1. Sissejuhatus Sain ülesandeks moodustada autorongi N3 ja O4 kategooria sõidukitest, millega transportida Hispaaniast Kataloonia pealinnast Barcelonast 180 telerit Narva. Telerid on pakendatud pappkarpidesse, kardavad niiskust ning on pandud euroalustele, 12 tükki alusel. Seoses töö- ja puhkeaja seadusega peab autojuht teatud aegadel puhkama ning ei saa kogu maad järjest sõita. Puhkepausi ajal võib juht külastada näiteks Barcelona kuulsaimat kirikut Sagrada Familiat. 3 2. Autorongi moodustamine Veduki andmed: Mark: Mercedes-Benz Mudel: Actros 2563 LS F 16 Tüüp: Sadulveok Vedrustus: ees sõltumatu vedrustus paraboolsete lehtvedrudega, taga tandemteljel õhkvedrustus Mõõtmed: teljevahe 3550, raami kõrgus 640, kabiini kõrgus 2865, laius 2500 (peegliteta) Töömaht: 15,6l
kontseptsiooni. Ta ei reisinud kunagi eriti ja ei tundnud huvi millegi muu, kui arhitektuuri vastu. Gaudi jäi kuni surmani poissmeheks. Õpilasena jagas ta üürikortereid erinevates kohtades koos oma venna Franciscoga. Gaudi elus oli tähtsal kohal noorepõlve sõber arhitekt Martorelli, kes aitas teda arhitektuuriõpingutes, tutvustas mitmetele rikastele perekondadele (nagu näiteks Guellid) ja hankis talle töödejuhataja koha Sagrada Familia ehituse juures. Sagrada Familiat projekteeris algselt ranges gootistiilis arhitekt Francisco Villar, aga juba aasta hiljem hakkas sellega tegelema Gaudi ise. Sagrada Familia ehitust jätkatakse ka tänapäeval. 1910. aastal projekteeris ta New York Hotel´i, millega saavutas rahvusvahelise kuulsuse. Gaudi suri 7. juunil 1926 autoõnnetuses, kus talle tänaval otsa sõideti. Peale surma korraldati mitmeid näitusi fotode ja plaanidega tema olemasolevatest ja planeeritud töödest, kõige olulisemaks peetakse Sagrada Familiat.
Pealse seda elas ta koos oma isa ja orvust onutütre Rosa Egea Gaudiga alguses erinevates Barcelona majades ja hiljem Park Guellis oma disainitud majas, mida keegi ei olnud tahtnud tellida. Seal suri ta isa 1906. 93-aastaselt ja Rosa 1912.a. Gaudi elus oli tähtsal kohal noorepõlve sõber arhitekt Martorell, kes aitas teda arhitektuuriõpingutes, tutvustas mitmetele rikastele perekondadele (nagu näiteks Guellid) ja hankis talle töödejuhataja koha Sagrada Familia ehituse juures. Sagrada Familiat projekteeris algselt ranges gootistiilis arhitekt Francisco Villar, aga juba aasta hiljem hakkas sellega tegelema Gaudi ise. Ta konstrueeris palju makette, mis põhimõtteliselt sisaldasid nelja erinevat lähenemisstiili. Kuigi 1936. aasta juulis need maketid hävisid, suudeti need fotode ja asjaosaliste abiga rekonstrueerida ja Sagrada Familia ehitust jätkatakse ka tänapäeval. Gaudi väljendus läbi arhitektuuri. On öeldud, et tema ehitised on luulelised, samas ta ise on
Gaudi alati arvas, et tema tööd ei ole valmis, kuigi tegelikult nad olid suurepärased. Ta leidis inspiratsiooni keskaegsetest raamatutest, gooti kunstist ja looduse orgaanilistest vormidest. Tema ehitised on nagu luulest, kuigi antonio alati on väitnud et vihkab luulet. Sagrada Familia Maa : Hispaania Linn: Barcelona Hoone tüüp: Basiilika Stiil: Neogootika/Modern Proekti autor: Antonio Gaudi Üles ehitamine: Al. 1882 a. tänapaevani Sagrada Familiat projekteeris algselt ranges gootistiilis arhitekt Francisco Villar, aga juba aasta hiljem hakkas sellega tegelema Gaudi ise. Sagrada Familia tornid kujundas ta märja liiva tükkide järgi, mida ta üksteise otsa kukutas- nii saavutas ta täiesti kindlalt püsiva tulemuse. Gaudi tehnika on nii unikaalne, et peale tema surma seda ehitist üritasid jätkata paljud arhitektid, aga siia maani pole veel kellegil välja tulnud.
Need 12 torni esindavad 12 apostlit. Gaudi koostas üldjoonised 1890.aasta paiku. 1892 algas sünnifassaadi ehitamine, mis sai ainsana valmis Gaudi otsesel juhatusel. Surma ajaks oli ta koostanud üksikasjalikud plaanid kannatusfassaadi ja kesklöövide tarbeks, samuti kogu kirikukompleksi sümboolse ja ikonograafilise programmi. Projekti aitasid kõige paremini mõista maketid mõõtkavas 1:10 ja 1:25, kuid need hävisid 1936.aastal, kui Sagrada Familiat Hispaania kodusõja ajal rüüstati (hiljem rekonstrueeriti). Ehitustöö seisis 1936-1952 ning taasalustati kavatsusega pidada Gaudi plaanidest võimalikult ausalt kinni, kaasata uut tehnikat ja materjale nagu betoon. 1976.aastal valmis nelja torniga kannatusfassaad ning kujur Joseph M. Subirachs on selle otsaseina skulptuurehiste kallal töötanud 1986.aastast peale. 2002.aastal käis töö kesklöövides, mis nüüd on osaliselt katuse all. Sagrada Familiale pole määratud
on instrumentaalne* ehk ta peab tegutsema toitjana, hankijana, distsiplineerijana ja perekonna üldise juhina. Naise rolli nähti siis ja nähakse sageli praegugi enam emotsionaalsena. Selgelt ilmneb antiikajal moraali topeltstandard, mis valitseb järgnevailgi sajandeil: mehe seksuaalelu on vaba, naise suhtes kehtivad kindlad reeglid, millest üleastumine on rangelt karistatav. Rooma perekonnas oli hierarhia tipus domineerivpatriits, kes valitses täielikult oma familiat* ehk suurt peret naist, lapsi, orje. Tema otsustas kõik ja ta otsuste üle polnud kellelegi kaevata. Naist hinnati ja austati eelkõige emana. Antiik Kreekas sai naine olla kas abielunaine, ori või siis hetäär* ehk vabade elukommetega haritud naine. Abielunaine sai kasvatust ja õpetust vaid selleks, et hoida majapidamine korras, ori mitte sedagi. Hetäärid said koolitust, et tagada mehele nii füüsiliselt kui ka vaimselt rahuldust pakkuvat kaaslust. Roomas oli naine kogu elu mehe
Isanda ja orja suhe põhineb isanda soovil orjast maksimaalselt kasu lõigata. Linnas, kus isanda kokkupuude orjadega on tihedam kui maal, kuulub ori familiase keskele. Isanda seisukohalt aitavad "tunded" saavutada paremaid tulemusi kui füüsiline sund, ent siiski koheldi orja nagu orja-ihunuhtlus jms oli vajalik. Leebe suhtlemisstiil sai isandal olla vaid nende orjadega, kes täitsid spetsiifilisi ülesandeid ning kelle ustavus oli nendes küsimustes tähtis. Isand üritas familiat ühtekuuluvana hoida. Isanda leebuse tagamõte oli tagada orjade ühtehoidmise juhul, kui nende ülesanded sõltusid liiga palju isanda isiklikest vajadustest, et neid sunnimeetmetega korraldada saaks. Isand ei unustanud kunagi milline roll oli tal ja milline orjal. Emotsionaalsed sidemed, mis teda orjadega seovad, ei takista tal mõistmast nende tõelist seisundit. Ori ei olnud iseenda saatuse peremees- kui meeldiv ta olukord ka poleks, võib isand seda igal ajal järsult muuta.
annaabi.ee 
