Neil on võime taastada balanssi selles keha piirkonnas, mis on haige või disharmoonias. Kristallid ja kivid on võimelised mõjutama inimeste organismi ka oma värviga. Nagu on teada, kivi valib ise oma peremehe. Arvatakse, et kividel on mõju meie mõtetele. Näiteks, kui minna kristallide ja kivide poodi ja mõttes küsida, milline on minu oma, siis kivi ,,vastab" sellele. Ja nii on koheselt teada milline kivi on inimesel sobiv. Värviline vesi Seda hakati kasutama väga ammu. Solarisatsiooni kasutatakse Indias tänapäevalgi. Värvilisse klaasist anumasse kallatakse segu veest, piimast ja ravimist. Suletakse pealt kaanega ning asetatakse päikesevalguse kätte. Näiteks, punane värv annab energiat ja soojendab. Oranz värskendab. Kõik sinised toonid rahustavad. 6 Feng shui
kunstilises kontekstis. Pariisis leiutas Man Ray omalaadse tehnika, mis võimaldab luua fotosid ilma kaamerata. Selle tehnika puhul asetatakse objektid otse fotopaberile, neile lastakse valgust ning selle tulemusel tekibki teos. Kujutise tekitab paberil lebava eseme vari. See rõhutab valguse ja varju tähtsust ning mõju, jättes eseme ise kõrvaliseks. Koos Lee Milleriga arendas Man Ray solarisatsioonitehnikat. Solarisatsiooni abil muudetakse pilti toonis, lastes sellele valgust ilmutamise ajal. Ta oli esimesi fotokunstnikke, kes seda tehnikat tahtlikult esteetilistel eesmärkidel kasutama hakkas. 4. Lühifilmid Man Ray lavastas mõned mõjukad avangardistlikud lühifilmid. Need olid osa liikumisest Cinéma Pur, millel olid dadaistlikud taotlused vabastada film kodanlikest konventsioonidest nagu süzee, karakterid, taust. Liikumise eesmärk oli ,,puhas" kino, mis oleks vaba välismõjudest. Man Ray
See aga võimaldas lineaarperspektiivi vahetada väärtusperspektiivi vastu. Muutusid suhted, ei olenenud enam objektiivist vaid looja/kunstniku tahtest. Montaazi plahvatuslik levi oli seotud visuaalse kommunikatsiooni demokratiseerumisega, reklaamikunstiga, propaganda laienevate ideedega. Fotograafia buum 1960.-1970. Kaamerad muutusid massitoonguna järjest enam kõigile kättesaadavaks, need kes tundsid end kunstnikuna püüdsid otsustavald massist eristuda.. ülikontrasti, solarisatsiooni, jäme ja kibertera menetlused andsid võimaluse vabaneda fotograafia''kõikenägevusest''. Taotleti kujutise üldistatust ja tinglikkust- viimase mõõdupuuks kujunes erinevus silmaga nähtavast. 2. Fotograafia Postmodernses kunstis I: foto, isiklik mälu ja ajalugu "Suure narratiivi" kontseptsiooni kriitika relativistlikus ja kriitilises ajalookäsitluses. "Väikesed lood" ja kunstnike positsioonid. Isiklik mälu ja ametlik ajalugu. Ajaloo emotsionaliseerumine kunstis
annaabi.ee 
