EUROAKADEEMIA Kujunduskunsti teaduskond Kerly Aavik IV kursus FOTOGRAAFIA Referaat Õppejõud: Igor Ruus Tallinn 2014 Sisukord Sissejuhatus ................................................................................................................................ 3 1. Kaamera obskura ................................................................................................................ 4 2. Valgus ................................................................................................................................. 4 2.1 Valge valgus ................................................................................................................ 4 2.2 Optiline kiirgus ............................................................................................................ 5 2.3 Valguse allikad ......
Mis funktsioon on fotoaparaadi diafragmal? Kirjelda lühidalt tööpõhimõtet. Kasutatakse objektiivi valgusjõu ja sügavusteravuse muutmiseks. Diafragma (koos katikuga) doseerib valguse hulka, mis pääseb kaamerasse. Koosneb tavaliselt metall-lamellidest ja reguleeritakse käsitsi või elektroonika abil. Mida määrab ISO arv? Mis on sellega kaasnev mõju fotole? Too näide kõrgest ISO-st. ISO arv näitab seda, kui valgustundlik on kaamera sensor. Mida madalam on ISO tundlikkus (50, 80, 100), seda rohkem valgust on vaja, et pilti saada. Mida kõrgem on ISO tundlikkus (3600, 6400, ...) seda vähem valgust on pildi tegemiseks vaja. Kvaliteetse kujutise saab kasutades madalat ISO tundlikkust
Röntgenfotoaparaat ei ole loodud kasutamiseks otseselt meditsiinis. Sellist seadeldist kasutatakse tänapäeval enamasti fotograafias. Röntgenfotoaparaat sarnaneb tavalisele fotoaparaadile ainult välimiselt. Kuidas töötab? Röntgenfotoaparaadid kasutavad infrapunafiltreid mis imendavad valgust endasse ja paiskavad seda energialainena objekti peale . Valgusallikad kiirgavad energiat mis põrkub pildistatavatelt objektidelt kaamerasse ja imendub sensorisse. Valguskiired tulevad igast nurgast ja põrkub ainult see valgus mis läheneb läbi objektiivi ja on kinni püütud . Kõige tähtsam aparaadimõte on selles , et energia enamasti läbib objekti ja mõõdab kui palju see jõuab sensoriteni . Kõik pildid olenevad sellest kui tihe on objekt mida pildistad ja kuidas valgus tuleb infrapuna filtrisse . Sellist tüüpi pildistamine on analoogne tekitama varje .
Iga töö peal kujutatud esemele on lisatud alla rattad, balansseerides sellega visuaalselt mittetasakaalustatava olevuse. Suure saali kõrvalruumides mängivad ka kaks lühifilmi. 6-minutilises ,,Casino Royale"'s kinnitab Ole sama saali tühjale seinale plasmateleri, vaatab sellest viimast Bondi-filmi ning võtab seejärel televiisori taas seinalt maha. Kogu tegevus seejuures on emotsioonitu ja tumm. Pooletunnises ,,Monoloogis" istub kunstnik toolile, vaatab mõnda aega kaamerasse ning lausub: "Ma ei teagi, mida öelda. Niikuinii ei oleks öeldu piisav." Seejärel lahkub kaadrist, jättes ülejäänud filmi ajaks vaatajale nautida vaid toolikorja. Filmid olid minu arvates üpris nutikad ja suurte ootustega vaatajat kavalalt õrritavad. Suureformaadilised maalid olid pandud üles avarasse ruumi, et hakkaksid vaatajale mõjuma. Neid töid arvustada on mul aga raske, kuna tundusid taotlevat dekoratiivsust ja olid üpriski abstraktsed
JUMP!'', siis loomulikult terve lauluväljaku täis rahvast hüppas ja kargas. Kui esimesed lood olid lauldud, tegi Jared väikese pausi ning ütles, et kui nad oleksid teadnud, et Eestis nii energilised ja ilusad inimesed on, kes nende muusikat niimoodi austavad, oleksid nad juba varem siin kontserdi andnud. Samuti ütles, et Eesti on parim koht tervel planeedil. Ilm oli suhteliselt kehv, vihma sadas ja pilvine oli, seega Jared Letol tuli idee. Ta soovis teha video, kus ta alguses räägib kaamerasse, et nad jõudsid Eestisse, ilm on halb ja keegi ei ilmunud kohale ning lõpuks siiski näitab seda suurt rahvamassi, kes neid tegelikult kuulama oli tulnud. Video õnnestus vägagi edukalt. Kõige rohkem meeldis mulle eelviimane lugu, Hurricane, sest see on läbiaegade mu lemmiklugu olnud. Jared laulis seda nii võimsalt, südamest. Minu arvates õnnestus kontsert sajaprotsendiliselt. Kõik oli perfektne. Nad suutsid terve
(Linn) 2010 FOTOAPARAAT Fotoaparaat ehk fotokaamera on seade pildistamiseks, see on eseme kujutise jäädvustamiseks valgustundliku materjali või valgustundliku elektroonilise elemendi abil. HOOLDUS JA PUHASTAMINE Opjektiivi tolmust puhastamiseks tuleks kasutada pintslit koos puhriga ja näpujälgede eemaldamiseks pehmet ebemeta lappi. Ning kui on raskesti eemaldavad plekid siis tuleks kasutada puhastusvedelikku. Pintsetidest on ka kasu, kui kaamerasse satub nt. Mõni juuksekarv kuid selle juures tuleb ka ettevaatlik olla ,et mitte puudutada mõnd peenmehaanilist deitaili. Parem on aparaati hästi hoida kui parandada, seega kasutage võimaluse korral objektiivi kaitseks ultraviolettfiltrit. STATIIVID JA TOED Kõikide kaameratega on võimalik kasutada kolmjalgstatiivi. Statiiv võimaldab kasutada pikki säriaegu, mida on vaja pildistades hämaras või madala tundlikkusega filmile. Kui soovid
Seda kasutab palju inimesi, kuid peamiselt kirja teel suhtlemiseks. Sõnumeid on võimalik saata ka mobiiltelefonidega. See ei ole nii mugav kui näiteks MSN messenger, sest mobiiltelefoniga trükkimine on aeganõudev ja seetõttu ebamugavam, kuid kui arvutit käepärast ei ole, siis on see parim viis kellelegi sõnum saata või helistada. Kõige uuem helistamise viis on videokõned. Samal ajal kui sa räägid oma sõbraga vaatad sa telefoni ekraani kohal olevasse väikesesse kaamerasse ning samal ajal näed mobiiltelefoni ekraanilt oma suhtluskaaslast või näiteks tahab ta sulle näidata midagi huvitavat, mis on juhtunud. Suhelda võib ka tavalist kirja saates. Tavalise kirjaga saab saata näiteks õnnitluse millegi tähtsa puhul koos kaardiga. Kui oled välismaal ja saadad lähedastele kirja koos kaardiga, millel kujutatakse kohalikku maastikku on kindlasti väga huvitav kirja saajale. Inimesed suhtlevad üksteisega iga päev
Ma ei ole kunagi varem sellist filmi vaadanud, ehk siis sellist filmi, mis räägib kellegi eluloost. Ma olen draamafilmide fanaatiline austaja ja võin öelda, et kohati oli film väga dramaatiline. Olles sellel ajal, kui filmi lasti Kose Kultuurikeskuses, vaimselt ja emotsiooniliselt väga räsitud, ei suutnud mu keha sellele enam vastu panna. Ma vabandan sellepärast. Ma räägiks mõnest seigast selles filmis ja kuidas mina seda endale tõlgendasin. Esiteks see, kuidas ta näitas kaamerasse, et lind oli ta vihikusse ekskremendi lasknud. Selle juurde oli pandud kellaaeg ja kuupäev, millal see lind sinna kakas. Ma ei tea kui vanarahvaatarkus see on, aga minu vanemad ja vanavanemad on ikka öelnud, et kui lind sulle või sinule kuuluvate asjade peale kakab, siis see toob sulle õnne. Seda ma ei oska öelda, kas Arvo Pärdil läks sellel päeval või isegi sellel nädalal hästi, kuid ma usun, et sellel võib tõepõhi all olla. Kasvõi
Paljud inimesed langevad ka selliste kätte. Olen ise puutunud perverssete inimestega kokku. Kunagi kui ma noorem olin ja avastasin MSN-i, siis oli mul emaili aadress avalikustatud. Õhtul koju jõudes avastasin, et on palju uusi inimesi lisanud mind sinna. Nimed tundusid küll kahtlased olevat, aga siiski rääkisin inimestega juttu. Lõpuks taheti tööle panna kaamera. Juhuslikul nõustusin ja mida ma siis nägin? Kaamerasse ilmus siis mees, kes masturbeeris. Tõsiselt ehmatav pilt! Loomulikult suurest ehmatusest panin kohe akna kinni, blokeerisin inimese ära ja kustutasin ta enda sõbralistist ära. Usun, et ei ole ainukene ohver ja kindlasti ei ole ka viimane ohver sellises suhtluses. Virtuaalne maailm ei ole kindlasti probleemi vaba. Reaalses elus esineb meil probleeme ja esineb ka virtuaalses. Inimesed mõtlevad, et kui nad põgenevad teiste inimestega suhtlema , siis nad unustavad enda probleemid
a. kui pea kohal on midagi olulist) • Teine esineja paigutatakse teisele poole, et tegelased mingil moel vastanduksid (nt. vasakule, kui esimene oli paremal pool) • Kolmas esineja peab samuti eelnevaga vastanduma • Ühes loos peab olema kompositsioon ühtne • Arvutis peegelpilti pööratud inimene ei ole eetiline • Ei kujuta tegelikkust (peegelpildis tekib kujutis, mida ei eksisteeri) • Reporter / loo jutustaja on enamasti pildivälja keskel ja vaatab kaamerasse. • Esinejad on külje peal, sest nad on loo osa (narratiiv) • Esinejad ei vaata kaamerasse • Reporter nihkub kõrvale, kui keskkond on oluline • Liiga üldine plaan taandab reporteri (tähtsustab keskkonda) • Kirjed kujundavad formaati • Kirjamõra — digitaalne moonutamine ei ole soovitatav ega ka visuaalses kommunikatsioonis hea. • Seriifid ehk juusjooned — sabakesed tähtedel • Seriifideta kirja on kergem trükkida, aga alati mitte kergem lugeda
Tema filme iseloomustasid samasugused jooned nagu ka tema maalikunsti: banaalsus, tülpimus, kunstniku võimalikult kaugel olek. Ta on kasutanud väga julgeid võtteid, näiteks filmis "Sleep" filmib ta magavat meest 6 tundi järjest ning see ongi kogu filmi sündumstik. Warholi kuulsamateks filmideks võib veel lugeda "Blow Job", "Kiss", "Chelsea Girls" ja "Lonesome Cowboys". Lisaks said väga kuulsaks tema nn prooviklipid tuntud staaridest, kus ta palus neil lihtsalt 3 minutit kaamerasse vaadata ja mitte midagi teha. Neid võib vaadelda pigem kui liikuvaid portreefotosid, mitte kui filme. Warholi filmid said küll tuntuks underground kinodes, kuid massidesse need ei jõudnud. 7 Kasutatud materjal: 1. Andy Warholi Filosoofia 2. Wikipedia ( http://en.wikipedia.org/wiki/Andy_Warhol ) 3. "Ühteaegu banaalne ja ülev Andy" ( http://www.arileht.ee/artikkel/140602 ) 8
jõulumehe juurde ja poisi nina on nagu panniga laiaks löödud. Saatejuht - No palun , vasta nüüd kiiremini, meie saateaeg hakkab lõppema. Aadolf - Noh, ta nina oli lössis, sestap läkski arsti juurde. Saatejuht Mul on kahju jõulumees aga see vastus on vale, õige vastus oleks olnud muidugi, see et tal oli ninaluu katki ja see tegid hirmsat valu. Sa jäid täiesti tühjade kätega. Sa jäid ilma 1 000 000 kr ja uuest ülikiirest saanist. Nüüd vaadake sinna kaamerasse ja öelge mida ütlema peate . Aadolf Mina olen maailmade, maailma kõige lollim jõulumees !
*1874: L.D. du Hauron saab patendi oma kolmevärvikaamerale "Heliochromatik" *1880: "New York Daily Graphic" avaldab pooltoonides rasterfoto *1882: John McClellan kasutab pildistamisel klaaskolbi asetatud agneesiumlindi elektrilist süütamist *1883: Marco Manenizza ehitab esimese peegelkaamera *1888: Georg Eastman leiutab koos Henry Reisenbach'iga läbipaistva tselluloidfilmi, mille kasutamiseks valmistatakse nime "Kodak" kandev kaamera. Kaamerasse mahtus 70mm laiust filmi kogunisti 100 võtte jaoks *1890: Firma Goertz asub valmistama kaameraid negatiiviformaadiga 9cm x 12cm. Kaamera oli varustatud vahetatava objektiiviga ja rulookatikuga, mille lühim säriaeg oli 1/1000 sec *1891: Momme Andersen (18571951) avastab paramiinofenooli ilmutusomadused, kasutusele võetav ilmuti on tuntud tänapäevani nimetusega "Rodinal" *1892: Firma Hauff patenteerib tänaseni kasutatavad ilmutusained, metooli, glütsiini ja amidooli
silmaiirisel põhinevaid autentimissüsteeme, mis kontrollisid inimese silma, tavapärase passi asemel, kui nad läbisid passikontrolli. Heathrow oli Inglismaa esimene lennujaam, mis tõi välja silmaiirisel põhineva tehnoloogia. Selle eesmärgiks on kiirendada liikumist ja avastada illegaalseid immigrante.Igast reisijast tehti pilt ühest oma silmaiirisest, mis salvestati arvutisse. Selle asemel, et näidata oma passi, liikusid nad kioskisse, kus sekundilise kaamerasse vaatamise järel, sobitati silmaiirise šabloon arvutis olevate andmetega, mille sobivusel avanes tõke automaatselt.Katses hinnati tehnoloogiat ja reisijate reaktsiooni.Silmaiirisel tuvastamine:Tugevused: kõige täpsem biomeetriline tehnoloogia. Väga usaldusväärne käed-vaba süsteem. Väga stabiilsed tunnused kogu elu jooksul. Edukad katsetused lennunduses. Silmaiiris on väga rikkalik biomeetrilisuse allikas. Piirangud: Silmakujutise omandamine nõuab rohkem
riietuse, ehete ja kehakaunistuste abil ilu poole pürgivad (Lisa 5). Irving Penni ateljee Manhattanil püsis läbi aja ühesugusena - valgete seinte, hallide uste ning kulunud põrandaga. Dramaatilise taustakujunduse või loomuliku keskkonna asemel pildistas ta modelle oma korratus, peaaegu täiesti lagedas ateljees. Teine Penni portreteerimisvõte oli modelli asetamine toanurka (Lisa6). Sellistel puhkudel oli fotograafi harvaks instruktsiooniks modellile vaadata vaid kaamerasse ja lasta kehal kõneleda ülejäänu eest. Nii pildistas ta mitmeid tuntud kultuuritegelasi, nende seas olid nii kunstnik Salvador Dalí, moekunstnik Elsa Schiaparelli kui ka helilooja Igor Stravinski. 1950. aastal alustas Irving Penn moefotode ja kultuuritegelaste pildistamise kõrvalt seeriat oskus- ja lihttöölistest, mille nimeks sai ,,Lihtsad ametid". Tavaliselt jäädvustas Penn nad seisvana, otsevaates ja tööriietuses, käes nende ametile iseloomulikud tööriistad. Need
vaatab. On kaks valikut: näidata seda või mitte. Kui vaadeldav objekt on nähtav muutub see pildi keskpunktiks. Kui seda aga ei ole näha loob see pildile pinge. 5.2.2. Praktiline töö Lasin modellil vaadata lihtsalt mingit objekti, mis ei ole kaamera ja minu ümbruses. Tegin kõik juhtnööride järgi, aga pinge kahjuks puudub mu pildil. Valgustusena kasutasin kahte vastastikust põrandalampi ja laevalgustit. · Kui modell vaatab otse kaamerasse on raske mitte vaadata teda- ta muutub pildi fookuspunktiks. Mõnikord kui pildistatav vaatab otse kaamerasse loob see ebamugavustunde või pinge tugeva poosi korral. See ei ole halb, vastupidi, see teeb pildi energiat täis ja võimsaks. 5.2.3. Praktiline töö 11 Seekord saavutasin soovitud pinge oma pildis, seda tänu tugevale poosile,
Sõnumi, mis ütleb, kaitse mind, ära luba neil pilti teha. Nii nägid jaapani turistid ainult valgeid tiibu, natuke ta nägu, lõuga ja osakest suust, mis oli muutunud valgeks ja millest alumine osa värises. Silmi mitte. Ta teadis, et targem oli mulle ka mitte näkku vaadata. Tõlkidel on silmad ja sundiv pilk. Nad teadsid, et samal hetkel, kui nad vaatavad mu sinistesse silmadesse, kaob suurimgi põhjus, miks mitte kaamerasse vaadata. … Ma pöördusin grupi juurde tagasi ja lobisesin jaapanlastega kiirel ja hüpleval häälel. Naine teadis, mida ma tol hetkel ütlesin, see kõik oli läbinisti tuttav. Ma tean, mis see väike ja õrn neiu minust arvas, et ma olen üks neist, kes tunneb ennast kõrgemal seisvat, kui kõik need naised. Tuleb tunnistada, et tal on õigus. Ma ütlesin turistidele, et naistel olid seal teised kombed: neid läbi fotosilma vaadata tähendas vägivalla tarvitamist, kuid see polnud tõsi
populaarsed tänu nende madalale tootmiskulule ja paindlikkusele. Nad on madalaima kuluga videotelefoni vorm. Esimene veebikaamera hakkas tööle 1991. aastal Cambridge`i ülikooli arvutiteaduse osakonnas. Veebikaameraga on võimalik jälgida videopilti üle Interneti ükskõik kuskohast. Teisisõnu on Sul võimalik jälgida oma kodu, töökohta, vanemate kodu vms. isegi siis, kui Sa ei ole ise kohal, kasutades selleks internetti ühendatud arvutit või isegi mobiiltelefoni. Kaamerasse on sisseehitatud veebiserver, seega pole vajalik kaamera ühendamine arvutiga vaid see võib töötada iseseisvalt arvutivõrgus. 15 4. ID- KAARDI LUGEJA ID-kaardi lugeja on seadeldis, mis ühendatakse arvuti külge ja mis "oskab" ID-kaardi kiibil olevat infot lugeda. Ilma selle seadmeta ei ole võimalik e-kodanikuks saada. Kaardilugejad jagunevad peamiselt järgmistesse liikidesse:
Rääkida tuleks mõõduka kiirusega, vältida liialt pikki mõttepause ja parasiitsõnu.Tähtis on arvestamine hingetõmbepausidega. Soovitatakse hinge mitte tõmmata lause lõpus. Televisioon Soovitatakse vastata küsimustele ja mitte langeda pikkadesse monoloogidesse. Ärge kandke ekstravagantset rõivastust! Positiivsest rääkige esmajärjekorras,negatiivset võib väljendada selle kontekstis. Vaadake intervjueerija otsa, mitte otse kaamerasse. Ärge katkestage teiste juttu,vaid oodake ära sobiv võimalus oma seisukoha avaldamiseks. Intervjueerijat ärge kõnetage eesnime pidi. Ei tohi kaotada enesekindlust. TRÜKISED Ettevõtet võib tutvustada voldikute abil. Samuti võib kasutada ka mahukamaid trükiseid. Materjalid, mille maht on üle nelja lehe, tuleb kokku köita
- kaameras on 45-kraadi all ka peegel - KESKFORMAAT ehk kasutab 120mm filmi kõige tihedamini - kuna on kaks objektiivi, on vähem müra pildis, sest peegel ei pea liikuma, et varjata valguse pääsemist filmile "valel hetkel", lisaks on kiirem - pildikujutis on nähtav ka pildistamise ajal, sest vaateotsija ja filmi objektiivid on teineteisest eraldatud ja valgus ei pääse kuskilt kaamerasse - viimase kahe põhjuse pärast hea kasutada tantsimise pildistamiseks - kuna pildistad puusalt, hea ka portree jaoks - puuduvad suum-objektiivid, vähestel saab objektiive ka vahetada - ei ole võimalik kontrollida teravussügavust nagu SLRil - Mamiya, Lubitel (need, millega Juri pildistab) c) SIGNLE-LENS REFLEX (SLR, dSLR) - kasutab peegelsüsteemi = fotograaf näeb täpselt seda, mida näeb
heliograafia tehnikaga võrreldes oluliselt kiiremini kujutist hõbetatud plaadile salvestada. Selleks kasutas ta vaskplaati, mille ühel poolel asus hoolikalt poleeritud hõbedakiht. See plaat asetati pimedasse kasti nii, et hõbetatud pool jäi joodikristalle sisaldava anuma kohale. Joodiaurude reageerimisel hõbedaga moodustus vaskplaadile üliõhuke valgustundlik hõbejodiidi kiht. Niimoodi ette valmistatud plaat asetati tunni aja jooksul kaamerasse ja säritati, mille tagajärjel tekkis plaadi pinnale varjatud kujutis. Valgustatud plaat pandi seejärel kasti, mille põhjas asus nõu elavhõbedaga. Nõu kuumutamisel tekkisid elavhõbedaaurud, mis reageerisid säritatud hõbejodiidiga. Selle tagajärjel moodustus kujutise valgustatud kohtades hõbeamalgaam, valgustamata kohtades lahustus puhas hõbejodiid aga kinnitusprotsessi käigus keedusoola-lahuses, tekitades metallplaadil tumedad kohad. Nii ilmus vaskplaadile pildistatud kujutis. 2
ekskavaatorikopaga kaevatud kraave. Siis asuti jaama detailide demonteerimise juurde. Kopp murti jaama küljest lahti, lõigati ära telekaamera ja mõned muud detailid, võeti värvi- ja tolmuproove. Oli rangelt keelatud puutuda rakettmootorite detaile. Maal avastati telekaamera seest eluvõimelisi baktereid - streptokokke. Esialgu loetleti seda tõestuseks, et mõned bakterid võivad aastaid säilitada elujõudu ka Kuul valitsevates tingimustes. Aga oli jäänud võimalus, et bakterid sattusid kaamerasse kas kuumoodulis või juba peale kaamera naasmist Maale. Niiviisi jäi bakterite ellujäämine Kuul kinnitamata. Astronaudid võtsid kaasa lisaks veel mitu kivi, mida Surveyor oli peale maandumist pildistanud, ja tulid kuumooduli juurde tagasi. Veel 17 Maal olles plaanis Apollo 12 meeskond ühte kelmust. Conrad võttis salaja Kuule kaasa fotokaamera jaoks iseavaja. Astronaudid tahtsid kaamera panna statiivile ning iseavaja abil
1843 1886 1841 1923 1883 1980 Koidula 1886 Suburg 1916 Under Rootsi emigratsioonis Neti fotovalikus sarnanevad mõneti hoiakult ja küünarnukiga lauale toetamises noored Suburg ja Under. Underi figuuri dünaamikas on sj enam jõulist ekstravertsust, Suburgil samas vaevumärgatavat nõtkust, introvertsust. Suburg ja Under sarnanevad samuti vaibumatult otse kaamerasse vaatamises; Koidula vaade on veerandprofiili seatud, vältimaks otsekommunikatsiooni. Kui otsevaates kehastub suurem eneseteadvustus, siis kõrvalevaatamises väljendub pigem ebakindlus. Muidugi võis olla määrav pildistaja otsustus, aga siiski seisame vastamisi statistilise faktiga. Leiuks võib pidada netivalikus eakast Suburgist erandlikku jäädvustust arhetüüpses (läänelikus) mõtleja-poosis. Võime kõrvutada ka portreefotosid, sj Suburgist täisfiguraalse ülesvõtte suurendusena.
(daguerre'otypie). 7. jaanuaril 1839 tehti avastus Prantsuse Teaduste Akadeemias avalikuks. See on ka ametlik fotograafia sünnipäev. Vaskplaadi ühele poolele kantud hõbedakiht puhastati ja poleeriti pimsskivipulbri ja oliiviõliga niisutatud puuvillatampooniga ning asetati seejärel hõbedakihiga allapoole pimedasse kasti joodikristalle sisaldava anuma kohale. Joodiaurud reageerisid hõbedaga ning moodustus valgustundlik hõbejodiidikiht. Ettevalmistatud plaat asetati kaamerasse ning säristati umbes paarikumne minuti kestel, mille tulemusena tekkis plaadi pinnale varjatud kujutis. Valgustatud plaat pandi kasti, mille pôhjas oli altpoolt soojendatav nôu elavhôbedaga. Kuumutamisel eralduvad elavhôbedaaurud reageerisid hôbejodiidiga moodustades valge elavhôbeamalgaami. Sellest tekkisid seni varjatud kujutise heledad pinnad. Kohtades mis säritamisel jäid valgusest puutumata, ei
Nahavärv ei mänginud rolli, vaid sotsiaalne olukord (teema sõltus sellest). Ta analüüsib seda tulemust sellisena, et keskklass on harjunud oma ümbrust ise kontrollima ja on ise pigem tööandjad kui töövõtjad, sest nad domineerivad rohkem ka reaalses elus. Töölisklassi kuuluvad on pigem kogemuse sees, on pigem osalejad, neid ei huvita teiste juhtumine. Tema fotod on heaks uurimismaterjaliks ka, ta leidis, et töölisklass vaatab otse kaamerasse, aga kõrgklassis on siis fotodel pered jms. Ta on pildistamiskultuuri analüüsinud ja üks raamat on tal siis sellest, kuidas elu näha fotodel Snapshot Versions of Life: Kodak Culture and Polaroid People. Tänapäeval on muidugi teine tehnoloogia. Gary Kildea, tegemist on inimesega, kes on suurepärane filmitegija. Hakkas noore mehena Austraalias tegema dokfilme. Kõik filmid on tuntud, ta on teinud muidugi vähe filme ka. Esimene läbimurre oli Trobriand Cricket, 1974.
lähiümbrust, sugulasi jne. Kõrgem klass, eelkõige valgenahalised filmisid erilisemaid gruppe, eksootilisi gruppe. Chalfen ütles, et sots. päritolu on palju tähtsam kui etniline päritolu, sama sotsiaalse klassi filmid olid sarnased. Ütleb, et madalam on harjunud oma ümbrust rohkem kontrollima, kesk- ja kõrgklassi jaoks on kaamera taga olemine loomulik, sest nad on ka ühiskonnas domineeriv. Ka perealbumites on nii, et madalamasse klassi kuuluvate albumites vaatavad inimesed otse kaamerasse ja naeratavad. Kesk- ja kõrgklassi albumites on palju loomade, majade, autode pilte, pole rõhku naeratavatel nägudel. Seega sots. päritolu on määrav, mida jäädvustatakse. Ühiskondlikud muutused kajastuvad ka perealbumites. On analüüsinud pildistamiskultuuri, tal on raamat Snapshot Versions of Life, kus analüüsib seda. Film Celso and Cora, (1983) filmitud Uus-Guineas Valmis 1983.aastal. Autor Austriaalia rezissöör Gary Kildea. Ta ei ole õppinud antropoloogiat ja ka
6-megapiksline kaamera. Mida suurem on pildi pikslite arv, seda suuremalt kannatab seda pärast välja printida, aga seda aeglasem on võtte tegemine ning seda rohkem võ- tab pilt ka mälukaardil mälu. · Suurenduskordaja (zoom factor) viitab, mitu korda lähemalt saab pilti võtta, võrreldes suurendamata olukorraga. Tegelik suurendus toimub ainult optilise suurenduse kor- ral, mis viiakse läbi läätse nihutamise abil. Digitaalne suurendus leiab aset kaamerasse sisseehitatud rastergraafikatarkvaraga ning vähendab pildi kvaliteedi. Odavamad kaa- merad võimaldavad kuni 3-kordset optilist, kallimad ka kuni 10-kordset optilist suu- rendust. Reeglina on kaameratel olemas välklamp ning sellel reziim punasilmsuse vältimiseks. Pu- nasilmsus tekib põhjusel, et välklambist lähtuvale intensiivsele valgusimpulsile ei jõua sil- maava piisavalt kiiresti reageerida. Välklambi valgus jõuab seega veresooni sisaldava võrk-
Enne avaldamist võid paluda intervjuud näha, saad parandada faktivigu kuid ei saa dikteerida tooni. TELEINTERVJUU vajab põhjalikumat ettevalmistust - tutvu küsimustega ja valmista ette vastused. TV mängib rohkem emotsioonidele, seetõttu ära liialda faktide ja arvudega. Ei sobi mittefotogeeniline ja halva esinemisoskusega inimene. Kasuks tuleb: · Rõõmsameelsus; · Tunne end vabalt, mugavalt väldi ebamugavaid poose; · Ära liialda zestidega; · Vaata kaamerasse, fokusseeri oma vaade, ära vaata vaid korraks; · Selge kõne aeglasemalt, parem diktsioon; · Arusaadav mõte, mõtle läbi , ära hoia kiiret tempot; · Keelekasutus! · Ole aktiivne, ära võta kaitsepositsiooni; · Anna vastu kui vaja! Pareeri rünnakud, ole soliidne; · Ole lihtne ja asjalik. RAADIO: ilmekus ja täpsus kasutad vaid sõnu! Kindlasti ürita vältida parasiitsõnu, maksimaalselt selged laused
On selge!?“ Aga ma ei saa ju kõike seda öelda? Ükskõik kui suur kiusatus ka poleks. Kui ja asju „näevad“. ma seda teeksin, oleksin ma samal õhtul televisioonis. Ema seisaks seal rahunenult ja näitaks, et see julm ja südametu kool on talle ränka ülekohut teinud. Ta vaataks kaamerasse, vastavalt riides, ja • Võimaldage lapsevanemale aega oma tunnete selgitamiseks; vältige kiusatust vahele ütleks: „Sa lähed kooli, sest sa oled oma tütre pärast mures. Teate, teda kiusati – ma ei saa korrata, segada ja kooli kaitsta
annaabi.ee 
Sisene Facebook'ga
Sisene Google'ga
Sisene LinkedIn'ga
