Tekst on strukturalismis alustatud ja lõpetatud üksus. Tähendus tekib teksti-vastuvõtja protsessis, st see pole paika pandud. Tekste ei looda tavapärasel viisil, esile tõusevad kõne ja esitusviis. Dialoogid on kas väga pikad ja ülepaisutatud või napid. · Performatiivsus etenduslikkus. Sooritusest ollakse teadlik, mida näidatakse ka välja, viidates endale. Kogemuslikkus. Vaadatakse, kuidas etendaja etendust näitab. Postdramaatiline teatritekst dramaturgiline tekst ei vasta traditsioonilise dramaturgia tingimustele. Tekst pole enam lavastusekeskne osa, vaid selle generatiivne maatriks, mis määrab lavastuse tähenduse. Teksti võib kasutada eri viisidel vastavalt lavastaja nägemusele. Tekst on tihedalt seotud teatripraktikaga (lavastuse võivad luua kõik näitlejad koos). Uute struktuurireeglite kehtestamine on vaba lavastaja teeb valikuid, et lavastus
Naised on aga olnud süütukesed ja veetnud oma aega kirikus veel enne seda kui leiutati soppamine, mis muutus nõrgemale soole parimaks meelelahutuseks ja rahakotitühjendajaks. Näitleja lavale astumine haaras koheselt vaatajate tähelepanu ning hakati asja lähenema kaudselt.. Lavakujundus oli üldplaanis väga lihtne ja tavaline. Laval oli vaip ja tool. Tool oli üheks tähtsaks esemeks terves etenduses, kuna tuleb ikkagi arvestada vajadusega, et näitleja vajab istumiskohta, mida etendaja ka tegi mitmeid kordi. Valgustus oli näitlejale suunatud, et kõik näeksid, kes jagab neile seda sügavamõttelist ja keerulist teksti, mida nad kuulama on tulnud. Muusikat kasutati paaris kohas, kus taheti juttu rohkem mõjuma panna ja edasi anda selgemat tunnet. Kohad kus räägiti teadmatusest, veidi segadusest ja ka hirmudest, mis hakkasidki mõjuma ja lõid ülimalt reaalse ja veidi hirmuäratava hetke ning kujutluse olukorrast.
Selleks tuleb õppida kõrvaldama kõiki füüsilisi ja psüühilisi tõkkeid, nii et keha väljendaks vahetult salajasemaidki sisemisi impulsse. Roll on vahend selleks, et jõuda iseenda peidetud olemuseni, milles peegelduvad üldinimlikud jooned. Näitlejalt oodatakse pihtimuslikku eneseavamist, mis puudutaks ka kõiki vaatajaid. 60. Kuidas eristada mõisteid näitleja ja etendaja (performer)? Etendaja on laiem mõiste, mis hõlmab näitlejad, muusikuid jne 61. Mis on näitleja ülesanded laval? · Kehastada tegelast · Viia läbi lavastaja antud lavalised tegevused. · Esitada tegelase teksti. 62. Millised on näitleja väljendusvahendid? Mis on nende funktsioonid? · Paralingvistilised vahendid: hääle tämber, valjus, intonatsioon, rõhk, rütm, kiirus, paus, köhatus, naer, nutt jne. - annab infot kõneleja kohta,
kirjutas V. Panso (Panso 1980:261). Bertolt Brecht näitamine. Tema teatri peamisi eesmärke oli mitte lasta publikul hetkekski minna loo sisse ega arvata, et laval toimuv on päriselt. Selleks kasutas ta võõritusefekti, mis väljendus selges loo lineaarsuse järgimises, ning realistlike stseenide vahel esitatavates seletatavates märkustes kas siis loosungite või vahelaulude ehk songide näol. Jerzy Grotowski eneseavamine 60. Kuidas eristada mõisteid näitleja ja etendaja (performer)? 61. Mis on näitleja ülesanded laval? Näitleja ülesanded laval: 1) Kehastada tegelast 2) Viia läbi lavastaja antud lavalised tegevused. 3) Esitada tegelase teksti. 62. Millised on näitleja väljendusvahendid? Mis on nende funktsioonid? Näitleja väljendusvahendid: · Paralingvistilised vahendid: hääle tämber, valjus, intonatsioon, rõhk, rütm, kiirus, paus, köhatus, naer, nutt jne. · Miimika - tundeid väljendavad näoliigutused.
Ta manifesteeris kümmet punkti: hädaoht, kiirus, masinlikkus, jultumus, võitlus, vallutamine, sõda, lammutamine jne said märksõnadeks. Tuleb välja, et futurism on suunatud tulevikku; futuristid hindasid tööstust, masinaid. Esialgne nimetus voolule oli dünamism. Nad põlgasid mineviku kunsti; tahtsid hävitada muuseumid, konventsionaalsed teatrid jne. Futuristlikel õhtutel loeti luulet, näidati kunsti ja teatraalseid sketse: teatraalsed kabareelikud stseenid. Eksperimenteeris etendaja-vaataja suhtega; Marinetti tahtis välja vihastada kodanlikud vaatajad. Sõda ülistas ta kui olulist energiaallikat. Pärast sõda tema ideed taandusid, kuna I MS tõi Itaaliale suuri kaotusi. Venemaa revolutsioon aga ärgitas vene futurismi tõusu pärast sõda. Marinetti kirjutas veel mitmeid manifeste, nt ,,Futuristliku kirjanduse tehniline manifest" 1912, kus ta esitab uue keelekasutuse põhiseisukohad. Tema järgi tuleb hävitada süntaks, kasutada
annaabi.ee 
