela 7. Nälptela Seega omab värvisüsteem kolme funktsionaalsed osa. I Värviga varustav osa II Värvi laialihõõruv osa III Värvi trükivormile kandev osa 4
Viiulil kasutati omapärast Jimmie Lunceford on pärit jõukast neegriperekonnast. Sai hea hariduse, oskas mitut pilli mängida. mängutehnikat, mis on sarnane sellega, mida kasutavad ka inglise rahvamuusikud: pilli ei hoitud õlal, Põhipillid saksofon ja klarnet. Kõrgema muusikalise haridusega, oli ülikoolis õppejõud. Kui "Cotton vaid rinnal või puusal, mängiti vaid poogna otsaga ja piirduti esimese positsiooniga. Banjol arenesid Club" (N. Y.) alustas, pani ta kõik oma õpilased sinna orkestrisse mängima. Nõudis distsipliini. Tema välja tugevad virtuoosid, kelle sünkoopidest kirendav, rappuv rütmika oli eelkäijaks ragtime-pianistide orkester oli professionaalne kõik hingamised, fraseerimine jms. olid pagas. Tegelikult igav. Kui mängulaadile. Lunceford 1947. a. sureb, tuleb uus stiil bebop, sest swing on kõiki ära tüüdanud
tint sageli tumedam ja selgem. Pärgament on hästi veetundlik, zelatiseerub vee mõjul. Põhilised kahjustused: valguse ja värvikahjustused. Gregory seadus: Koodeksi valmistamisel volditi pärgamendilehed kokku nônda, et üksteise vastu satuksid kas lehtede karva - vôi lihapooled. Seda tuntakse Gregory seadusena, Caspar Rene Gregory nime järgi, kes sellise seaduspärasuse 1879. aastal avastas. Euroopas algas ja lôppes poogen karvapoolega, Bütsantsi koodeksil jällegi oli poogna esimene lehekülg kirjutatud lehe lihapoolele. Palimpsest: Pärgament oli väga kallis kirjutusmaterjal. Pärgament oli väga sobiv kirjutusmaterjal, ta on sileda ning tiheda, hästi värve ja tinte siduva pealispinnaga. Võrreldes varasema kirjutusmaterjaliga - papüürusega, on pärgament vastupidavam ning parema säilivusega. Pärgamendi levikule aitas kaasa ka asjaolu, et erinevalt papüürusest on teksti kustutamine pärgamendilt tunduvalt lihtsam
Nimelt kehtis pikemat aega praktika, et truppide ettevõtjad hankisid laule igalt ettejuhtujalt, vahel ka võistluste teel. Autori vastu ei tundnud keegi huvi ja ettevõtjale kuulusid peale ostu kõik õigused laulu peale. Nii juhtus ka, et Stephen Foster ei söandanud end esialgu tunnistada oma laulude autoriks. M uusikainstrum entidest väärivad tähelepanu viiul ja bandzo. V iiulil kasutati om apärast mängutehnikat-pilli ei hoitud õlal, vaid rinnal või puusal, mängiti vaid poogna otsaga. Minstrelite etendused muutusid kiiresti hea äri allikaks. Trupis kasvasid kuni sajaliikmeliseks, kasutades peale solistide ka koore ja suuremaid instrumentaalansambleid . Mississippi jõel tegutsesid ujuvad minstrelite teatrid (showboats) ,mis gastroleerisid jõe ääres olevates linnades. Suur tähtsus minstrelite etendustes oli tantsul. Nende vahendusel levisid stepptans, shuffle ja cakewalk.
7 Gregory seadus Koodeksi valmistamisel volditi pärgamendilehed kokku nônda, et üksteise vastu satuksid kas lehtede karva - vôi lihapooled. Seda tuntakse Gregory seadusena, Caspar Rene Gregory nime järgi, kes sellise seaduspärasuse 1879. aastal avastas. Euroopas algas ja lôppes poogen karvapoolega, Bütsantsi koodeksil jällegi oli poogna esimene lehekülg kirjutatud lehe lihapoolele. Palimpsest Pärgament oli väga kallis kirjutusmaterjal. Kuna näiteks ühe käsikirjalise Piibli tegemiseks kulus 200 ... 225 nahka, oli keskajal ühe raamatu hind vôrreldav kivimaja hinnaga. Pärgament oli väga sobiv kirjutusmaterjal, ta on sileda ning tiheda, hästi värve ja tinte siduva pealispinnaga. Kuna värvid ei tungi pärgamendist läbi on kirjutamiseks võimalik kasutada lehe mõlemat poolt
Lisaks tehnilistele võtetele püüti liikumist edasi anda ka maali süzeega. Futurismi hilisemas perioodis kujutasid kunstnikud kõike nö. lenduri vaatepunktist. KUNSTNIKUD GIAGOMO BALLA (1871-1958) Vaimustus uutest väljatöötatud modernsetest maalitehnikatest. Oma teostes ta säilitas kirjeldavaid elemente ning püüdis jätta muljet liikumisest, helidest ja valgusest. Teoseid: ,,Koer keti otsas" (1912), ,,Poogna rütmid" (1912), ,,Kihutav auto" (1912). GARLO CARRA (1881-1966) Oma teostes kasutas ta silindreid, koonuseid ja ellipseid oma anarhistlike vaadete edasiandmiseks. Teoseid: ,,Anarhist Galli matused" (1911). GINO SEVERINI (1883-1966) Oli üks futuristliku manifestatsiooni kaasautoreid. Severini stiil jäi suhteliselt kubistlikuks ja rangeks, eriti kiindunud oli ta tantsijate kujutamisse. Teoseid: ,,Bal Tabarini dünaamiline hieroglüüf" (1912). EKSPRESSIONISM JA ,,DIE BRÜCKE"
Lisaks tehnilistele võtetele püüti liikumist edasi anda ka maali süžeega. Futurismi hilisemas perioodis kujutasid kunstnikud kõike nö. lenduri vaatepunktist. KUNSTNIKUD ● GIAGOMO BALLA (1871-1958) Vaimustus uutest väljatöötatud modernsetest maalitehnikatest. Oma teostes ta säilitas kirjeldavaid elemente ning püüdis jätta muljet liikumisest, helidest ja valgusest. Teoseid: „Koer keti otsas“ (1912), „Poogna rütmid“ (1912), „Kihutav auto“ (1912). ● GARLO CARRA (1881-1966) Oma teostes kasutas ta silindreid, koonuseid ja ellipseid oma anarhistlike vaadete edasiandmiseks. Teoseid: „Anarhist Galli matused“ (1911). ● GINO SEVERINI (1883-1966) Oli üks futuristliku manifestatsiooni kaasautoreid. Severini stiil jäi suhteliselt kubistlikuks ja rangeks, eriti kiindunud oli ta tantsijate kujutamisse.
Lisaks tehnilistele võtetele püüti liikumist edasi anda ka maali süzeega. Futurismi hilisemas perioodis kujutasid kunstnikud kõike nö. lenduri vaatepunktist. KUNSTNIKUD GIAGOMO BALLA (1871-1958) Vaimustus uutest väljatöötatud modernsetest maalitehnikatest. Oma teostes ta säilitas kirjeldavaid elemente ning püüdis jätta muljet liikumisest, helidest ja valgusest. Teoseid: ,,Koer keti otsas" (1912), ,,Poogna rütmid" (1912), ,,Kihutav auto" (1912). GARLO CARRA (1881-1966) Oma teostes kasutas ta silindreid, koonuseid ja ellipseid oma anarhistlike vaadete edasiandmiseks. Teoseid: ,,Anarhist Galli matused" (1911). GINO SEVERINI (1883-1966) Oli üks futuristliku manifestatsiooni kaasautoreid. Severini stiil jäi suhteliselt kubistlikuks ja rangeks, eriti kiindunud oli ta tantsijate kujutamisse. Teoseid: ,,Bal Tabarini dünaamiline hieroglüüf" (1912). UMBERTO BOCCIONI (1882-1916)
C2 458x648 18,00x25,60 C3 324x458 12,80x18,00 C4 229x324 9,00x12,80 C5 162x229 6,40x9,00 C6 114x162 4,50x6,40 C7 81x114 3,20x4,50 DL 110x220 4,33x8,66 C7/6 81x162 3,19x6,38 Paberi söötmine. Enamik printereid on varustatud väga mitmesuguste paberisöödu võimalustega- alates ühe poogna käsitsi söötmisest (manual feed) ja lõpetades poognate automaatsööturitega, mis võimaldavad mitmesajast paberilehest koosneva paki kasutamist. Lisaks sellele on ette nähtud mitmesuguste muude materjalide, nagu lõõts- või rullpaber, kiled, ümbrikud, lipikud, kleebised, mitmeosalised formularid (multi-part forms) printimine. Lõõts- ja rullpaber on tänapäeval jäänud kasutusse eeskätt eriotstarbeliste, sealhulgas kassa- ja etiketiprinterite puhul
Lisaks tehnilistele võtetele püüti liikumist edasi anda ka maali süzeega. Futurismi hilisemas perioodis kujutasid kunstnikud kõike nö. lenduri vaatepunktist. KUNSTNIKUD GIAGOMO BALLA (1871-1958) Vaimustus uutest väljatöötatud modernsetest maalitehnikatest. Oma teostes ta säilitas kirjeldavaid elemente ning püüdis jätta muljet liikumisest, helidest ja valgusest. Teoseid: ,,Koer keti otsas" (1912), ,,Poogna rütmid" (1912), ,,Kihutav auto" (1912). GARLO CARRA (1881-1966) Oma teostes kasutas ta silindreid, koonuseid ja ellipseid oma anarhistlike vaadete edasiandmiseks. Teoseid: ,,Anarhist Galli matused" (1911). GINO SEVERINI (1883-1966) Oli üks futuristliku manifestatsiooni kaasautoreid. Severini stiil jäi suhteliselt kubistlikuks ja rangeks, eriti kiindunud oli ta tantsijate kujutamisse. Teoseid: ,,Bal Tabarini dünaamiline hieroglüüf" (1912). UMBERTO BOCCIONI (1882-1916)
konnakoolis, sai sealselt köster-kooliõpetajalt Georg Rosenbergilt muusikalise hariduse ja õppis viiulit mängima. 148 Sellega seoses meenutab H. Joon: “Hendrik Karu jutust on meeles, et “Karutsi jätsi” mängitud lood olnud väga hoogsad. Tihti jäänud tantsuruum kitsaks ja tantsijad keerutanud pillimeestele ja pillidele peale. Tantsijate eemalehoidmiseks pannud kontramees Juhan Kadak poogna otsa terava nõela”. 149 Kiri siinkirjutajale 13.03.2007. 150 Ka nimekujuga Scherbakof. Siirdus H. Joone andmetel hiljem Peterburi, kus temast sai professionaalne viiuldaja (kiri siinkirjutajale 21.03.2007). Seda väidet kinnitab ka Jaan Saviauk, kes oma artiklis “Leningradi eestlaste muusikaelust” toob esile Viljandimaalt pärit Moskva konservatooriumi haridusega viiulimängija August Štšerbakovi (Saviauk 1983: 97). 151 H. Joone perearhiivis.
annaabi.ee 
