Sala. 1930. aastatest pärinevad ka Paul Hindemithi trautooniumilood “Vier Stücke für drei Trautonien” kogumikus “Des kleinen Elektromusikers Lieblinge”. Vaatamata poliitilisele või meelelahutuslikule põhifunktsioonile tasandas elektroonilise muusika arengule teed ka raadioringhäälingu tegevus. Elektrooniline muusika alates 1945 Pariis ja konkreetne muusika 1943. aastal kutsus insener Pierre Schaeffer, kes töötas raadiokunsti uurimisasutuses Pariisis, ellu Club d´Essai, millega hiljem liitusid Pierre Henry, Pierre Boulez, Jean Barraqué, Olivier Messiaen ja 1950. aastate alguses Karlheinz Stockhausen. 5. oktoobril 1948 kõlasid müradele pühendatud Pariisi Raadio raadiokontserdil Viis müraetüüdi, tähistades ühtlasi ka konkreetse muusika mõiste sündi. 18. märtsil 1950 toimus Pariisi muusikakoolis esimene avalik konkreetse muusika kontsert. Kuna „Club d´Essai“ algusaegadel ei olnud Prantsusmaal veel
20-30ndate majanduskriis, läheneva sõja eelaimdus. Raadio mõju (mõjukam kui film): heliefektid, mikrofoni kasutamine, muusika konventsioonid, dialoogi esitamine. Teater mõjutas ka raadiot. Kuuldemängus luuakse intiimsem ruum võrreldes filmiga, intiimne ruum liikus ka teatrisse. Ka isiklikkus (30-40ndatel). Teemad muutusid üldistavamaks ja universaalsemaks. Prantsuse lavastajad olid mõjutatud raadiokunsti arendust, aga neid mõjutas ka pr teatri ajalugu (Racine, Moliere jt). Nende kahe mõju väljas (intiimne raadiost mõjutataud ja suurejooneline prantsuse teatri ajalugu) moodustasid lüürilise abstraktsionismi. Prantsusmaal oli raadio kuulamine igapäeva osa. Comedie Francaise: repertuaari mood. Klassika, esituslaad klassitsistlik. Uued teatrid vastandusid. 20-30ndatel oli Comedie Francaise sunnitud muutuma: mängustiil ja repertuaar. II
annaabi.ee 
