,,Andaluusia koer´´ Breton nimetas seda esimeseks sürrealistlikuks filmiks üldse. Sellele filmile on tähtis koht filmiajaloos, sest see on esimene filmivormis tõlgendus Bretoni sürrealismi manifestis esitatud pildiliste ja keeleliste motiivide vabast assotsieerumisest. Film põhines väga lihtsal reeglil: pildiideed ja -järjestus ei tohtinud järgida mingit loogikat, lubatud oli vaid irratsionaalsus ja üllatuslikkus. "Andaluusia koer" oli film puberteedist ja surmast, mille ma intellektuaalsele, vaimukale ja elegantsele Pariisile kogu tõelisuses ja Ibeeria pistoda teravuses südamesse torkasin.
Vajaka jäi psühholoogilisest analüüsist ning sügavusest. Jäin mõtlema, kust nii palju meelekindlust leiti, et mitte liigselt nõukogude võimu mustata, küllap oli tugev mänedžeritöö. Oodates „Mandariinide“ tasemel vaimutoitu, pidin paraku selles filmis pettuma. Tegu oli kergete USA kallutustega ainult eestlastele arusaadava sõjafilmiga. Mürtsust ning kärtsust puudu ei jäänud. Julgelt võin väita, et sõjastseenid, mida filmis kajastati, olid parimad eesti filmiajaloos. Tehniline pool oli laitmatu. Üldmulje filmist oli positiivne - kõik oli põhimõtteliselt olemas, mis olema pidi. Eesti filmiklassikat alatiselt vaevanud rahapuuduski ei paistnud liigselt välja. Jäin mõtlema, kust nii palju toetusi saadi, küllap oli tugev mänedžeritöö.
Meedia on organiseeritud tehnoloogia, mis teeb võimalikus massikommunikatsiooni, üks ühiskonna juhtimise vahend, teabe paljundaja ja selle leviku kiirendaja. Massikommunikatsioon on vahendatud, avalik, otsese tagasisideta suhtlus, mis hõlmab paljusid eri gruppidesse kuuluvaid inimesi ning mõjutajaks on kommunikaator. 19. Nimeta massiteabevahendeid Raadio, teler, tänavareklaamid, lendlehed ... 20. 4 pöördepunkti filmiajaloos. 1.Filmitööstuse ja kultuuri amerikaniseerumine I maailmasõja järel 2. Televisiooni võidukäik 3. Filmi integreerumine teiste meediumitega 4. Uus meedia 21. Kellele ja miks on meedia ohtlik? Mõtle erinevatele inimrühmadele ja konkreetsetele näidetele PS! Lugege enne KT ajalehti ka! (Kaldkirjas küsimused on arutlevad ja sellele tuleb endal vastus leida )
Majanduslik kindlustunne põhjustas ka uue loomepuhangu, sest nüüd sai ta maalida, seda mida ta ise soovis ja ei pidanud nii palju arvestama sellega, mida kunstikaupmehed soovisid. Dali ja filmikunst Dali esimeseks filmiks on ,,Andaluusia koer". Selle filmi algusstseen, kus pilveriba liigub öötaevas kuu ette, ekraan tumeneb ja nähtavale ilmub noore naise silm, mis habemenoaga läbi lõigatakse, on kindlasti üks legendaarsemaid ja kuulsamaid stseene filmiajaloos. 1929.aasta juunis toimunud mitteavalikul seansil viibisid arhitekt Le Corbuiser, Pablo Picasso ja André Breton. 1945.aastal võttis Dali vastu Alfred Hitchocki tellimuse filmile ,,Nõiutud" loomiseks. Dali ülesandeks oli illustreerida patsiendi unenägusid, mis pidid sisaldama viiteid nii tema identiteedile kui ka võimalikule mõrvale. Hitchock soovis, et Dali looks heledad ja teravate kontuuridega unenäo situatsioonid, mitte ähmased ja piiritlemata nagu tol ajal kombeks oli.
Lai lugejaskond, .(madalamapalgalised(ka haridusega .Film pakkus töölisklassile kultuurihüvesid Filmi märkimisväärne kasutamine propagandaks , riiklikel/ühiskondlikel eesmärkidel .Filmikunsti koolkondade ja sotsiaalse dokumentalistika teke Populaarsus ja realism Film on välise sekkumise poolt haavatavam kui teised meediakanalid ja film võib olla konformistlikku .surve objektiks, kuna mängus on niivõrd suur kapital Kolm pöördepunkti filmiajaloos on filmitööstuse ja filmikultuuri amerikaniseerumine I MS järgsetel .aastatel , televisiooni tulek ja filmi eraldumine kinost TV võttis ära suure auditooriumi filmist jättes alles peamiselt noorema publiku Ringhääling raadio ja TV: kõrge regulatsioon, kontroll, litsentseerimise aste avaliku võimu poolt. Suunatus keskusest ääremaadele ning üleriigilise tv ühendamine poliitilise elu ja ühiskonna
annaabi.ee 
