II Maailmasõjajärgses jazzis. Koos elujõulise veel nn kõrendliku tooniga oli ta võrdselt kodus rütmi ja bluusi seadetega kaasaegses kontekstis, tema mäng oli alati otsene ja mängu kvaliteedil oli hiigelsuur mõju järgmise põlvkonna saksofini mängijatele. Davise mängu stiil näitas, et temas on nii hard-driving swing lauljat kui kui ka seda et ta saab suurepäraselt hakkama ka õrnade ballaadide laulmisega. Ta mängis swingi, bopi, hard bopi, Latin jazzi, and soul jazzi. Mõni tema salvestistest 1940. samuti pidada r'n'b alla kuuluvaks. Ta musitseeris sageli koos Cootie Williamsi, Lucky Millinderi, Andy Kirki, Louis Armstrongi, and Count Basieiga, ja tal oli ka oma bänd ning paljud salvestused tegi ta ise. See oli 1946 aastal, bändi nimi oli "Eddie Davis and His Beboppers", kuhu koosseisu kuulusid Fats Navarro, Al Haig, Huey Long, Gene Ramey and Denzil Best. Soul Jazz Soul jazz oli areng Heavi bopist ning, milles oli ka mõjutusi bluusist, gospelst ja r'n'b-st
1) õigus teose reprodutseerimisele (reproduction right). Reprodutseerimine tähendab koopiate tegemist. Seega on tegemist õigusega lubada või keelata teha oma teosest koopiat või koopiaid. See on põhiline autorile majanduslikku kasu tagav õigus. Reprodutseerimine hõlmab kõiki kopeerimise viise analoog- või digitaalses vormis. Reprodutseerimiseks on näiteks raamatu trükkimine, kõne või laulu salvestamine, nendest salvestistest koopia tegemine, failist koopia (sealhulgas backup-koopia) tegemine, õppejõu loengu diktofoniga lindistamine, selle lindistuse ümberkirjutamine käsitsi või digitaalses vormis, artiklist fotokoopia tegemine, artikli salvestamine arvuti kõvakettale jms. Vaid autori nõusolekul tehtud koopia on legaalne. Autoriõiguse seaduse IV peatükis on ette nähtud teose vaba kasutamise juhud, mil teost lubatakse reprodutseerida ilma autori nõusolekuta.
vabastamiseks hapnikku. Palju-palju aega hiljem valitsesid maailma dinosaurused- suurimad olendid, kes eales maa peal kõndinud on. Pärast nende väljasuremist hakkasid arenema ja mitmekesistuma imetajad. Imetajatest võrsus esimene eneseteadlik eluvorm-inimkond. (George McGavin,2006,lk 13) 6 Väljasuremise tempo Veel küllalt hiljuti arvati, et evolutsioon toimib väga aeglaselt ja muutumatu kiirusega. Tempo, millega organismid on geoloogiliste ajastute vältel fossiilsetest salvestistest kadunud on tõepoolest suhteliselt aeglane ja püsiv. Väljasuremise taustkiiruseks on erinevate hinnangute põhjal pakutud 0,1 kuni 1 liik miljoni aasta kohta. Seda iseenesest aeglast tempot katkestavad aga perioodilised kriisid, mil väljasuremise kiirus on lühikese ajaga dramaatiliselt kasvanud. Need globaalsed katastroofid- liikide suurearvuline väljasuremine- on planeedi ökosüsteemidele olnud väga kaugeleulatuvate tagajärgedega. (George McGavin,2006,lk 17)
Pärast selle kooli lõpetamist aastal 1951 jätkab Karlheinz õpinguid Olivier Messiaen'i käe all. Ta käis kompositsioonitundides Darius Milhaudi juures Pariisis. Seejärel osales ta Darmstadti suvekursustel, kus ta puutus kokku serialismi kompositsiooniga. Karlheinzi kokkupuude Pierre Schafferiga tema helimuusikastuudios. Nende vahel oli koostöö konkreetse muusika vallas. Konkreetne muusika = elektroaktustilised muusikateosed 1948 aastal, mis on kokkumonteeritud erinevatest salvestistest (müra, hääled, muusikahelid jne). Iseloomulikud helitehnikavõtted: manipuleerimine, salvestiste tagurpidi mängimine. Aastal 1953 pöördus Stockhausen tagasi Kölni, kus ta jätkas tööd sealses elektronmuusikastuudios. Sellest perioodist pärineb tema esimene teos, mis on mõeldud esitamiseks suurel laval. ,,Kontra-Punkte" (1953) on 10-le instrumendile kirjutatud teos. ,,Kreutzspiel" on üks Karlheinzi varasemaid teoseid. Elektronmuusika
plastmassjublakat ja paigutab selle siis muu prahi juurde prügikasti. Asitõenditest tõenduslikku väärtust omavate järelduste tegemiseks tehaksegi tavaliselt ekspertiis. Asitõendite puhul on oluline tõendi käitlusahel - loe selle kohta Riigikohtu lahendist nr 3-1-1-31-11 (samas muidugi - ega Riigikohus siin üleliia selgroogu ei näidanud). Võid lisaks lugeda ka TsMS kommentaaridest lk 1506...1509. 3-1-1-83-15 räägib erinevatest salvestistest ja sellest, kuidas Riigikohus salvestisi tõenditena klassifitseerib. C. Dokumendid Dokumendid ei saja taevast alla, neid toodavad inimesed. Sellest tõdemusest tulenevad mitmed järeldused dokumendi kui tõendi usaldusväärsuse hindamise kohta. Millised? Eristada tuleb kaht sorti dokumente: esiteks need, mida tekitatakse kriminaalmenetlustoiminguid dokumenteerides (erinevad protokollid ja määrused), teiseks kõikvõimalikud muud dokumendid. Millised on erisused nende kasutamisel tõendina
annaabi.ee 
